Михеева Людмила - Музыкальный словарь в рассказах - Скачать бесплатно
Людмила Михеева
Музыкальный словарь в рассказах
--------------------------------------------------------------- М.,
"Советский композитор", 1984
---------------------------------------------------------------
Людмила Викентьевна Михеева. Музыкальный словарь в рассказах Редактор А.
Курцман. Художник О. Рево.
М., "Советский композитор", 1984 От автора Эта книжка -- для школьников.
И не только для тех, кто занимается в музыкальной школе, хоровой студии или
кружке, потому что можно нигде не учиться музыке и все-таки очень любить
ее, стремиться узнать о ней как можно больше.
Вы прочтете здесь о самых главных музыкальных жанрах -- таких, как опера,
симфония, оратория, балет. О певческих голосах. об оркестре и об
инструментах, которые в него входят, и еще о многом-многом другом, что
нужно знать человеку, интересующемуся музыкой. На этих страницах
объясняется, что такое импровизация, вокализ или остинато, какие бывают
песни, чем отличается партия от партитуры, когда и как возник джаз. что
общего между капельмейстером и концертмейстером, как извлекается звук на
различных инструментах. О терминах, связанных с музыкальной <<этехнологией,
таких, как аккорд, лад, интервал и им подобные, рассказано так, чтобы было
понятно всем, кто интересуется музыкой.
Когда вы захотите узнать, что означает какой-то музыкальный термин,
раскройте словарь в нужном месте: на той букве, с которой начинается
интересующее вас слово, вы и прочтете о нем. Но от обычных словарей эта
книжка немножко отличается. Если вы возьмете любой музыкальный словарь, там
вы найдете точное, лаконичное научное определение термина. Это похоже на
правило в учебнике, которое изложено коротко, но запомнить его надо слово в
слово, ничего не прибавляя и не убавляя, чтобы не изменился смысл. Здесь же
на обложке написано -- <<эМузыкальный словарь в рассказах". Конечно, это не
настоящие рассказы. В них ничего не происходит, нет никаких действующих
лиц. Просто я попыталась о каждом музыкальном термине, музыкальном жанре
или инструменте рассказать так, как если бы вы, например, пришли в гости к
музыканту и попросили его рассказать о чем-нибудь, относящемся к его
профессии. Не дать определение, а именно рассказать, иногда как будто даже
отвлекаясь от темы, <<эуходя в сторону" от музыки, цитируя, например, стихи.
Если в каком-нибудь рассказе вам встретится непонятное слово, поищите и это
слово, прочитайте о нем. Так, <<эцепляя" один термин за другим, вы можете
незаметно прочесть и всю книжку.
Я надеюсь, что она вам понравится. Что она поможет вам глубже проникнуть в
прекрасный, многокрасочный мир музыки.
Л. Михеева
* А *
АДАЖИО. Наверное, по радио или в телевизионных концертах вы не раз
слышали: <<эИсполняется Адажио из балета Чайковского "Спящая красавица">>.
<<эИсполняется Адажио из балета Глазунова "Раймонда">>. Что же это значит?
Adagio -- итальянское слово, которое переводится как <<эмедленно,
спокойно>>. Однако в музыке это слово приобретает неизмеримо более глубокий
смысл. Оно указывает не только на темп, то есть скорость исполнения, но
говорит о характере музыки -- сосредоточенности, глубоком раздумье.
Часто словом Адажио обозначают одну из частей крупного произведения для
симфонического оркестра или какого-нибудь инструмента. Наверное, нет на
свете человека, любящего музыку, который не знал бы <<эЛунной сонаты>>
Бетховена. И каждый помнит чудесную, глубоко волнующую мелодию первой
части, мелодию, полную неизъяснимой красоты, плывущую над мерно колышущимся
аккомпанементом. Бетховен назвал эту часть Адажио.
А в балете словом Адажио называют лирический дуэт главных героев. Музыка
балетных Адажио обычно отличается широкой, распевной мелодией,
романтичностью характера.
А КАПЕЛЛА -- см. Капелла.
АККОМПАНЕМЕНТ. Приведем пример, который наверняка знаком всем. На уроке
пения учительница разучивает новую песню. Сначала она играет мелодию,
ученики повторяют ее. Потом, когда мелодия хорошо запомнилась, класс поет
ее хором, а учительница играет на рояле. Она аккомпанирует, то есть
сопровождает пение своей игрой. Слово < > по-французски и
означает <<эсопровождать>>.
С аккомпанементом в музыке приходится встречаться очень часто. Под
аккомпанемент рояля или пианино, инструментального ансамбля или оркестра, а
то и баяна или гитары, поют певцы. С аккомпанементом рояля играют скрипачи,
виолончелисты и исполнители на духовых инструментах.
Но не всякое сочетание рояля с другим инструментом оказывается
сопровождением. Иногда на нотах написано, например:
<<эСоната для скрипки и фортепиано>>. Или <<эПьеса для флейты и фортепиано>>.
Это означает, что рояль в данном случае играет не второстепенную,
сопровождающую роль, а выступает в качестве полноправного партнера. Не
случайно в музыкальных учебных заведениях есть две разные учебные
дисциплины: аккомпанемент и ансамбль.
АККОРД.
Весь вечер Ленский был рассеян,
То молчалив, то весел вновь;
Но тот, кто музою взлелеян,
Всегда таков; нахмуря бровь,
Садился он за клавикорды
И брал на них одни аккорды...
Не правда ли, всем хорошо знакомы эти строки из <<эЕвгения Онегина>> (не раз
на страницах этой книжки вы встретите цитаты из бессмертных пушкинских
творений. Ведь его стихи -- сама музыка!). А приходилось ли вам
задумываться, что, собственно, звучало под пальцами юного поэта?
Аккорд -- слово, происходящее от итальянского accordo (согласие) --
означает сочетание трех или более музыкальных тонов различной высоты,
звучащих одновременно. Но не всякое звукосочетание является аккордом. Если
вы подойдете к роялю и двумя руками нажмете первые попавшиеся клавиши, то
скорее всего аккорда не получится, выйдет беспорядочное сочетание звуков. В
аккорде же звуки располагаются определенным образом: чаще всего так. чтобы
их можно было записать через одну ступеньку друг от друга, по интервалам,
которые называются терцией (что такое интервал, посмотрите в рассказе о
нем).
Если в созвучии встречаются тоны, не укладывающиеся в так называемое
терцовое расположение, их определяют как неаккордовые. При этом
безразлично, в каком месте клавиатуры вы нажмете клавиши. Можно извлечь
один звук в самом басу, другой -- в середине клавиатуры, а третий вверху.
Или -- один звук сыграет контрабас, второй и третий -- две флейты. Конечно,
расстояние окажется намного больше терции. Но это созвучие все равно будет
аккордом, если, собрав все звуки как можно ближе, в одну октаву, вы
получите расположение <<эчерез ноту>>.
Есть еще одно значение слова <<эаккорд>> -- это полный набор струн для
какого-нибудь музыкального инструмента. Так, в магазинах продаются гитарные
или скрипичные аккорды.
АККОРДЕОН -- см. Гармоника.
АКЦЕНТ. Латинское слово accentus означает ударение. С ним мы встречаемся,
как правило, когда речь идет о языке. <<эИностранца можно узнать по
акценту>>. <<эВ русском языке, в отличие от многих других, акценты очень
прихотливы, изменчивы, падают и на первый, и на последний, и на один из
средних слогов>>. В этих двух фразах слово <<эакцент>> употреблено в разных
смыслах. В музыке его значение аналогично тому, которое выявляется во
втором из приведенных примеров. Акцент -- это более сильное, ударное
извлечение какого-то одного звука по сравнению с другими. Обычно
акцентированный звук находится в начале такта, на его первой доле.
Например, в вальсе (попробуйте напеть про себя любую вальсовую мелодию), в
его трехдольном размере ударение приходится каждый раз на первую из трех
долей такта. А в марше акцентируемой. ударной долей будет первая из двух
или четырех. Но бывают случаи, когда акцент смещается. Например, в мазурке
он, как правило, оказывается на третьей (иногда -- на второй) доле.
Возникает прихотливый, изменчивый ритм, характерный для этого танца. Такое
перенесение акцента с сильной доли такта на слабую называется синкопой и
является эффектным выразительным средством. Композиторы часто используют
его.
Когда акцентируемый звук находится в начале такта, акцент разумеется сам
собой и никак специально не указывается. Если же он перенесен на другую
долю такта или должен быть особенно сильным, его указывают в нотах значками
[Image] или сокращением слов sforzando, sforzato (акцентированно, с силой,
выделяя) -- sf.
АЛЛЕГРО. Итальянское слово Allegro означает быстро, радостно, оживленно.
В музыке так называется один из самых распространенных темпов,
соответствующий очень скорому шагу. Часто в темпе аллегро композиторы XVIII
-- XIX веков сочиняли первые части сонат и симфоний. Поэтому форму, в
которой они написаны. подчас называют сонатное аллегро. Таковы, например,
первые части симфоний Гайдна, Моцарта и Бетховена.
АЛЬТ. Быть может, вы знаете, что альтом называется низкий голос девочки
или мальчика. Диапазон его от ля малой октавы до ми-бемоль второй. Самый
низкий женский голос, контральто, раньше тоже назывался альтом. А потом это
название перешло к одному из струнных инструментов. Может быть потому, что
тембр его похож на контральто -- мягкий, грудной, выразительный.
<<эЯ задумал написать для оркестра ряд сцен, в которых альт соло звучал бы
как более или менее активный персонаж, сохраняющий повсюду присущий ему
характер; я хотел уподобить альт меланхолическому мечтателю в духе <<эЧайльд
Гарольда>> Байрона...>> Так писал французский композитор Гектор Берлиоз в
своих мемуарах, вспоминая о возникновении замысла программной симфонии для
альта с оркестром <<эГарольд в Италии>>.
Очень выразительно использовал характер звучания альтов Д. Д. Шостакович в
симфонии <<1905 год>>. После изображения страшной картины <<эКровавого
воскресенья>> (так называется вторая часть симфонии) третья часть --
<<эВечная память>> -- открывается мелодией траурной революционной песни <<эВы
жертвою пали>>, которую медленно и скорбно <<эзапевают>> альты.
Сейчас альт получает все большее распространение в качестве концертного
инструмента. Музыку для него пишут многие композиторы. Немецкий композитор
Пауль Хиндемит, сам прекрасно игравший на альте, создал для него много
произведений. Быть может самое известное из всех альтовых сочинений --
последнее, написанное Шостаковичем. Это Соната для альта и фортепиано,
посвященная ее первому исполнителю альтисту Федору Серафимовичу Дружинину.
АЛЬТЕРАЦИЯ. Латинское слово alterare означает изменять. В музыкальной
науке альтерацией принято называть повышение или понижение звука, при
котором название его не меняется. Любой звук можно повысить на полтона или
тон, можно понизить на полтона или тон. В нотах это обозначается при помощи
так называемых знаков альтерации. Вот они:
[Image] -- диез -- повышение на полтона;
[Image] -- дубль-диез -- повышение на целый тон;
[Image] -- бемоль -- понижение на полтона;
[Image] -- дубль-бемоль -- понижение на целый тон. Если после
альтерированного звука должен прозвучать натуральный, пишут знак отказа --
бекар -- [Image] (или, если нужно, дубль-бекар -- [Image]).
Если альтерированный звук появляется в музыкальном произведении случайно,
однократно (например, ре-диез или фа-диез в до-мажорной пьеске), знак
альтерации ставится непосредственно перед ним и учитывается только до конца
того такта, в котором появился, и только в той октаве, в которой указан. Но
когда в этом же такте далее должен прозвучать неальтерированный звук, перед
ним ставят знак отказа -- бекар.
На первый взгляд может показаться, что знаки альтерации -- это обозначения
черных клавиш фортепианной клавиатуры, тогда как белые клавиши имеют
собственные названия. Но дело обстоит совсем не так просто. Знаки
альтерации обозначают не клавиши, а звуки. И черная клавиша между белыми фа
и соль, в зависимости от тональности, в которой написана исполняемая вами
пьеса, может быть и фа-диезом и соль-бемолем. А в каком-нибудь произведении
(как правило, более сложном, предназначенном не для начинающих музыкантов)
встретятся, например, до-дубль-диез или соль-дубль-бемоль, которые на
фортепианной клавиатуре окажутся равными, соответственно, нотам ре и фа, но
в исполняемой пьесе, по смыслу развертывания мелодии или логике
гармонической структуры, будут именно <<эдубль-диезом>> или
<<эдубль-бемолем>>.
АНГЛИЙСКИЙ РОЖОК -- см. Гобой.
АНДАНТЕ. <<эАнданте кантабиле>>, <<эАнданте фавори>>. Быть может, вам
приходилось когда-нибудь слышать эти слова? Да и в других сочетаниях слово
Анданте наверное встречалось вам. Наряду с аллегро, это один из самых
распространенных в музыке темпов (итальянское слово andante означает
идущий, текущий). Он соответствует по скорости спокойному шагу. В этом
темпе написано много средних, лирических по характеру, частей симфонических
циклов, сонат и квартетов. Так, <<эАнданте кантабиле>>, то есть <<эПевучее
анданте>> -- это название медленной части квартета Петра Ильича
Чайковского, в основу которой положена русская народная песня <<эСидел
Ваня>>.
<<эАнданте фавори>> в переводе означает <<эЛюбимое анданте>>. Это сочинение
Бетховена. Композитор написал его как медленную часть знаменитой сонаты
<<эАппассионаты>>, но когда закончил сонату, убедился, что оно, прекрасное
по музыке, <<эне вмещается>> в сонатный цикл, так как получилось слишком
значительным, весомым и очень растягивало и без того большую, глубокую по
содержанию сонату. Поэтому для <<эАппассионаты>> Бетховен сочинил другую
медленную часть, гораздо короче. А <<эАнданте фавори>> (иначе его называют
просто Анданте фа мажор -- по тональности, в которой оно звучит) стало
исполняться как отдельное, самостоятельное произведение. Существуют и
другие пьесы, называемые просто <<эАнданте>>. Авторы дают им такое название,
когда непрограммная пьеса написана в темпе анданте.
АНСАМБЛЬ. <<эВыступает Дважды Краснознаменный ансамбль песни и пляски
Советской армии... Танцевальный ансамбль <<эБерезка>>... Ансамбль скрипачей
Большого театра...>> Такое вы, наверное, слышали не раз. Но говорят и так:
<<эАнсамбль из оперы <<эПиковая дама>>. <<эЯ люблю камерно-инструментальные
ансамбли больше других музыкальных жанров>>. Или: <<эУ этих исполнителей
прекрасный ансамбль...>> И в каждом случае слово ансамбль имеет другое
значение.
Ансамбль -- от французского ensemble (вместе) -- означает совместное
исполнение. Это наиболее общее понятие. Прежде всего, оно подразумевает
наличие музыки, написанной для совместного исполнения.
В соответствии с количеством исполнителей, ансамбль называется дуэтом (для
двух исполнителей), трио или терцетом (для трех), квартетом (для четырех,
см. об этом специальный рассказ), квинтетом и т. д. Ансамбли могут быть
вокальными или инструментальными. Последние всегда относятся к области
камерной музыки, первые же, чаще всего, являются эпизодами оперного
спектакля. Например, опера <<эЕвгений Онегин>> Чайковского начинается
ансамблем: звучит дуэт Татьяны и Ольги за сценой, а на сцене, перед
зрителями, беседуют Ларина и няня. В целом образуется квартет --
одновременное пение четырех действующих лиц.
Ансамблем называется не только произведение, написанное для нескольких
инструментов, но и состав исполнителей, которым оно предназначено. Многие
ансамбли имеют строго определенное количество участников. Например,
вокальные или фортепианные дуэты, инструментальные трио или квартеты. Один
из самых известных наших ансамблей такого рода -- Квартет имени Л.
Бетховена. Нередко ансамблем называют объединение исполнителей на разных
инструментах, певцов, танцоров. За последние годы большое распространение
получили вокально-инструментальные ансамбли, исполняющие эстрадную музыку.
И, наконец, слово ансамбль имеет еще одно значение. Представьте себе, что
певица с нежным серебристым голосом поет изящный романс, а пианист, который
ей аккомпанирует, играет слишком громко и тяжеловесно. О таком исполнении
можно сказать, что у певицы и пианиста очень плохой ансамбль, а вернее, его
вовсе нет. Зато какое высокое наслаждение испытываешь, слушая, как голос и
рояль словно сливаются в единое целое и аккомпанемент естественно
продолжает, <<эдоговаривает>>, когда умолкает певец, и даже тембр рояля
оказывается похожим на теплый, наполненный глубоким чувством человеческий
голос. Тогда хочется воскликнуть: <<эКакой чудесный ансамбль!>> Именно
такой, совершенно неповторимый, уникальный ансамбль слышали те любители
музыки, кому посчастливилось попасть на концерты выступавших вместе
немецкого певца Дитриха Фишера-Дискау и нашего выдающегося пианиста
Святослава Рихтера.
Таким образом, слово ансамбль означает еще и согласованность исполнения,
общность понимания произведения всеми его исполнителями.
АНТРАКТ. Это слово, составленное из французских entre (между) и acte
(акт, действие), означает перерыв между действиями в спектакле, между
отделениями концерта. Однако кроме таких антрактов, во время которых можно
выйти из зала, обменяться впечатлениями, существуют еще музыкальные
антракты. Они-то нас и интересуют.
Представьте себе, что вы находитесь на представлении оперы Н.
Римского-Корсакова <<эСказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии>>.
Идет первая картина третьего акта. На сцене -- площадь в Великом Китеже.
Собравшийся на ней народ узнает страшную весть: на город надвигается
татарская рать. Княжич Всеволод собирает дружину, чтобы выступить навстречу
врагу.
Опускается занавес. Однако оркестр не умолкает. Он рассказывает, что
произошло дальше.
Настороженны и в то же время зловещи его звучания. Тихо, незаметно, словно
издалека, возникает ритм бешеной скачки. Это мчатся татары, сметая все на
пути. Все ближе они, все громче звучит дикая, зловещая тема... Но
послышалась простая и раздольная мелодия -- песня русской дружины. Вот уже
все сплелось, смешалось в музыке: слышны сразу и неизменный ритм скачки, и
русская песня, и татарская, старающаяся заглушить, <<эубить>> ее... И
слушатели понимают: это русская дружина столкнулась с татарским войском,
закипела смертельная схватка.
Отчаянно бились русские, но татар было неисчислимо больше. Все дружинники
остались на поле боя, все пали смертью храбрых, предпочтя гибель рабству.
Не звучит больше раздольная песня, исчезает, распыляется четкий ритм, лишь
отдельные, словно <<эусталые>> обрывки татарской темы-<<эпобедительницы>>
сменяют один другого...
Снова открылся занавес. На сцене татарский стан. Эту вторую картину
третьего акта оперы связал с предшествующей симфонический антракт <<эСеча
при Керженце>>.
А вот другой пример. Идет опера Ж. Бизе <<эКармен>>. В ней каждое действие
предваряется музыкальным антрактом. Антракт к третьему действию рисует
покой и тишину дремлющих гор. Поднимается занавес, и перед зрителями горный
пейзаж, тонко отраженный в только что прозвучавшей музыке. Антракт к
четвертому акту, жизнерадостный, красочный, насыщенный энергичными ритмами,
вводит в атмосферу народного праздника, на фоне которого происходит
трагическая развязка оперы.
АППАССИОНАТА. <<эНичего не знаю лучше Аппассионаты, готов слушать ее
каждый день... Изумительная, нечеловеческая музыка. Я всегда с гордостью,
может быть наивной, думаю, вот какие чудеса могут делать люди>>, -- так
передает М. Горький слова Владимира Ильича Ленина об одной из сонат Л.
Бетховена.
Фортепианная соната No 23 фа минор соч. 57 была написана композитором в
1806 году. Вернее -- записана в этом году, так как сочинил ее Бетховен
раньше, но в течение двух лет она оставалась не записанной. Название
<<эАппассионата>> -- страстная -- было дано этой музыке не ее автором,
однако оказалось настолько удачным, что сохранилось поныне. Современники
чувствовали, что соната имеет конкретную программу, пытались узнать ее. Но
на вопрос о содержании музыки Бетховен отвечал кратко: <<эПрочтите "Бурю"
Шекспира>>.
Действительно, в <<эАппассионате>> бушуют страсти шекспировского масштаба,
однако облик их иной -- современный Бетховену. Слышатся отзвуки музыки
Великой французской революции: и напев <<эМарсельезы>> в конце первой части,
и стихийная героическая пляска финала.
Вообще же термин appassionato, происходящий от итальянского appassionare --
возбуждать страсть, -- применяется для обозначения характера исполнения
музыкального произведения.
АРАНЖИРОВКА. Французское слово arranger, как и немецкое arrangieren, в
буквальном переводе означают устраивать, приводить в порядок. Однако в
музыке этот термин приобретает несколько иное значение. В самом деле:
трудно представить, что музыкальное произведение необходимо <<эпривести в
порядок>>! Ведь композитор уже сделал в нем все, что считал нужным. И на
русский язык в данном случае термин аранжировка переводят словом
<<эпереложение>>.
Переложить можно, например, оркестровую или оперную партитуру для
исполнения на фортепиано в две или четыре руки. Напротив, фортепианную
пьесу можно аранжировать для оркестра. Часто песни, сочиненные автором для
голоса и фортепиано, перекладывают для хорового исполнения или фортепианную
партию аранжируют для инструментального ансамбля.
Иногда аранжировку делает сам композитор, но чаще этим занимаются другие
музыканты.
Порою на нотах можно прочесть: <<эОблегченное переложение>>. Такие
аранжировки для исполнения на том же инструменте, на каком задумано
автором, но технически менее сложные, делаются в помощь любителям музыки.
Тем, кто не очень хорошо, не профессионально владеет инструментом, а хочет
получить удовольствие от музицирования.
И, наконец, есть у этого термина еще одно значение: в джазовой музыке
аранжировкой называются различные изменения, которые музыканты вносят
непосредственно во время исполнения, импровизируя свою партию.
АРИОЗО -- см. Ария.
АРИЯ. Вы включили радио и услышали: <<эНи сна, ни отдыха измученной
душе...>> Конечно, вы сразу узнали, что это ария Игоря из оперы А. Бородина
<<эКнязь Игорь>>. Томясь в плену, Игорь тяжко переживает свое поражение,
свое вынужденное бездействие. Вспоминает о любимой жене -- Ярославне.
Музыка арии рисует портрет князя -- полный и многогранный, портрет
человека, мучительно переживающего судьбу отчизны, воина, любящего мужа.
Слово <<эария>> итальянского происхождения и означает -- песня. Можно
вспомнить много арий: лирическую -- Ленского из оперы Чайковского <<эЕвгений
Онегин>>, героическую -- Ивана Сусанина из оперы Глинки, скорбную --
Виолетты из третьего акта оперы Верди <<эТравиата>>. При всем их
разнообразии, при всей бросающейся в глаза (и уши!) несхожести, в них есть
одно общее свойство: ария всегда наиболее полно и разносторонне
характеризует героя, рисует его музыкальный портрет.
Ариозо -- как и ария -- сольный музыкальный номер в опере. Оно обычно
меньше арии. Если ария бывает обобщением, размышлением, то ариозо -- скорее
непосредственный отклик на какое-нибудь только что происшедшее событие.
Например, ариозо Ленского <<эВ Вашем доме>>. Произошло непоправимое. Ленский
вызвал Онегина на дуэль. Разбиты его мечты о счастье с Ольгой. Ариозо
звучит как проникновенное воспоминание о прошлом, о безоблачных, радостных
днях, проведенных в доме Лариных.
В первой половине XIX века выходную арию, то есть первую арию по ходу
действия, ту, с которой герой или героиня выходили на сцену, называли
каватиной. Такова, например, веселая, искрометная каватина Фигаро из оперы
Россини <<эСевильский цирюльник>>. И Глинка, следуя традиции, назвал
каватинами первые арии Антониды в <<эИване Сусанине>> и Людмилы в <<эРуслане
и Людмиле>>. Однако позднее каватинами стали называть арии с более
свободным и масштабным построением. Вспомните каватину Князя из <<эРусалки>>
Даргомыжского или каватину Владимира Игоревича из <<эКнязя Игоря>> Бородина.
Ариетта (по-итальянски arietta -- маленькая ария) невелика по размерам. Она
напоминает скорее ариозо, но отличается от него более простой, похожей на
песенную, мелодией.
АРПЕДЖИО. Что такое аккорд вы, наверное, уже прочли, если не знали этого
раньше. Когда звуки аккорда берут не одновременно, а поочередно, то и
получается арпеджио. Называется этот способ исполнения аккордов итальянским
словом arpeggio (правильнее его произносить -- арпеджо), что в переводе
означает -- как будто на арфе, -- потому что именно для арфы он наиболее
характерен. Вы, наверное, не раз слышали нежные переливы арпеджио в
исполнении арфы. А в музыкальной школе начинающие пианисты развивают
технику, играя арпеджио наряду с обязательными гаммами.
В нотах арпеджио обычно обозначается волнистой вертикальной чертой,
поставленной перед аккордом. Если нужно исполнить арпеджио (или еще говорят
-- арпеджиато) ряд аккордов, в нотах рядом с этими аккордами просто пишут
итальянское слово -- arpeggio. Изредка записывают арпеджио маленькими
нотками, которые затем слиговываются -- соединяются дугами с основными
нотами аккорда.
На струнных смычковых инструментах вообще все аккорды играются только
арпеджиато. Эти инструменты устроены так, что одновременно можно вести
смычок только по двум соседним струнам. Если же нужно захватить еще и
третью, или все четыре, то музыканту приходится <<эпробежаться>> по ним
смычком -- звуки возникнут не вместе, хотя и очень быстро один за другим.
АРТИСТ. Французское слово art означает искусство, производное от него
artist переводится на русский язык, как художник. Но русское понятие
<<эартист>> не совсем ему соответствует. Вы, наверное, привыкли к таким
словосочетаниям, как <<эзаслуженная артистка республики>>; <<энародный артист
Советского Союза>>, <<эартисты ТЮЗа>>, <<эартисты московских театров>>...
Одно и то же слово означает в них разные понятия. Здесь в одних случаях
слово <<эартист>> становится синонимом слова <<эактер>>, в двух других это
составная часть почетного звания. Актер и артист -- не полные синонимы.
Термин <<эартист>> гораздо шире. Он употребляется по отношению к музыкантам,
как певцам, так и инструменталистам. И если певца, прекрасно играющего свою
роль в оперном спектакле, можно назвать с похвалой поющим актером, то
скрипача или флейтиста ни при каких обстоятельствах актером не назовешь.
Артисты цирка, эстрады, различных музыкальных жанров и, конечно,
драматические -- все они объединяются этим словом, имеющим у нас оттенок
признания мастерства, художественного совершенства. Не случайно появились у
него такие производные, как артистичность, артистизм. Не случайны и
почетные звания заслуженного и народного артистов, которые даются самым
достойным.
АРФА. Много веков насчитывает история арфы -- одного из древнейших
музыкальных инструментов. Появилась она еще на заре человеческой
цивилизации и стала прародительницей всех струнных инструментов.
--- Table start-------------------------------------------------------------
[Image] | ИНСТРУМЕНТАЛЬНЫЙ АНСАМБЛЬ (ДВОЙНОЙ ГОБОЙ. ЛЮТНЯ И АРФА). ФРАГМЕНТ
НАСТЕННОЙ РОСПИСИ. ДРЕВНИЙ ЕГИПЕТ |
--- Table end---------------------------------------------------------------
Было это, возможно, так: однажды, натягивая тетиву лука, охотник заметил,
что она издает нежный мелодичный звук. Он проверил свое впечатление, и звук
понравился еще больше. Тогда он решил натянуть рядом еще одну тетиву,
покороче, -- и получилось уже два музыкальных звука различной высоты. Стало
возможным сыграть простенькую мелодию. Это было великое открытие: возник
первый струнный щипковый инструмент.
Шли годы, десятилетия, века. К прежним струнам прибавлялись все новые и
новые; но музыкальный инструмент продолжал иметь форму лука. Его держали в
руках и играли, перебирая пальцами струны. Арфу любили в Древнем Египте, в
Финикии и Ассирии. в Древней Греции и Риме. В Средние века арфа получила
огромное распространение в Европе. Особенно славились ирландские арфисты,
которые исполняли свои сказания -- саги -- под аккомпанемент маленькой
переносной арфы. Ее изображение даже вошло в национальный герб Ирландии.
--- Table start-------------------------------------------------------------
[Image] | ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ГЕРБ ИРЛАНДИИ С ИЗОБРАЖЕНИЕМ АРФЫ |
--- Table end---------------------------------------------------------------
Но постепенно арфа стала аристократическим инструментом.
На арфе играет лишь тот,
Кто свободен и знатен,
Она никогда не звучит
Под рукою раба...
так говорили поэты.
Арфу богато украшали -- золотом, перламутром, мозаикой. Играли на ней, как
правило, женщины. <<эВолшебным инструментом>> называли арфу поэты,
восхищенные ее нежными звуками.
В XIX веке считалось, что каждая благовоспитанная девица из <<эпорядочного
общества>> должна уметь играть на арфе. Лев Толстой в <<эВойне и мире>>
рассказывает, как играла на арфе Наташа Ростова.
Сейчас арфа используется и как солирующий инструмент, и как один из
инструментов оркестра. Конечно, она очень сильно отличается от своих
средневековых предков. У нее сорок пять -- сорок семь струн, натянутых на
треугольную металлическую раму изящной формы, украшенную резьбой.
--- Table start-------------------------------------------------------------
СОВРЕМЕННАЯ АРФА | [Image] |
--- Table end---------------------------------------------------------------
При помощи семи педалей, укорачивающих струны, когда это необходимо, на
арфе можно извлечь все звуки от ре контроктавы до фа четвертой октавы.
Звучит арфа очень поэтично. Композиторы используют ее, когда нужно создать
фантастические образы, картины спокойной мирной природы, имитировать
звучание народных струнных инструментов.
Очень часто арфа солирует в балетах. Она звучит в <<эВальсе цветов>> из
<<эЩелкунчика>>, в сцене из <<эЛебединого озера>> и Адажио из <<эСпящей
красавицы>> Чайковского. Для арфы написана вариация в <<эРаймонде>>
Глазунова. Советские композиторы Р. М. Глиэр и С. Н. Василенко написали
концерты для арфы с оркестром. Много произведений создано для арфы как
концертного сольного инструмента. Переложения для нее делают выдающиеся
мастера-исполнители на этом инструменте, в частности, замечательная
советская арфистка Вера Дулова. * Б *
БАЛАЛАЙКА. Не одну сотню лет известна на Руси балалайка. В XVIII и XIX
веках была она, пожалуй, самым распространенным народным инструментом. Под
нее плясали во время праздников, пели песни. Про нее складывали сказки.
Балалайка -- струнный щипковый инструмент, родственница гитары, лютни,
мандолины. У нее деревянный треугольный или полусферический корпус и
длинный гриф, на которых натянуто три струны. На шейке грифа навязаны жилы
на таком расстоянии друг от друга, что, нажимая между ними струны, можно
извлечь звуки гаммы. Жилы эти называются ладами. Извлекается звук щипками
или так называемыми бряцаниями -- ударом указательного пальца по всем
струнам сразу.
--- Table start-------------------------------------------------------------
БАЛАЛАЙКА | [Image] |
--- Table end---------------------------------------------------------------
Немногим более ста лет тому назад на балалайку обратил внимание любитель
музыки и театра Василий Васильевич Андреев. Он задумал простонародному
<<эмужицкому>> инструменту дать новую жизнь: привести ее в концертные залы.
Прежде всего Андреев решил балалайку усовершенствовать. По его указаниям
инструментальные мастера произвели изменения в ее конструкции, а кроме того
создали не один инструмент, а целое семейство: балалайки большие и
маленькие, которые в зависимости от размера получили названия пикколо,
прима, секунда, альт, бас и контрабас.
--- Table start-------------------------------------------------------------
[Image] | БАЛАЛАЕЧНИК. ФРАГМЕНТ РУССКОГО ЛУБКА, XIX В. |
--- Table end---------------------------------------------------------------
На балалайке новой конструкции Андреев играл, выступал с сольными
концертами. В 1887 году он организовал в Петербурге <<эКружок любителей игры
на балалайках>>, а еще через девять лет кружок этот был преобразован в
Великорусский оркестр. Основными инструментами этого оркестра стали
балалайки различного размера, подобно тому, как в симфоническом оркестре
основа -- струнные смычковые от скрипки до контрабаса. Оркестр существует и
поныне. Называется он теперь -- Оркестр народных инструментов имени В. В.
Андреева.
Теперь русская балалайка известна во всем мире. Многие композиторы создают
для нее свои произведения. Игре на балалайке учат в музыкальных школах,
училищах и консерваториях.
БАЛЕТ. Раскроем томик Пушкина:
Театр уж полон; ложи блещут;
Партер и кресла -- все кипит;
В райке нетерпеливо плещут,
И, взвившись, занавес шумит.
Блистательна, полувоздушна,
Смычку волшебному послушна,
Толпою нимф окружена,
Стоит Истомина; она,
Одной ногой касаясь пола,
Другою медленно кружит,
И вдруг прыжок, и вдруг летит,
Летит, как пух от уст Эола;
То стан совьет, то разовьет
И быстрой ножкой ножку бьет.
Как и во времена Пушкина, и сто лет спустя, в наше время русский балет
славится во всем мире. Что же это такое -- балет?
Французское слово < > произошло от итальянского balet-to -- танец.
Вот уже три века этим словом называют спектакль, в котором соединились
музыка и танец, драматическое и изобразительное искусство.
Французское название и его итальянские корни не случайны. Балет возник в
эпоху Возрождения в Италии. Издавна любили там веселые танцевальные сценки,
исполнявшиеся на карнавале. Постепенно они и превратились в самостоятельные
танцевальные спектакли.
Во Франции эпохи абсолютизма расцвел придворный балет -- пышное и
торжественное зрелище, в котором принимали участие король, королева и
придворные. Конечно, до балета в нашем понимании было еще очень далеко:
ведь танцоров никак нельзя было назвать профессионалами! Во второй половине
XVII века великий французский комедиограф Мольер написал несколько
комедий-балетов -- <<эБрак поневоле>>, <<эМещанин во дворянстве>> и др., --
музыку к которым создал замечательный композитор Люлли. Он же был и
балетмейстером. А исполняли комедии-балеты актеры труппы Мольера. Правда,
профессиональными танцовщиками они еще не были, но уж актерами-то были
вполне профессиональными.
В дальнейшем французские балетмейстеры, среди которых появились выдающиеся
мастера, создали специальный <<эхореографический язык>>, которым
классический балет пользуется до сих пор.
В России балет распространился в XVIII веке. В придворных и крепостных
театрах выступали прекрасные танцовщицы, пленявшие своим искусством самых
взыскательных ценителей. А в XIX и XX веках ни одна страна не может
сравниться с Россией. В ней существуют непревзойденные балетные труппы. В
ней возникли балеты Чайковского, Глазунова, Стравинского, Прокофьева,
А.Хачатуряна.
Балет -- это мир выразительнейших танцевальных движений, жестов, мимики.
Равно важны в балете три составные части -- классический танец, характерный
танец и пантомима.
Классический танец -- тот, что в основных чертах сложился еще во Франции
XVII века, -- очень красив, грациозен. Все движения и позы классического
танца изящны и возвышенны. Часто главные действующие лица балета танцуют
вдвоем. Их дуэт называется па-де-де. Вы, наверное, видели па-де-де Одетты и
принца Зигфрида из <<эЛебединого озера>> Чайковского, Жизели и Альберта из
<<эЖизели>> Адана, Китри и Базиля из <<эДон-Кихота>> Минкуса. Это популярные
балетные номера, которые часто исполняются в концертах.
Сольные танцы называются в балете вариациями. Подобно оперной арии,
балетная вариация словно бы рисует портрет героя, помогает понять его
характер.
Кроме солистов, в балете принимает участие и большая группа артистов,
которая называется кордебалет. Роль кордебалета аналогична роли хора в
опере. Танцы кордебалета оттеняют действие, вносят в него разнообразие. Не
всегда они построены на классической основе. Вспомните то же <<эЛебединое
озеро>>: в его третьем действии испанский и неаполитанский танцы
воспроизводят движения народных танцев. Такие танцы называются
характерными.
И, наконец, не менее важна еще одна составная часть балета -- пантомима.
Греческое слово пантомима означает <<эвсе воспроизводящий подражанием>>. Это
движения, жесты, которыми актеры как бы разговаривают друг с другом. При
помощи пантомимы передается собственно содержание спектакля, развитие его
сюжета.
В современном балете, наряду с классическими танцевальными элементами,
широко применяются движения, заимствованные из гимнастики и акробатики.
Употребленные уместно и тактично, они чрезвычайно обогащают старинное
искусство, омолаживают его, делают современным.
БАЛЛАДА. Наверное, вы читали это стихотворение Лермонтова:
По синим волнам океана,
Лишь звезды блеснут в небесах,
Корабль одинокий несется,
Несется на всех парусах.
Не гнутся высокие мачты,
На них флюгера не шумят,
И молча в открытые люки
Чугунные пушки глядят.
Не слышно на нем капитана,
Не видно матросов на нем;
Но скалы и тайные мели,
И бури ему нипочем.
Дальше идет рассказ о том, как корабль пристает к пустынному острову.
Император является из гроба и держит путь во Францию.
Называется это стихотворение <<эВоздушный корабль>>. Это баллада.
Длинна и сложна история жанра баллады. Самое это слово произошло от
итальянского ballare -- плясать. Когда-то очень давно балладами назывались
плясовые песни.
В средние века баллады превратились в песни повествовательного склада. Их
исполняли под аккомпанемент какого-нибудь инструмента. Рассказывалось в них
о разных исторических событиях, о народной жизни, о рыцарских подвигах, о
разбойничьих набегах...
А в XIX веке баллада родилась заново в профессиональном искусстве. Она
стала литературно-поэтическим жанром. К ней обращались поэты разных стран
-- Гете и Гюго, Гейне и Мицкевич, Пушкин и Лермонтов...
Баллада -- это повествование. Но повествование не простое. Непременно
должны в нем присутствовать элементы фантастики. За внешне спокойной формой
всегда скрыт большой внутренний драматизм. Прочитайте <<эВоздушный корабль>>
и вы почувствуете это.
А потом баллада снова обрела музыку. Вслед за поэтами к ней стали
обращаться композиторы. <<эЛесной царь>> Шуберта, <<эНочной смотр>> Глинки,
<<эЗабытый>> Мусоргского -- большие вокальные произведения, использующие
тексты стихотворных баллад и сохраняющие их основные особенности.
Композиторы стремились передать в музыке развитие сюжета баллады и нередко
наделяли ее чертами изобразительности. Например, в аккомпанементе баллады
Шуберта <<эЛесной царь>> явственно слышен ритм стремительной скачки.
А далее появились и инструментальные, не связанные со словом, баллады.
Первым стал сочинять такие баллады польский композитор Фридерик Шопен.
Современники считали, что две из его четырех фортепианных баллад навеяны
стихотворными балладами Адама Мицкевича -- <<эКонрадом Валленродом>> --
повествованием о героическом подвиге и гибели за отчизну, и <<эСвитезянкой>>
-- преданием о русалках, живущих на берегу озера Свитязи.
Замечательную балладу для фортепиано написал и норвежский композитор Эдвард
Григ. Он никогда не объяснял ее содержания, но самый склад музыки говорит о
том, что его баллада -- рассказ о Норвегии, о ее прошлом, о временах
легендарных походов викингов, о ее природе... Современные зарубежные и
советские композиторы также часто пишут баллады для голоса, хора или
различных инструментов. Многие из вас, наверное, слышали <<эБалладу Витязя>>
из симфонической кантаты Ю. А. Шапорина <<эНа поле Куликовом>>, <<эБалладу о
солдате>> В. П. Соловьева-Седого, а некоторые, может быть, играли очень
красивые, драматичные баллады Н. П. Ракова для фортепиано.
БАНДА -- см. Оркестр.
БАРИТОН. Отважный тореадор Эскамильо в опере Бизе <<эКармен>>, мятежный
Демон в опере Рубинштейна, Евгений Онегин в опере Чайковского, Валентин в
<<эФаусте>> Гуно, Риголетто в опере Верди... Сколько совершенно разных
оперных партий, разных по характеру ролей! И все они написаны для баритона
-- мужского голоса, среднего по регистру между басом и тенором.
Греческое слово barytonos означает тяжелый. Такое название дано голосу не
случайно. Певцы, обладающие красивым, насыщенным баритоном, обычно
исполняют партии мужественного характера. Если вы помните хотя бы одного из
перечисленных оперных персонажей, то можете сразу представить себе звучание
баритона.
Многим, наверное, знакомо имя Георга Отса. Этот замечательный эстонский
певец-баритон выступал и в опере, и в концертах с исполнением романсов, пел
советские и народные песни. Сохранился на телеэкранах фильм <<эМистер Икс>>
по оперетте Кальмана, в котором Отс играет главную роль. Баритон у Муслима
Магомаева, у солиста Большого театра Евгения Кибкало. Одним из самых
знаменитых баритонов мира был прославленный итальянский певец Титта Руффо.
Диапазон баритона от ля-бемоль большой октавы до ля-бемоль первой октавы.
БАРКАРОЛА. Итальянское слово < > означает лодка. Производное от
него -- баркарола -- песнь лодочника. Возможно, кто-нибудь удивится: зачем
это песням, которые поют лодочники, давать особое название! Ведь они могут
петь то же, что и все... А вот и нет. Песни эти -- необычные, как необычны
и лодочники, их исполняющие.
Баркарола родилась в чудесном итальянском городе Венеции. Построенная на
многочисленных островах, Венеция почти совсем не имеет улиц. Вместо них
город прорезают каналы. Прямо в каналы отворяются двери домов, к ступенькам
привязаны длинные черные лодки -- гондолы. В таких лодках, бесшумно
скользящих по бесконечным лентам каналов, и рождались баркаролы -- песни
лодочников-гондольеров. Эти песни плавны и певучи, в аккомпанементе --
мерное покачивание в своеобразном ритме, словно от набегающих одна за
другой волн.
Композиторам полюбился мягкий песенный ритм баркаролы (иногда ее называют
гондольера}, и вот вслед за венецианскими народными песнями появились
баркаролы, созданные композиторами разных стран, баркаролы вокальные и
фортепианные. У Мендельсона мы находим Баркаролу в его <<эПеснях без слов>>,
у Чайковского -- в сборнике <<эВремена года>>, это пьеса <<эИюнь>>. Баркаролы
писали Глинка, Шопен, Рахманинов, Лядов. А из вокальных баркарол самая
известная и самая необычная написана Римским-Корсаковым. Это <<эПеснь
Веденецкого гостя>> в опере <<эСадко>>. В старину на Руси Венецию называли
Веденец, и для венецианского купца -- веденецкого гостя -- композитор
сочинил арию в ритме и характере народной венецианской песни, баркаролы.
БАНДУРА -- см. Кобза.
БАРАБАН. Это очень древний и очень распространенный инструмент. Его
предок -- простая каменная или деревянная колотушка, которой пользовались
еще первобытные люди. Однако со временем они заметили, что звук становится
более гулким, если бить не по сплошному дереву или камню, а по полому
сосуду. И тогда стали на сосуд или какой-то обруч натягивать звериные
шкуры.
Если вам случалось видеть африканские или восточные пляски, то вы,
наверное, помните, что в них барабан -- одно из <<эглавных действующих
лиц>>. Он сопровождает пляску прихотливым, капризно меняющимся ритмом. В
некоторых африканских странах барабан и сейчас используют в качестве
<<этелефона>>: барабанная дробь далеко разносится в воздухе, передавая
условным языком важные сведения, предупреждая об опасности.
Были у барабана когда-то и трагические функции: под его мерную дробь вели
на казнь революционеров, прогоняли солдат сквозь строй. А сейчас под звуки
барабана и горна строем идут пионеры на парад.
--- Table start-------------------------------------------------------------
БОЛЬШОЙ ОРКЕСТРОВЫЙ БАРАБАН | [Image] |
--- Table end---------------------------------------------------------------
Две разновидности барабана -- большой барабан и малый барабан -- уже давно
являются полноправными членами симфонического и духового оркестров. Они
входят в группу ударных инструментов. Звук барабана не имеет определенной
высоты, поэтому записывают его не на нотном стане, а на так называемой
<<энитке>> -- одной линейке, на которой отмечен только ритм.
Большой барабан звучит мощно. Его звук напоминает то раскаты грома, то
отдаленные пушечные выстрелы. В оперном и симфоническом оркестрах его
используют иногда в изобразительных целях. Так, например, Бетховен в
Шестой, Пасторальной симфонии с его помощью передал звук грома; Шостакович
в Одиннадцатой симфонии применил большой барабан для изображения пушечных
выстрелов. Играют на большом барабане с помощью деревянных палок с мягкими
колотушками, покрытыми пробкой или войлоком.
У малого барабана звук сухой и отчетливый. Его дробь хорошо подчеркивает
ритм музыки, иногда оживляет ее, а иногда и вносит тревогу. Играют на малом
барабане с помощью двух палочек.
Малый барабан -- военный, походный инструмент. Однако он может стать даже
солистом симфонического оркестра. В <<эБолеро>> Равеля он не умолкает на
протяжении всего произведения, четко отбивая ритм испанского танца.
Шостакович ввел в первую часть своей Седьмой симфонии даже три малых
барабана: они однообразно и зловеще звучат в эпизоде фашистского нашествия.
А в Одиннадцатой симфонии дробь малого барабана изображает картину
расстрела 9 января 1905 года.
БАС. <<эТы придешь, моя заря, взгляну в лицо твое...>> Вы читаете эти
слова, и в воображении возникает мелодия, широкая, как родные русские
просторы, печальная и мужественная. Это ария Ивана Сусанина из оперы
Глинки. Партию Сусанина -- простого русского крестьянина, героя, отдавшего
жизнь за родину, композитор поручил басу.
Бас -- самый низкий из всех голосов (итальянское слово basso -- низкий).
Множество великолепных оперных партий написано для этого голоса. Владимир
Галицкий (высокий бас) и Кончак (низкий) в <<эКнязе Игоре>> Бородина, Фарлаф
в <<эРуслане и Людмиле>> Глинки, дон Базилио в <<эСевильском цирюльнике>>
Россини, Мефистофель в <<эФаусте>> Гуно, Кутузов в <<эВойне и мире>>
Прокофьева... Только из этого перечисления ясно, какие богатые возможности
таит в себе бас, какие разнообразные характеры от возвышенно героического
до ярко комедийного может он воплотить.
Имя знаменитого певца-баса знают, без сомнения, все. Это Федор Иванович
Шаляпин. Голос его -- высокий бас -- был исключительным по красоте,
богатству и мягкости тембра. Благодаря очень большому диапазону голоса,
Шаляпин иногда исполнял и партии, написанные для баритона, и создал
незабываемую галерею оперных героев: Ивана Сусанина, Бориса Годунова,
Демона, Мефистофеля и многих других.
Прославились и такие советские певцы-басы, как А. Пирогов, М. Михайлов, И.
Петров, Б. Гмыря. А сейчас можно назвать солиста Большого театра Е.
Нестеренко: с огромным успехом выступал он в разных странах, в том числе и
на сцене знаменитого миланского оперного театра <<эЛа Скала>>.
Существует особый, самый низкий вид басов, так называемые басы-октависты,
который встречается только в русских хорах. Диапазон басов от фа большой
октавы до фа первой.
БАС-КЛАРНЕТ -- см. Кларнет.
БАСОВЫЙ КЛЮЧ -- см. Ключ.
БАЯН -- см. Гармоника.
БЕКАР -- см. Альтерация.
БЕМОЛЬ -- см. Альтерация.
БУБЕН. Один из ударных инструментов, пришедший в симфонический оркестр в
XIX веке, бубен был известен еще в странах Древнего Востока. Потом он стал
народным инструментом в Италии и Испании. Ни один танец не обходился без
его сопровождения. И в симфоническом оркестре он аккомпанирует восточным,
цыганским, испанским и итальянским пляскам. Бубен звучит в Итальянском
каприччио Чайковского, в Испанском каприччио Римского-Корсакова, в
цыганской пляске из <<эКармен>> Бизе...
Бубен -- инструмент с неопределенной высотой звука. Это обруч с
погремушками -- маленькими металлическими тарелочками, вставленными в
отверстия обруча. С одной стороны на обруч натянута кожа, с другой иногда
прикреплены струны с бубенчиками. Играют на бубне, потряхивая его или
ударяя по коже и обручу.
--- Table start-------------------------------------------------------------
БУБЕН | [Image] |
--- Table end---------------------------------------------------------------
БУКВЕННОЕ ОБОЗНАЧЕНИЕ ЗВУКОВ. Вы, конечно, знаете, как называются семь
основных звуков: до, ре, ми, фа, соль, ля, си. Однако названия эти
появились позднее, чем буквенные. Латинские буквы начали применять в Европе
для обозначения звуков с X века. При этом самый низкий из употреблявшихся
тогда в пении звуков -- ля -- стали называть первой буквой латинского
алфавита -- A. В восходящем порядке звуки располагались так: А (ля), В
(си-бемоль), С (до), D (ре), Е (ми), F (фа), G (соль). Когда же появилась
необходимость петь не только си-бемоль, но и более высокий звук, си, его
назвали следующей буквой -- Н.
Для обозначения альтерированных звуков (если вы забыли, что такое
альтерация, прочтите о ней на странице 8) стали применять слоги is
(повышение на полтона) и es (понижение). Таким образом, звук до-диез в
буквенном обозначении cis, а ре-бемоль -- des; звук соль-дубль-диез --
gisis, а соль-дубль-бемоль -- geses. Исключение составляют ми-бемоль,
ля-бемоль и си-бемоль. Они, соответственно, обозначаются через es, as и b.
С буквенными обозначениями можно встретиться, слушая концерт; часто
исполняемое произведение объявляют так: Соната cis-moll, Полонез As-dur,
Мазурка a-moll... Dur здесь означает мажор, moll -- минор. Таким образом,
cis-moll -- до-диез минор, As-dur -- ля-бемоль мажор. При буквенном
обозначении мажорные тональности принято писать с заглавной буквы, а
минорные -- со строчной. * В *
ВАЛТОРНА. Немецкое Waldhorn -- лесной рог. Таков дословный перевод
названия этого инструмента. Предком валторны был охотничий рог, в который
трубили, когда нужно было подать сигнал во время охоты или какого-нибудь
торжественного события, объявить сбор войска. Для того чтобы звук был
слышен на далеком расстоянии, рог стали удлинять, а чтобы играть было
удобно, его приспособились <<эскручивать>>. К одному витку прибавился
второй, третий. Так и возникла валторна. В 1664 году французский композитор
Жан Батист Люлли впервые ввел валторну в оперный оркестр, а затем она вошла
и в симфонический.
Валторна относится к группе медных духовых инструментов. Она играет в
оркестре очень важную роль. Звук ее мягкий, благородный. Валторна может
хорошо передать и грустное, и торжественное настроение, может звучать и
насмешливо, язвительно. Диапазон ее весьма широк: от си контроктавы до фа
второй октавы.
--- Table start-------------------------------------------------------------
[Image] | ВАЛТОРНА |
--- Table end---------------------------------------------------------------
Валторна -- оркестровый инструмент, хотя для нее существует и специальная,
сольная литература. В оркестровых произведениях валторнам часто поручают
ответственные сольные эпизоды. Послушайте певучую, проникновенную мелодию,
которая звучит в начале второй части Пятой симфонии Чайковского. Валторны
открывают симфонию до мажор Шуберта. В симфонии <<эМан-фред>> Чайковский
доверил четырем валторнам, играющим ffff, проведение основной музыкальной
темы, характеризующей героя симфонии. А в <<эВальсе цветов>> из
<<эЩелкунчика>> квартет валторн звучит мягко и певуче. Советский композитор
Р. М. Глиэр написал концерт для валторны с оркестром, первым исполнителем
которого стал замечательный валторнист В. Полех. Однако чаще всего валторны
(их в оркестре обычно именно четыре) исполняют в оркестровых произведениях
аккомпанирующие партии.
ВАЛЬС -- см. Танец.
ВАРИАЦИИ. Быть может, вам случалось когда-нибудь слышать фортепианную
балладу Грига. Начинается она с мелодии суровой и скорбной, похожей на
народную песню-думу. А потом эта мелодия появляется еще много раз, но
каждый раз -- в новом обличье: то как взволнованный монолог, то как
эпическое сказание, то в виде причудливого скерцо, то в характере траурного
шествия.
Форма, в которой сочинил Григ свою балладу, называется вариации или,
точнее, тема с вариациями.
Латинское слово variatio означает изменение. В музыке вариациями называется
такое произведение, в котором основная мелодия повторяется много раз, но в
ином характере. Иногда меняется только ее сопровождение, но чаще -- и она
сама, ее ритм, темп, отдельные обороты.
Форма вариаций родилась в XVI веке. Тогда возникли две разновидности
полифонических вариаций -- пассакалья и чакона.
В пассакалье -- произведении величественного характера, тема не меняется.
Она все время мерно и величаво звучит в самом нижнем, басовом голосе, в то
время как в верхних голосах появляются и развиваются новые самостоятельные
мелодии. Пассакальи писали многие композиторы XVII и XVIII веков, в том
числе И. С. Бах. В наше время к старинной форме пассакальи часто обращался
Д. Д. Шостакович (например, в четвертой части Восьмой симфонии, третьей
части Первого скрипичного концерта).
Чакона похожа на пассакалью. Это тоже полифонические вариации. Но в чаконе
тема, оставаясь неизменной, звучит не только в басу: она <<эпутешествует>>
по разным голосам, появляясь то в верхних, то в средних, то в нижних.
Широкой известностью пользуется Чакона Баха для скрипки соло. Играют ее и в
переложении для фортепиано или органа.
В XIX веке форма вариаций получает большое распространение. В так
называемых строгих вариациях тема изменяется не очень сильно: усложняется
аккомпанемент, в мелодии появляются новые звуки, украшающие ее основной
контур. Однако на всем протяжении пьесы сохраняется близкий начальному
характер. Музыкальный образ обогащается, но остается узнаваемым.
В творчестве Р. Шумана и Ф. Листа, а позднее у С. В. Рахманинова, у многих
современных композиторов тема в вариациях изменяется очень сильно. Такие
вариации называются свободными. В них уже не один, а много разных, даже
контрастных образов.
ВИОЛОНЧЕЛЬ. Так же как скрипка и альт, виолончель принадлежит к группе
струнных смычковых инструментов. Она очень похожа на них, но значительно
больше по размеру. Диапазон виолончели -- от до большой октавы до ми
|
