Билеты и ответы по туризму и экскурсиям - Туризм - Скачать бесплатно
с рекой Фонтанкой и стоя у колокольни можно увидеть 8 прекрасных
петербургских мостов настоящая водная симфония.
ЛЕТНИЙ САД
Ансамбль Летнего сада и дворца — самый ранний в Санкт-Петербурге.
Его возникновение связано с победами русского оружия в ходе Северной войны
со Швецией. По указу Петра I на выбранном им месте и по его плану в 1704 г.
стали создавать Летний сад. Здесь работали известные архитекторы И.
Матвеев, М. Земцов, Н. Микетти, Ж. -Б. Леблон и др. nbsp; Летний сад
был разбит по образцу регулярных садов XVIII в.— с симметрично
расположенными аллеями, фигурной стрижкой деревьев и кустарников,
партерными цветниками, декоративной скульптурой, фонтанами. В петровское
время он являлся парадной царской резиденцией, где в летнее время протекала
общественная и придворная жизнь Петербурга.* Постепенно Летний сад
утратил свой первоначальный облик, но и поныне сохранилась его регулярная
планировка и ценнейшая садово-парковая мраморная скульптура работы
итальянских мастеров XVII—XVIII вв.— П. Баратта, Д. Боцацца и др. Это самое
старинное в нашей стране собрание садовой скульптуры. Подбор тематики
мифологических статуй не был случаен — образы античных богов и героев
иносказательно передавали идеи государственной и преобразовательной
деятельности Петра I.* Украшением Летнего сада со стороны Невы
является и всемирно известная решетка, выполненная в 1784 г. по проекту
архитектора Ю. Фельтена.
* Позднее, уже в XIX в., в Летнем саду были построены павильоны —
«Кофейный домик» (арх. К. Росси) и «Чайный домик» (арх. Л. Шарлемань).
Тогда же сооружена и чугунная ограда (арх. Л. Шарлемань) со стороны
Михайловского замка. На площадке перед «Чайным домиком» в 1855 г.
установили памятник великому русскому баснописцу И. А. Крылову, созданный
скульптором П. К. Клодтом. * В XIX в. Летний сад стал любимым местом
прогулок петербуржцев. Здесь бывали А. С. Пушкин, И. А. Крылов, В. А.
Жуковский, И. А. Гончаров, П. И. Чайковский, А. А. Блок и многие другие. *
На берегу Невы и Фонтанки в 1710—1712 гг. по проекту архитектора Д.
Трезини построен Летний дворец Петра I. Дворец сохранил без изменения
первоначальную планировку и отделку резным деревом, голландскими плитками и
цветными изразцами, а также плафонную живопись, зеркала и шпалеры. Во
дворце 16 помещений; в петровское время они были богато и разнообразно
украшены шелками, рытым бархатом, китайским фарфором, картинами голландских
художников.* С 1934 г. Летний дворец Петра I стал музеем. В залах
представлены прекрасные образцы резьбы по дереву, мебель XVIII в.: ореховые
и палисандровые бюро-кабинеты с инкрустацией, комод китайского лака, а
также живопись западноевропейских мастеров, предметы быта, подлинная одежда
Петра I, токарные станки конструкции выдающегося механика А. К. Нартова и
многое другое.* Летний сад с многочисленными скульптурами XVII—
XVIII вв. и Летний дворец-музей Петра I — все это бесценные памятники
русской культуры первой трети XVIII в.* На территории Летнего сада
предполагается реставрировать зеленый массив, возродить некоторые
утраченные со временем элементы первоначальной планировки. В павильоне
Росси («Кофейный домик») организуются разнообразные выставки работ
современных ленинградских художников, из фондов городских музеев,
произведений детского художественного творчества и др.
ПЕТРОПАВЛОВСКАЯ КРЕПОСТЬ В начале мая 1703 года устье Невы уже
полностью находилось под контролем русской армии, но угроза вторжения врага
еще не миновала. Это обстоятельство заставило Петра I немедленно приступить
к строительству крепости, которой суждено было стать и первым сооружением
города.* Для крепости было найдено и подходящее место — Веселый
остров, или, как чаще его стали называть, Заячий. Расположенный у
разветвления реки, он наилучшим образом подходил для постройки крепости.
Установленные на ней пушки могли бы держать под прицелом фарватеры как
Невы, так и ее рукавов, на случай если бы неприятельские корабли попытались
проникнуть в устье Невы со стороны моря. На этом небольшом Заячьем острове
и была «в 16 день мая (в неделю пятидесятницы) крепость заложена и
именована Санкт-Питербурх...» (крепость святого Петра).* Дата 16
мая 1703 года, когда произошла закладка крепости, вошла в историю нашего
города как дата его рождения. * * Внешний облик
Петропавловского собора прост и скромен. Внутреннее же убранство — лепка,
росписи, картины, выполненные талантливыми мастерами,—отличается пышностью
и торжественностью. Особенно великолепен деревянный резной позолоченный
иконостас, созданный по проекту московского архитектора И. П. Зарудного.*
По названию собора крепость стали именовать Петропавловской, а
официальное название крепости—Санкт-Питербурх (потом Санкт-Петербург) —
перешло на город. * Петропавловская крепость после утраты своего
военного назначения превращается в государственную политическую тюрьму. В
мрачных ее казематах томились передовые люди России. АЛЕКСАНДРО-НЕВСКАЯ
ЛАВРА История Александро-Невской Лавры - "Александрова храма", как
его называли в старом Петербурге, если верить преданию, начинается в 1710
году. Петр I, рассказывается в нем, осматривая окресности Петербурга,
обратил внимание на то место, где великий князь Александр Невский в 1240
году разбил шведов.
Царь назвал это место "Виктори", что значит "победа", и повелел
построить здесь монастырь во имя Пресвятой Троицы и святого Александра
Невского. Митрополит Феодосии, сопровождавший царя, водрузил крест с
надписью: «На сем месте созидатися монастырю». * .* По
замыслу Петра закладка монастыря на легендарном месте позволяла Петербургу
приобрести небесного покровителя в лице святого Александра Невского,
задолго до того канонизированного церковью, — святого, ничуть не менее
значительного для Петербурга, чем, скажем, Георгий Победоносец для Москвы.
И если святой Александр уступал святому Георгию в возрасте, то обладал при
этом неоспоримым преимуществом. Он был реальной исторической личностью, что
приобретало неоценимое значение в борьбе с противниками реформ. *
ЧЕСМЕНСКАЯ ЦЕРКОВЬ Южнее улицы Фрунзе, между Московским проспектом и
проспектом Юрия Гагарина в первой половине XVIII века простиралось гнилое
болото, которое среди местных финнов называлось Кикерикексен, что в
переводе на русский означало «Лягушачье болото». * Здесь, согласно
старинному преданию, Екатерина II из уст личного гонца от графа Алексея
Орлова узнала радостную весть о великой победе русской военной эскадры над
могущественным турецким флотом в битве под Чесмой 26 июня 1770 года. Не
застав императрицу в Зимнем двор- це, посланец настиг ее на пути в Царское
Село. Едва скрывая чувство торжествующего удовлетворения, императрица
приказала в честь этого исторического события на месте встречи с посланцем
выстроить дворец. * Дворец, который первоначально стали называть
«Кикерики», задумывался как путевой, для отдыха по дороге из Петербурга в
Царское Село. Строился с размахом — со служебными и хозяйственными
корпусами, с церковью. Проектировал и строил ансамбль архитектор Ю. М.
Фельтен в 1774- 1777 годах. В качестве образца он использовал средневековый
английский замок Лонгфорд. Это вполне соответствовало господствовавшей в то
время архитектурной моде на английскую готику. По углам дворца
располагались башни с бойницами. Перед въездными воротами находились рвы,
заполненные водой, над которыми нависали подъемные мосты.* В 1780
году невдалеке от дворца была освящена церковь, также выдержанная в стиле
английской готики. В ознаменование десятилетия Чесменской победы и церковь,
и дворец стали называться Чесменскими.* За двести лет своего
существования Чесменский дворец много раз перестраивался и во многом
изменил свой первоначальный облик. Но и в настоящем виде, овеянный
романическими легендами и сохранивший свое историческое название, он
является значительным памятником отечественной истории. В Чесменской церкви
в свое время была развернута экспозиция, повествующая об истории знаменитой
битвы под Чесмой. А весь район бывшего Лягушачьего болота обиходной речи
петербуржцев называется «Чесма». В 1991 году церковь вернули верующим.
СПАС-НА-КРОВИ В перспективе верхней части канала Грибоедова высятся
мозаичные купола собора Воскресения Христова, возведенного в 1883-1907
годах на месте злодейского убийства народоволь цами императора Александра
II и более известного в Петербурге как Храм-на-крови, или Спас-на-крови.
Покушение на императора было совершено 1 марта 1881 года, и уже на
следующий день, 2 марта, Городская дума на своем чрезвычайном заседании
постановила просить императора Александра III «разрешить городскому
общественному управлению возвести часовню или памятник» погибшему
императору.* Одновременно был объявлен конкурс на создание храма-
памятника. Победителем оказался архитектор Альфред Парланд. Дальнейшую
работу он вел совместно с архитектором — архимандритом Троице-Сергиевой
пустыни Игнатием, в миру И. В. Малышевым. Идея создания храма-памятника
царю-освободителю и мученику стала заветной мечтой отца Игнатия сразу после
трагического покушения. По преданию, во сне ему будто бы явилась Богоматерь
и показала «главные основы храма».* Собор, созданный в русском стиле, по
образу московского Василия Блаженного, украшен мозаичными панно,
выполненными по рисункам В, М. Васнецова, М- В, Нестерова и других
известных художников. Кроме ориентации на русскую культовую архитектуру,
обязательным условием проектирования было включение во внутренний объем
собора места трагического происшествия. Именно этим объясняется постановка
собора непосредственно на набережной с использованием части русла канала
под фундамент собора. Над дошедшими до нас в неприкосновенности фрагментами
набережной — части решетки, плит тротуара, булыжников мостовой, на которые
упал, истекая кровью, император, сооружена специальная сень. Народная молва
утверждает, что до сих пор отсюда слышатся стоны невинно убиенного царя.*
С Храмом-на-крови связана удивительная легенда, тема которой —
долговечность и устойчивость власти — стала в Петербурге традиционной.
Впервые она обозначилась в городском фольклоре во второй половине XIX века
в связи с постоянными ремонтами и подновлениями Исаакиевского собора, и
подробно об этом мы уже говорили, находясь на Исаакиевской площади. Потом о
ней будто забыли. Но вот в 1970 году, после полувека поистине варварского
глумления над мемориальным храмом, который за время советской власти успел
побывать и свалкой мусора, и складом театральных декораций, вокруг Спаса-на-
крови появились строительные леса. Началась реставрация храма. В нем
предполагалось открыть музей керамики. Но, как обычно, работы затянулись.
Сначала на пять лет. Потом — на десять. На пятнадцать. К строительным лесам
привыкли. Они стали достопримечательностью Ленинграда. Их непременно
показывали иностранным туристам. Они попали в стихи и песни. Появились,
весьма осторожные в ту пору, предсказания. Мол, стоять советской власти до
тех пор, пока стоят леса вокруг Спаса-на-крови.* Леса разобрали только в
1991 году, почти перед самыми августовскими событиями в Москве, когда
советская власть наконец пала. А еще верующие люди утверждают, что среди
икон Спаса-на-крови есть одна, на которой будто бы можно увидеть все
роковые даты российской истории — 1917... 1941.., 1953... «И еще какая-то
дата, — загадочно добавляют они, да вот непонятно какая».
ИСААКИЕВСКИЙ СОБОР Позади памятника Петру Первому возвышается одно из
самых грандиозных сооружений Петербурга — Исаакиевский собор. Его история
восходит к эпохе Петра Великого. * Петр родился в день Исаакия
Далматского, малоизвестного на Руси византийского монаха, некогда
причисленного к лику святых. В 1710 году в честь своего святого покровителя
Петр велит построить в Петербурге деревянную Исаакиевскую церковь. Она
находилась в непосредственной близи к Адмиралтейству и была, собственно,
даже не церковью, а «чертежным амбаром», в восточной части которого
водрузили алтарь, а над крышей возвели колокольню. * В 1717 году на
берегу Невы, западнее Адмиралтейства, по проекту архитектора Г. Маттарнови
начали строить новую, уже каменную Исаакиевскую церковь. Но грунт под
фундаментом неожиданно начал оседать, и церковь пришлось срочно разобрать.
В 1768 году Екатерина II, всегда считавшая себя политической и духовной
наследницей Петра, начала возведение очередного Исаакиевского собора по
проекту Антонио Ринальди. Собор строился на новом месте, сравнительно
далеко от берега. Он облицовывался олонецкими мраморами, яркий, праздничный
и богатый вид которых, по мнению современников, достаточно точно
характеризовал «золотой век» Екатерины. Но строительство затянулось, и к
1796 году — году смерти Екатерины — собор был построен лишь до половины. *
Павел I сразу после вступления на престол приказывает передать мрамор,
предназначенный для Исаакиевского собора, на строительство Михайловского
замка, а собор достроить в кирпиче. Нелепый вид кирпичной кладки на
мраморном основании рождал у обывателей дерзкие сравнения и опасные
аналогии. В столице появилась эпиграмма, авторство которой фольклор
приписывает флотскому офицеру Акимову, поплатившемуся за это жестоким
наказанием плетьми и каторжными работами в Сибири В разных вариантах — а их
только в нашем собрании шесть — петербуржцы пересказывали опасную
эпиграмму, прекрасно понимая, что символизирует «низ мраморный» и «верх
кирпичный». Вот, к примеру, как выглядит еще один вариант:
Кстати, когда, во исполнение последнего, окончательного монферрановского
проекта, уже при императоре Александре I, начали разбирать кирпичную
кладку, фольклор немедленно откликнулся новой эпиграммой, в которой
появился третий символ третьего царствования:
В 1809 году Александр I объявил конкурс на проектирование нового
Исаакиевского собора, а 26 июня 1818 произошла его торжественная закладка.
Проект создал молодой французский архитектор Огюст Монферран, за два года
до этого приехавший в Россию.* Учитывая особенности петербургской почвы,
в основание фундамента будущего собора забивают 10 762 сваи. по мнению
многих исследователей, масса собора, удручающе огромная, несоразмерная с
окружающими постройками, не может считаться признаком хорошего вкуса там,
где именно соразмерность и сомасштабность всегда клали в основу любого
проектирования. Да и соотношение отдельных объемов самого собора между
собой не поддавалось никакой логике. Особенно раздражали знатоков курьезные
колоколенки, посаженные по сторонам непропорционально высокого барабана.
Все вместе это выглядело карикатурой на русское пятиглавие. Именно
благодаря таким колоколенкам силуэт собора напоминал перегруженный
излишествами настольный чернильный прибор. Как рассказывает одно старое
предание, кто-то из высокопоставленных сановников заметил, что если бы
собор был весь вылит из серебра, то стоил бы не дороже, чем стоит теперь. *
Строительство собора, продолжавшееся целых четыре десятилетия,
завершилось в 1858 году. Однако строительные леса с него долго не
снимались. Выстроенный, как тогда говорили, недобросовестно, он требовал
постоянного ремонта и подновления. Причем, работы производились не за счет
средств причта, но на деньги, специально отпускаемые из царской казны.
Денег, похоже, не жалели, по этому поводу в городе родилась легенда, что
дом Романовых падет, как только закончится окончательный ремонт и с собора
снимут строительные леса. И действительно, леса с Исаакиевского собора
впервые сняли только в 1916 году, чуть ли не накануне отречения Николая II
от престола и падения самодержавия в России.* Легенды Исаакиевского
собора в советское время в основном связаны с озабоченностью ленинградцев
его судьбой. Согласно одной из довоенных легенд, вос- пользовавшись
тяжелейшим экономическим положением страны, Америка предложила продать
Исаакиевский собор. Предполагалось будто бы разобрать его в Ленинграде на
отдельные части, погрузить на корабли, перевезти в Соединенные Штаты и там
собрать вновь. За это американцы якобы готовы были заасфальтировать все
ленинградские улицы, в то время покрытые булыжником.* Вторая легенда
относится к трагическим дням блокады. В ней рассказывается о том, каким
образом остался целым и невредимым Исаакиевский собор - самое высокое,
открытое всем ветрам и прекрасно видное отовсюду здание. В начале войны,
когда угроза фашистской оккупации всемирно известных пригородов Санкт-
Петербурга стала реальной, началась спешная эвакуация художественных
ценностей из дворцов Павловска, Пушкина, Петергофа, Гатчины и Ломоносова в
глубь страны. Однако все вывезти не успели, да и нс было возможности
сделать это. Рассказывают, что в самый критический момент в исполкоме
Ленгорсовета собралось экстренное совещание с единственным вопросом: найти
надежное хранилище для скульптуры, мебели, фарфора, книг и многочисленных
музейных архивов. Выдвигалось одно предложение за другим и одно за другим,
по разным причинам, отклонялось. Наконец, повествует легенда, слова
попросил пожилой человек, бывший артиллерийский офицер. Он предложил
создать центральное хранилище в подвалах Исаакиевского собора. Немцы, начав
обстрел Ленинграда, сказал этот человек, воспользуются куполом собора как
ориентиром и постараются сохранить эту наиболее высокую точку города для
пристрелки. С предложением старого артиллериста согласились. Все девятьсот
дней блокады музейные сокровища пролежали в этом, как оказалось, надежном
убежище и ни разу не подверглись прямому артобстрелу.
АДМИРАЛТЕЙСТВО На левом берегу Невы 5 ноября 1704 года Петр I заложил
Адмиралтейскую судостроительную верфь. По чертежам Петра строилась не
только верфь, но и "Адмиралтейский дом", которому была придана форма
"покоя", то есть широкой буквы "П", раскрытой в сторону Невы.
Первоначально "Адмиралтейский дом" представлял собой одноэтажное мазанковое
здание. В 1711 году в центре его возвели каменный корпус Адмиралтейской
коллегии, а над ним мазанковую башню со шпилем. В 1719 году "спинному
мастеру" Ван-Болесу было приказано "шпиц адмиралтейский достроить... и на
оном шпице поставить яблоко и корабль и поверху его корону...". В
результате железный шпиль поднялся на высоту свыше 50 метров. Тогда же на
башне установили часы с боем . В 1733-1738 годах архитектор И. К. Коробов,
сохранив первоначальную планировку "Адмиралтейского дома", заменил
мазанковые строения каменными. Была воссоздана в камне и башня, она
завершалась золоченым куполом я золоченым шпилем. Коробовская башня со
шпилем и корабликом поднялась теперь до 72 метров.* В дальнейшем, с
формированием парадного центра столицы, назрела необходимость придать
однообразным и казенным корпусам Адмиралтейства более парадный вид. И эта
градостроительная задача была блестяще решена гениальным русским зодчим А.
Д. Захаровым. Работы по перестройке продолжались с 1806 по 1823 год (после
смерти Захарова в 1811 г. строительство продолжали его помощники
архитекторы А. Г. Вежанов, Д. М. Калашников и И. Г. Гомзин). Захаров
сохранил П-образную форму Адмиралтейства, а также коробовский шпиль, но в
то же время подверг здание значительной реконструкции как во внутренней
планировке, так и во внешнем оформлении.* Теперь главный фасад длиной
406 метров и боковые павильоны, выходящие к Неве, обогатились
величественными колонными портиками. Адмиралтейская башня, окруженная со
всех сторон ионической колоннадой, приобрела необычайно легкий и изящный
вид. Для воплощения своих замыслов в натуре зодчий привлек талантливых
ваятелей - Ф. Ф. Щедрина, В. И. Демут-Малиновского, С. С. Пименова, И. И.
Теребенева и А. А. Анисимова. По их моделям создавалось все художественное
убранство, придавшее захаровскому творению особую торжественность и идейную
направленность. У подножия башни по сторонам арки на гранитных постаментах
стоят монументальные каменные группы морских нимф, несущих земную и
небесную сферы (скульптор Ф. Ф. Щедрин). На аттике башни - 22-метровый
горельеф, изображающий аллегорическую картину "Заведение флота в России". В
центре многофигурного горельефа - бог морей Нептун вручает Петру I трезубец
- символ владычества над морями (скульптор И. И. Теребенев). * На углах
аттика башни установлены высеченные из камня статуи древних героев и
полководцев: Александра Македонского, Пирра, Аякса и Ахиллеса (скульптор Ф.
Ф. Щедрин). Над верхней колоннадой башни - 28 статуй, олицетворяющих четыре
времени года, четыре стихии (огонь, воздух, воду и землю), четыре главных
направления ветра, богиню Изиду - покровительницу кораблестроения и Уранию
- музу астрономии. Каждый сюжет здесь изображен дважды. Эти изваяния,
поднявшись над колоннадой, смягчают переход от башни к золоченому куполу,
который, в свою очередь, плавно переходит в небольшой фонарь и далее в
стремительно взлетевший на 72-метровую высоту золоченый шпиль, увенчанный
парусным корабликом. * Здание Адмиралтейства покоряет удивительной
чистотой архитектуры и изящным стилем, безупречными пропорциями и
согласованностью всех его частей. Оно занимает важное место в архитектурном
облике Ленинграда Здание с тремя расходящимися лучами-улицами стало
архитектурно-планировочным центром города на левом берегу Невы.
Адмиралтейство - символ не только морского могущества России, но и русского
национального зодчества, это каменная поэма города.* Адмиралтейская
башня как эмблема города-героя увековечена на медали "За оборону
Ленинграда". В дни вражеской блокады шедевр архитектуры серьезно пострадал
от артиллерийских обстрелов и бомбежек. 58 снарядов и 26 фугасных бомб
нанесли тяжелые раны зданию. Но уже в первые послевоенные годы были
проведены большие работы по восстановлению его фасадов и внутренних
помещений. В 1977 году реставраторы обновили Адмиралтейскую башню, заново
покрыли золотом купол и шпиль. Золоченый кораблик, который реставрировали в
специальных мастерских, был поднят с помощью вертолета и установлен на
прежнее место.
МЕДНЫЙ ВСАДНИК Завидный успех у «Медного всадника». Люди подолгу стоят у
монумента и не перестают удивляться его предельной простоте и строгости,
его необычайной выразительности и динамичности. Основатель города изображен
верхом на вздыбленном коне, поднявшемся на полном скаку по крутой скале и
как бы па миг остановившемся у края обрыва. Проект памятника разработал
скульптор Э, Фалькопе КАЗАНСКИЙ СОБОР Казанский собор начали строить
в 1801 году по проекту Андрея Никифоровича Воронихина, которому, как мы уже
знаем, покровительствовал Александр Сергеевич Строганов Непосредственное
руководящее участие в строительстве Казанского собора принимал член
Государственного совета, президент Академии художеств граф Александр
Сергеевич Строганов. Это он будто бы надоумил царя соорудить грандиозный
храм по отечественному проекту, силами отечественных мастеров и из
отечественных материалов. Согласно одной петербургской легенде, однажды во
время обеда «в порыве воодушевления» он будто бы сказа.'] Павлу; «Наконец,
государь, нам не нужны иноземные таланты, у нас есть все свое». На это,
сообщает своему корреспонденту ироничный Жозеф де Местр, император ответил:
«В таком случае налейтека мне мадеры»
Это была монаршая шутка. Но идея Строганова в голову императора запала.
Казанский собор действительно выстроен силами коренных россиян и из
собственных строительных материалов.
Согласно этой легенде, в Петербурге, в Казанском соборе покоится только
тело великого полководца, а сердце, будто бы согласно его последней воле,
осталось на той военной дороге и захоронено на кладбище Тиллендорф. Живет в
подтверждение этого и легенда о последних словах умирающего полководца,
который будто бы сказал, обращаясь к солдатам, что сердцем он остается с
ними.
Между тем еще в 1933 году специальная комиссия произвела вскрытие
могилы Кутузова в Казанском соборе. Был составлен беспрецедентный акт о
том, что «вскрыт склеп, в котором захоронен Кутузов... слева в головах
обнаружена серебряная банка, в которой находится набальзамированное
сердце».
СМОЛЬНЫЙ СОБОР
памятники природы
южной части Карельского перешейка, в бассейне реки Гладышевки сохранился
редкий природный комплекс - биосистема «лосось - жемчужница». Жизнь этих
редких видов - лососевых рыб и европейской жемчужницы находится под угрозой
уничтожения, в связи с чем, и лососи и жемчужница занесены в Красную книгу.
90% мировых запасов пресноводной жемчужницы находится в Архангельской
области. В Ленинградской области осталось не более 4 - 5 рек, где обитают
лососевые рыбы и жемчужница европейская. На Карельском перешейке это
единственное место их совместного обитания.
На территории заказника преобладают хвойные леса: сосняки, с большой
примесью лиственных пород, занимают до 40% бассейна реки Гладышевки. Еловые
леса занимают до 30% территории и имеют важное средообразующее и
водоохранное значение. На месте вырубок возникли лиственные леса, в их
составе в основном береза и осина.
Близость такого мегаполиса, как Санкт-Петербург, не только влияет на
состояние водоемов, но и на запасы рыб в них. Нерегулируемое любительское
рыболовство привело к значительному сокращению численности популяций
большинства рыб и полному исчезновению производителей лосося в реках
заказника. В заказнике регулярно ведутся работы по восстановлению отдельных
видов лососевых.
Юнотоловский
На северном побережье Невской губы, в непосредственной близости от
городских кварталов, на площади почти в 1000 га раскинулся Юнтоловский
заказник. Его основной ландшафтообразующий комплекс - озеро Лахтинский
разлив, который представляет собой залив лиманного типа. Южная и юго-
восточная часть озера, соединяющегося узкой протокой с Финским заливом,
занята мощными зарослями тростника и другой водной растительности, по
берегам сохранились элементы приморских топей. К северу от Лахтинского
разлива, между речками Юнтоловкой и Каменкой располагается Лахтинское
болото, крупнейший в Европе охраняемый болотный массив в черте мегаполиса.
Значительные площади занимают заросли восковника болотного, находящегося
здесь на северо-восточном пределе своего распространения и занесенного в
Красную книгу РФ. Лесной массив образован преимущественно заболоченными
березово-сосновыми лесами.
Лахта - одно из древнейших поселений на берегу Финского залива,
существовавшее еще задолго до освоения Петербурга. Это название встречается
на старинных картах начала XVIII века. С 1860 года Лахтой и близлежащими
территориями владела семья графов Стенбок-Ферморов. После постройки на
берегу Финского залива в Приморской железной дороги район Лахты стал
развиваться как дачная местность. С 1919 по 1932 г в Лахте во дворце
Стенбок-Ферморов работала экскурсионная станция и музей природы побережья
Невской губы под руководством профессора Виттенбурга. Число посетителей
музея доходило до13 тысяч в год. Лахтинская станция много сделала для
изучения всего побережья Невской губы и издала даже сборник, посвященный
всей этой местности.
С незапамятных времен Лахтинская низменность и прилегающие к ней отмели
Финского залива служили местом массовых стоянок перелетных птиц,
мигрировавших по крупнейшей в Европе Беломоро-Балтийской трассе. Благодаря
наличию обширных мелководий, тростниковых зарослей, прибрежных отмелей
здесь каждую весну и осень останавливались для отдыха до 2 миллионов птиц,
главным образом водоплавающих и околоводных Дудергофские высоты
представляют собой сложное всхолмление, состоящее из двух гряд,
объединенных общим цоколем и разделенных сквозной ложбиной. Южная гора,
высотой 175,9 м н.у.м., носит название Ореховая; северная гора, высотой
146.9 м н.у.м., - Воронья. Относительные высоты – 60-65 м Наиболее богатым
по типам ландшафта является главный отрог г.Ореховой. Смешанный древостой с
участием клена, ясеня, дуба, вяза, каштана конского, лещины обыкновенной
имеет высокую сомкнутость крон. Из старых деревьев по южному и восточному
склонам сохранились несколько сосен в возрасте 100-150 лет. На северном
склоне сохранились группы и единичные деревья 100-150 лет, в основном, липы
мелколистные. Южный склон отрога покрыт зарослями лещины обыкновенной, с
возобновлением клена остролистного, рябины обыкновенной. Насаждение двух
других боковых отрогов представляет собой самосевное возобновление клена,
ясеня, рябины, групп старых лип, сосен, елей.
комаровский берег Территория памятника природы отличается разнообразием
ландшафтов, растительности, флоры. Здесь, сохранились типичные для
Карельского перешейка таежные леса, ландшафты прибрежных дюн и болотные
участки.
Бoльшая часть памятника природы расположена на нижней литориновой террасе,
представленной слабоволнистой равниной на безвалунных морских песках.
Растительный покров террасы представлен кисличными, папоротниковыми и
сфагновыми еловыми лесами. На окультуренных в прошлом территориях
распространены березовые и черноольховые леса. Значительная площадь
памятника занята уступом террасы. Верхняя часть уступа крутая (до 25—35?) с
господством сосновых лесов с покровом из ландыша. парк сергиевка Памятник
природы представляет собой старинный парк, созданный в начале XIX века на
месте естественного лесного массива и прилегающих к нему лугов, прибрежных
черноольховых топей и низинного болота по берегу залива. Парк расположен на
двух приморских террасах. Обе террасы плоские, верхняя сложена с
поверхности суглинистой мореной, часто валунной с редкими вкраплениями
песков и супесей, на нижней развиты древние аллювиальные наносы, частично
перекрытые делювием.
Большая часть территории памятника находится на верхней террасе. Ширина
террасы в пределах парка 1 - 1,2 км, поверхность слабо наклонена к морю и
прорезана в северной ее части двумя оврагами. Относительная высота над
уровнем моря 15-20 м. К северу терраса обрывается довольно крутым уступом
высотой 8-10 м. Под уступом простирается приморская низина шириной 400 -
500 м, плавно уходящая под воду залива. По взморью выделяется зона
низменного побережья, затопляемая в периоды высоких нагонов воды, занятая
болотами, водными и полуводными зарослями. Ее ширина от 50 м в восточной
части до 150 м в западной.
Значительную площадь в парке занимают искусственные пруды (около 4 га). В
западной и восточной частях верхней террасы проходят два глубоких оврага -
промытые долины Кристателевого ручья, пересекающего территорию памятника с
юга на север. Общая протяженность ручья свыше 2 км. В склоне восточного
оврага имеется ледниковый валун диаметром около 4 м, на котором неизвестным
скульптором высечено лицо человека.
Парк
В.2 см. 4/2
3. Договорные отношения в туристском бизнесе.
Гражданско-правовой договор – это одно из основных средств
регулирования рыночной экономики.
Для участников договора Гражданский кодекс предусматривает ряд
правовых норм для обеспечения выполнения обязательств. К ним относятся:
-неустойка:
-задаток;
-поручительство;
-залог;
- ипотека предприятия.
Договор может быть нарушен одной из сторон, обеими сторонами в силу
непреодолимых (форс-мажорных) обстоятельств, к числу которых относятся:
- стихийные бедствии (пожар, наводнение, землетрясение);
- военные действия;
- изменение нормативно-правовой баз;
- изменение политической ситуации и т.д.
Типовые договора, применяемые в туризме:
1. На этапе создания туристской фирмы:
- учредительный договор;
- бизнес-план;
- стратегия рекламной компании;
- обоснование инвестиционных программ;
- оказание юридической помощи;
- информационное и технологическое обслуживание;
- договор аренды офиса;
- договор аренды транспортных средств;
- договор аренды оргтехники и т.д.
2. Взаимоотношения клиента с туристской фирмой. В таком договоре
оговариваются:
- дата вылета и прилёта;
- маршрут;
- название гостиницы и её «классность»;
- тип пансиона (питание);
- экскурсионная программа;
- особые условия (вид на море и т.д.).
3. Договора с зарубежными партнёрами:
особо оговариваются:
- единица измерения, на которую устанавливается цена;
- базис цены;
- валюта цены;
- определение уровня цены;
- система скидок;
- валюта платежа;
- способ платежа;
- график платежа;
- форс-мажорные обстоятельства.
4. Кадровые договоры.
5. Договоры страхования.
6. текущие договоры:
- договоры на предоставление услуг;
- договор о совместной деятельности;
- агентский договор;
- договор комиссии.
Билет 15.
1. Основные черты туристского потенциала стран Балтии. Районы и центры
туризма.
Эстония, Латвия, Литва – берег Балтийского моря, удобное ж/д
сообщение, аэропорты, автодороги, пляжи с дюнами, живописные озёра, луга,
реки: Даугава, Гауя, минеральные источники, грязи, туризм: велосипедный,
знакомство с памятниками культуры и истории, экзотический туризм (охота),
деловой туризм.
Эстония. Талин – город-музей 12 в. как центр средневековой торговли.
Нижний город – башня «Толстая Маргарита».
Город Тарту – старейший город Прибалтики, университетский город;
музеи: классических древностей, Домская гора, Домский собор 13-15вв,
обсерватория, храмы.
Нарва, Вильянди – старинные города.
Хаапсалу – грязи из Хаапсалу-курорта, лесопарки.
Национальный парк – 400 видов перелётных птиц.
Латвия – на Рижском заливе Юрмала – крупный курортный центр.
- посёлок Майори – яхтинг;
- Кемери – грязи;
- Национальный парк – Гауя – «Латвийская Швейцария»;
- г. Сигулда – замки, озёра, слалом;
- г. Цесис – памятники средневековья, замки крестоносцев;
- г. Рига – старый город, рижский замок.
Литва. Город Вильнюс – много католических храмов, Кафедральный Собор,
Костёлы Петра и Павла, Св. Анны.
Г. Тракай – водная турбаза;
Г. Клайпеда – старый город. Парк скульптур, механических часов,
морской музей с дельфинарием.
Курорты: Паланга, Куршская коса.
Эстония География, площадь и ландшафт страны Эстония - самое
маленькое государство из стран Балтии. Его площадь составляет 45,1 тыс.
км2. Эстония расположена на побережье Балтийского моря, между Финским и
Рижским заливами. Большая часть поверхности - моренная равнина. В юго-
восточной части протянулась полоса холмистых возвышенностей: Сакала, Отеля,
Хаанья (высшая точка - гора Сур-Мунамяги - 317 м). Северную и центральную
части занимает возвышенность Пандивере (высшая точка - гора Эмумяги -166
м). Береговая линия на западе и северо-западе, а также на островах сильно
изрезана. Ее очертания образуют ряд заливов и бухт (Таллинская бухта,
заливы Лахепере, Матсалу, Пярну и др.). Западные берега почти всюду
низменные, северные - крутые, резко обрываются к морю.
Море у берегов Эстонии в основном мелководное. Наибольшая глубина,
отмеченная в Финском заливе, составляет 121 м. Отдельные бухты имеют
глубину до 80 м. Море вблизи берегов покрывается льдом на период от
|
