Содержание
Введение 3
1 Детство Бетховена 4
2 Завершение Боннского этапа жизни 6
3 Вена. 8
4 Потеря слуха 11
5 1802 год. Октябрь. Гейлигенштадт. 13
6 Знаменитые произведения Бетховена 15
Заключение 22
Список используемой литературы 23
Введение
Бонн во второй половине XVIII века был небольшим пиренейским городком,
резиденцией кельнского князя. Именно здесь в декабре 1770 года и родился
будущий гениальный композитор. Точная дата рождения Людвига не установлена,
известна только дата его крещения – 17 декабря.
Княжество это, как и любое другое в Германии, носило церковный
характер. Но церковь, на радость жителям, а в особенности многочисленным
придворным и городской знати, не препятствовала всяческим развлечениям и
удовольствиям. В то время, когда не было ни телевидения, ни радио, ни
компьютеров (хотя нам, людям, избалованным цивилизацией, трудно себе такое
представить), большое место в жизни людей играла музыка, живая музыка.
Многие черты своего характера Людвиг унаследовал от своего деда, Луи
Бетховена. Гордость, независимый нрав, настойчивость и работоспособность –
все эти качества были присущи как деду, так и его знаменитому внуку.
До Луи Бетховена в их семье все были простыми фламандскими
ремесленниками и пахарями. И только ему посчастливилось стать музыкантом,
что и предопределило судьбу Людвига. 1732 году, молодой музыкант оставил
свой родной городок в поисках счастья и благополучия. Судьба закинула его в
Бонн. Через много лет усердной работы, молодой человек, пришедший в город
пешком с котомкой за плечами, стал капельмейстером в придворной капелле,
что позволило ему занять уважаемое положение в обществе.
Иоганн ван Бетховен – отец Людвига – также служил в капелле. Певец,
скрипач и клавесинист, говорят, он был способным музыкантом, но губительная
страсть к алкоголю сделалась причиной многих страданий семьи и особенно
Людвига – старшего сына. К сожалению, Иоганн не унаследовал характер своего
отца, но смог перенести и передать его своему сыну.
Детство Бетховена
Женой Иоганна в 1767 году стала молоденька вдова старшего лакея,
работавшая в то время кухаркой, Магдалена Кеверих. Луи Бетховен не одобрил
выбора сына. Но, несмотря на это, в 1770 году у молодых родился сын,
названный в честь деда Людвигом (немецкий вариант фламандского имени Луи).
Родился он на чердаке, в небольшой комнатке с косой стеной и одним лишь
окошком, проделанным в скате черепичной крыши. Именно в такой бедной
обстановке и начал свою жизнь гений, которого до сих пор помнят и любят
миллионы.
Вскоре после рождения Людвига, умер Луи Бетховен. После этого
печального события семья стала действительно нуждаться, Иоганн же
просиживал большую часть времени в кабаке. Но даже на спиртное нужны
деньги…
Талант всегда себя проявит, рано или поздно. Уже в четырехлетнем
возрасте нельзя было не заметить способностей мальчика. Отец сразу отнесся
к этому как к новому источнику доходов. Людвигу нужно было развиваться,
практиковаться со способным преподавателем, но у отца были одни методы –
принуждение и побои. Один учитель сменял другого, редко когда среди них
попадался действительно хороший музыкант, никто из них так и не оказал
сколь либо значимого влияния на талантливого ребенка. Цель Иоганна была в
том, чтобы скорее подготовить Людвига к концертам, чем скорее начнутся
концерты, тем скорее потекут в карман Иоганна деньги. Первый концерт был
дан в Кельне, где восьмилетний мальчик, в рекламных ценах, был назван
шестилетним. Но выступление не дало ожидаемых доходов, возможно поэтому о
других концертах в детском возрасте никаких свидетельств нет.
1782 год, Бетховену 12 лет. В этом возрасте он свободно играет на
клавесине, скрипке, органе, легко читает с листа. Именно в этот год
происходит важнейшее событие в жизни юного Бетховена, событие, которое
предопределило всю его последующую жизнь и карьеру.
Христиан Готлоба Нефе стал новым директором придворной капеллы в
Бонне. Этот человек сделался подлинным наставником и учителем Людвига, он
упорядочил его музыкальное образование. Нефе пробудил в своем ученике
интерес к музыке И. С. Баха, Генделя, Гайдна и Моцарта, на образцах
клавирной музыки Ф. Э. Баха Бетховен учится тонкостям современного
фортепианного стиля.
При помощи Нефе в том же году публикуются первые сочинения Бетховена:
вариации на тему марша Дресслера, три фортепианные сонаты. К этому событию
была приурочена и газетная заметка директора капеллы, в которой говорилось:
“Этот юный гений заслуживает поддержки для своих артистических путешествий.
Если он будет продолжать в том же духе, как и начал, из него выйдет второй
Вольфганг Амадей Моцарт”. (Вот вам и первая реклама…)
На юного композитора были возложены большие надежды, теперь
оставалось их оправдать.
Нефе прекрасно понимал, что развитием одних музыкальных способностей
ограничиваться нельзя. Бетховен, не получивший общего образования, которое
мало беспокоило отца, поглощенного корыстными соображениями, с
удовольствием начал изучать древние языки, литературу, философию. Его
кумирами стали Шиллер и Гете, а в творчество Шекспира он был просто
влюблен.
“Не существует сочинения, которое было бы для меня чересчур учено; не
претендуя ни в малейшей степени на ученость в собственном смысле этого
слова, я все же с детства стремился понять сущность лучших и мудрейших
людей каждой эпохи. Да будет стыдно всякому художнику, не считающему своей
обязанностью делать, по меньшей мере, то же, что и я” – писал Бетховен уже
в 1809 году своему издателю Гертелю, оценивая тот отрезок своей жизни.
С 13-ти лет Людвигу приходится работать, практически ему приходится
содержать семью. Он работает помощником органиста в капелле, подрабатывает
в театре, разучивая партии с певцами и аккомпанируя им вовремя репетиций.
За годы этой упорной и многообразной работы Бетховен становится заметной
фигурой в музыкальном мире города. Молодой музыкант мечтает о признании
великих музыкантов, о занятиях с Моцартом.
Завершение Боннского этапа жизни
Вена – это город музыки, музыки и еще раз музыки. Преодолев
всевозможные трудности, 17-летний Людвиг приезжает в прославленный город.
Его цель –встреча с Моцартом.
Маэстро был полностью поглощен работой над своей оперой “Дон Жуан”,
поэтому игру молодого музыканта он слушал довольно рассеяно и высказал лишь
скромную похвалу.
- Задайте мне тему для импровизации, – в то время умение
импровизировать на заданную тему было широко распространено среди
пианистов. И Моцарт задал… две строчки полифонического изложения. К чести
Людвига он не растерялся, более того, отлично справился с заданием, поразив
своими способностями прославленного композитора. “Обратите внимание на
него, он всех заставит о себе говорить” – так, по воспоминаниям
присутствующих, отозвался Моцарт о юном Бетховене. Когда о тебе так говорит
один из величайших музыкантов всех времен, это сулит большую перспективу.
Но здесь происходит еще один резкий поворот в жизни Людвига. Мать тяжело
больна и ему приходится вернуться в родной Бонн.
“Желание еще раз увидеться с больной матерью было столь сильным, что
устранило с пути все препятствия и помогло мне преодолеть величайшие
затруднения”, - писал Бетховен после смерти матери. “Она было мне такой
доброй, любящей матерью, лучшим моим другом”.
Когда мать умерла, в 1787 году, на Людвига легло все бремя забот о
семье, так как отец совсем опустился, вскоре он последовал за своей женой.
Молодой Бетховен вынужден был брать дополнительные работы,
увеличивать количество уроков, к тому же еще и следить за хозяйством и всем
бытом семьи. Все эти непосильные нагрузки сказались на здоровье Людвига, он
перенес тиф и оспу, навсегда оставившую на его лице следы, напоминавшие ему
об этом тяжелом времени всю его жизнь.
Жизнь в Бонне опостылела, молодой композитор не мог реализовать все
свои амбиции, город был ему тесен. Пребывание здесь ему скрашивают
посещения дома Елены фон Брейнинг. Скорее всего именно там он находил
домашний уют, которого был лишен с детства, эта интеллигентная семья стала
ему близка. Почти всю свою жизнь его связывала дружба со старшим сыном
Стефаном, а дочь Лорхен – стала его первой юношеской романтической любовью.
Семья Брейнингов всегда поддерживала Бетховена в его музыкальных
увлечениях, они же оказали влияние на полноценное развитие личности
будущего великого композитора. Во многом благодаря им Людвиг поступил в
1789 году вольнослушателем на философский факультет Боннского университета,
но пребывание там не было длительным.
Как музыкант Бетховен давно уже стал настоящим виртуозом, он стоял на
одном уровне с крупнейшими пианистами Европы. Но как композитор ему было
необходимо совершенствование своего таланта, новые идеи, чувства,
впечатления – все то, чего он не мог получить в приевшемся Бонне.
И молодой музыкант дождался своего часа. Случилось это отчасти по
воле случая в 1792 году, когда на обратном пути из Лондона в Вену в Бонне
ненадолго остановился Йозеф Гайдн. На торжестве, устроенном по такому
поводу музыкантами капеллы, Бетховен был представлен известному в то время
композитору. Сочинения молодого человека произвели впечатление на Гайдна,
он пообещал всяческую поддержку и порекомендовал ехать в Вену. Заручившись
рекомендательными письмами к влиятельным людям в музыкальной столице
Европы, Бетховен покинул родной город, покинул его навсегда.
К 22 годам жизни Людвига ван Бетховена закончился так называемый
Боннский этап жизни композитора. В1792 году он был автором уже 50
сочинений, хотя если сравнить его с великим Моцартом, который к этому
возрасту имел более солидный багаж произведений (несколько сот), его
прогресс как композитора не был слишком велик. Но, скорее всего, это было
затишье перед бурей, перед тем, как Бетховен пронесется ураганом по всем
устоям музыки того времени.
Вена.
Бетховен снова попадает в этот волшебный город музыки. Отовсюду звучат
австрийские и немецкие, венгерские и славянские мелодии. А на придворной
сцене “гвоздь сезон” – великая и неподражаемая итальянская опера. Множество
оркестров, хоровых капелл, оперных трупп состояли на службе у крупных
магнатов – это было безумно модно среди людей “выше среднего уровня
достатка”. Не меньшее количество одаренных молодых музыкантов тянулось в
Вену в поисках покровителей и меценатов. Бетховен был одним из таких
амбициозных и талантливых людей.
Как известно, талант не спрячешь. Вскоре молодой Людвиг становится
одним из первых виртуозов Вены, игра его потрясающа! Лестные отзывы несутся
со всех сторон, его считают одним из самых перспективных музыкантов.
Характер исполнения даже называют революционным, он играет совершенно новую
музыку.
- Правила запрещают такую последовательность аккордов…
- А я ее разрешаю, - возражает молодой вольнодумец.
Музыка – это фантазия, положенная на ноты. Какие, к черту, правила?!
Разве возможно воображение гения загнать в какие-то рамки, навешать
ярлыков, оградить глупыми предрассудками?!
Первым учителем Бетховена в Вене стал Гайдн, человек по достоинству
оценивший таланты молодого музыканта. Он писал: “И знатоки, и несведущие
должны по этим пьесам беспристрастно признать, что со временем Бетховен
займет место одного из величайших композиторов Европы, а я буду гордиться
правом называть себя его учителем”. Но, не смотря на столь высокую оценку
творчества Людвига, Гайдн не находил полного взаимопонимания со своим
учеником. И это не было удивительно, они были слишком разными людьми,
музыкантами. Гайдн говорил своему молодому ученику:
- В Ваших сочинениях будут находить много прекрасного, даже
удивительного, но кое-что покажется темным и странным, потому что Вы сами
человек странный и мрачный, а стиль композитора - это он сам. Посмотрите
мои сочинения. Вы в них часто найдете нечто веселое, потому что я сам
таков.
Около полутора лет Бетховен под руководством Альбрехтсбергера,
ученого-теоретика, изучает курс контрапункта. Но различное понимание
музыки, мироощущение, мышление также стали непреодолимой стеной между этими
двумя людьми.
- Этот ничему не научился и ничему не научится! – так отзывался
Альбрехтсбергер о своем ученике. Но спросите сейчас, спустя века, у любого
человека, хоть сколь сведущего в музыке, знает ли он имя Бетховена?
ААльбрехтсбергера? Не менее значительными были занятия Бетховена у Сальери,
знаменитого итальянца, он известен нам как “отравитель” Моцарта, хотя эта
история всего лишь миф, легенда того бурного и удивительного времени.
Известный оперный композитор в их далеко нерегулярных и довольно редких
занятиях открыл Бетховену так называемое “вокальное письмо”. Хотя молодой
композитор и был далек от итальянских мастеров в этой области, но Сальери
помог открыть Бетховену его собственный вокальный стиль.
Первые несколько лет, прожитых в Вене, поистине стали для Людвига
счастливейшим временем в его жизни. Он с успехом выступал перед знатной
публикой, привлек внимание профессионалов, и, что было особенно важно для
него, меценатов. Бетховен писал одному из братьев, гастролируя в Праге:
“Мои дела хороши, очень хороши. Мое искусство порождает уважение у
окружающих и привлекает друзей… Также и денег получу я насей раз
достаточно”. Но это был только успех пианиста, музыканта, хотя уже скоро
вся Европа узнает композитора по имени Людвиг ван Бетховен.
В эти годы Бетховен вырабатывает свой собственный стиль, формируется
как яркий и неординарный композитор-новатор, который стремится придумывать
и создавать что-то новое, а не повторять уже написанное до него. Стиль –
единство и гармония всех элементов произведения, он характеризует не
столько само произведение, сколько личность автора. Бетховен обладал всем
этим в достатке.
С 1775 по 1802 год композитор пишет 19 фортепианных сонат, 3 концерта
для фортепиано с оркестром, 2симфонии, 6 струнных квартетов ор. 18,
фортепианные и струнные трио, а также множество других сочинений. Венчает
все эти произведения Третья, Героическая, симфония, которая служит
неопровержимым доказательством зрелости Бетховена-композитора.
Новые произведения очень популярны, особенно среди молодых
музыкантов. Издатели охотно печатают все сочинения композитора, в общем
дела идут неплохо. Людвиг попадает в высокие круги венской аристократии, но
здесь Бетховен остается Бетховеном.
Имение князя Лихновского, известного мецената и покровителя людей
искусства. Некоторое время Бетховен жил в этом гостеприимном доме. На улице
шел проливной дождь, имение заполонили офицеры наполеоновской армии,
захватившие к тому времени Вену. Приятный вечер в прекрасном доме, но чего-
то все-таки не хватало… Музыки! И не просто музыки, а музыки в исполнении
великого мастера! Ну конечно же, это ведь так удобно всегда иметь при себе
музыканта-виртуоза, стоит только щелкнуть пальцами и он уже у фортепиано,
исполняет свои гениальные произведения для полупьяного офицерского
общества. Бетховен категорично отказался. Тогда хозяин перешел на
требования (по-видимому, он за это время так и не узнал своего гостя).
Людвиг взбесился, это он умел делать не хуже, чем писать музыку, и в
ненастную погоду, громко хлопнув дверью, немедленно покинул имение. Каков
характер! Придя домой, он напишет эти гордые строки: “Князь! Тем, чем вы
являетесь, вы обязаны случайности рождения. Тем, чем являюсь я, я обязан
самому себе. Князей существует и будет существовать тысячи. Бетховен же –
лишь один”.
Врожденная независимость его (вспомните деда Бетховена)
характеризуется еще одним случаем из его жизни, вернее даже всего лишь
одной фразой, сказанной в адрес принца Людвига Фердинанда. Услышав в
Берлине игру принца, надо отметить, что он действительно был не плохим
музыкантом, Бетховен сделал заслуженный комплимент: “Вы играете не как
принц, а как настоящий артист”.
Потеря слуха
В жизни многих людей когда-нибудь наступает моменты, требующие
локализации всех жизненных сил. Кому-то здесь везет больше, кому-то меньше.
Что значит для человека потерять слух? Когда ты уже не можешь делать
какие-то привычные и очевидные вещи, когда слышишь только изнуряющий шум,
пронизывающий всю голову, и осознаешь, что жить с этим придется долгие
годы, без пения птиц, звуков прилива, даже стука каблуков по мостовой,
смеха…
А что значит потерять слух для музыканта? Первые признаки глухоты у
Людвига проявились в 26 лет. А в1801 году, когда ему стукнуло 31, своему
другу юности Вегелеру Бетховен написал: “Я веду, можно сказать, жалкую
жизнь; два года уже, как я избегаю всякого общества, так как у меня
недостает духу сказать людям: глух. Если б у меня была какая-нибудь другая
профессия, было бы еще терпимо, но при моей профессии это ужасно. Что будут
говорить по этому поводу мои враги, которых не мало!.. Я часто уже
проклинал и себя и создателя за свое существование… Хочу, если удастся,
пойти наперекор судьбе, хотя в моей жизни будут моменты, когда я буду
несчастнейшим созданием”. Несмотря на столь отчаянное положение Бетховен
сохранил здравость рассудка и ясно представлял себе всю сложившуюся
ситуацию.
Но беда не приходит одна. Случилось это все в том же 1801 году.
Угрюмый и нелюдимый композитор полюбил. Кто же она, покорившая сердце
гениального творца? Милая, по-весенне прекрасная, с ангельским личиком и
божественной улыбкой, глазами, в которых хотелось утонуть,
шестнадцатилетняя аристократка Джульетта Гвиччарди.
- Теперь я чаще бываю в обществе, - пишет Людвиг. – Эту перемену
произвела во мне милая, очаровательная девушка, которая меня любит и
которую люблю я.
Она стала той соломинкой для Бетховена за которую он всеми силами
старался удержаться. Она, казалось, готова была ответить взаимностью,
Людвиг снова почувствовал прилив сил, надежду на выздоровление, счастье
было так близко.
“Ты едва поверишь, как одиноко и печально провел я последние два
года: глухота, точно призрак какой-то, являлась мне повсюду, я избегал
людей, казался мизантропом, на которого так мало похож.… Раньше я постоянно
хворал, а сейчас – телесные мои силы, а вместе с тем и духовные с
некоторого времени все больше крепнут. С каждым днем я все ближе к цели,
которую чувствую, но не могу определить. Только этим может жить твой
Бетховен. Не надо покоя! Иного покоя, кроме сна, я не признаю… Вы должны
видеть меня счастливым… Я схвачу судьбу за глотку, совсем согнуть меня не
удастся. О, как прекрасно жить тысячекратной жизнью!”. Это письмо тоже
написано Вегелеру, но несколько месяцев спустя.
Как ужасно поступит с ним судьба, эта иллюзия вскоре рассеется и
Бетховену предстоит выдержать еще одно испытание. И опять старый
аристократический предрассудок, с которым Людвиг уже встречался до и еще не
раз встретится после этой трагической истории. Для семьи Джульетты музыкант
был человеком второго сорта, всего лишь артистом, обслуживающим персоналом.
Да и сама девушка была легкомысленна, вскоре она вышла замуж за графа
Галленберга, ничтожного человека и бездарного композитора. В жизни
Бетховена разыгралась драма, достойна пера великого Шекспира, столь
любимого композитором!
Глухота стала очевидной, неудачи в личной жизни стали для
тридцатидвухлетнего Бетховена тупиком. Что делать?.. Как жить дальше, и
стоит ли жить?.. Самоубийство?.. Будет ли это выход?..
Гейлигенштадт – тихое и уединенное местечко недалеко от Вены.
Живописная природа на берегах Дуная должна была способствовать
выздоровлению композитора. Этот городок стал историческим местом в
биографии Бетховена. К сожалению, оно было связано больше с печальными
событиями. Здесь были похоронены последние надежды на возвращение слуха,
так как рекомендованное врачами лечение не дало никаких результатов. Более
того, мысли о смерти, такой близкой и такой исцеляющей, не покидают его.
1802 год. Октябрь. Гейлигенштадт.
Людвиг пишет свое Гейлигенштадтское завещание, адресованное его
братьям Карлу и Иоганну. Прочитано оно должно было быть только после смерти
Бетховена.
“О, вы люди, полагающие или толкующие, будто я злобен, упрям,
мизантропичен, - как вы ко мне несправедливы; вам неведома тайная причина
того, что вам мнится. Сердцем своим и разумом я сызмальства предрасположен
к нежному чувству доброты, я всегда был готов к совершению великих дел. Но
подумайте только, что вот уже шесть лет нахожусь я в злосчастном состоянии…
из года в год обманываюсь в надежде на излечение, я принужден был, наконец,
признать, что стою перед длительным недугом (излечение которого отнимет,
быть может, годы, а то и вовсе невозможно); наделенный от природы пылким
живым темпераментом, питал даже склонность к развлечениям света, я должен
был рано уединиться и повести замкнутую жизнь…мыслимо ль мне было открыться
в слабости чувства, которое должно у меня быть намного совершеннее, чем у
других, чувства, которым я владел когда-то в высшей степени совершенства, в
той степени, в какой им владеют, да и владели, наверное, только немногие из
представителей моей профессии – о, нет, это выше моих сил… Для меня нет
отдохновения в обществе, в непринужденных беседах и во взаимных излияниях,
я должен находиться почти наедине с собой и могу себе позволить появляться
на людях лишь при крайней необходимости; я должен жить как изгнанник,
потому что как только я приближусь к какому-нибудь обществу, меня
охватывает жгучий страх перед опасностью обнаружить свое состояние… какое
унижение приходилось мне испытывать, когда кто-нибудь, стоявший подле меня,
слышал издалека звук флейты, а я ничего не слышал, или он слышал пение
пастуха, я же опять ничего не слышал. Такие случаи доводили меня до
отчаяния, недоставало немногого, чтобы я покончил с собой. Только оно,
искусство, оно меня удержало. Ах, мне казалось невозможным покинуть мир
раньше, чем исполнено мною все то, к чему я себя чувствовал призванным, и
так я влачил эту жалкую жизнь… Терпение – так зовется то, что я должен
избрать себе путеводителем, и я обладаю им.… На двадцать восьмом году жизни
я принужден уже стать философом; это - не легко, а для артиста труднее, чем
для кого-нибудь другого… Если она придет раньше, чем представится мне
случай полностью проявить свои способности в искусстве, то, несмотря на
жестокую судьбу мою, приход ее будет преждевременным, и я предпочитаю,
чтобы она пришла позднее”.
А на обороте, покидая этот небольшой городок, Бетховен записал:
“Итак, я покидаю тебя – и покидаю с печалью. Да, надежда, которую лелеял я,
которую принес сюда с собой, надежда исцелиться хотя бы до какой-то
степени, окончательно потеряна. Как опали с ветвей и зачахли осенние
листья, - так и она для меня увяла. Я удаляюсь отсюда почти в том же
состоянии, в каком сюда прибыл. Даже высокое мужество, часто меня
вдохновлявшее в прекрасные летние дни, - теперь исчезло. О, провиденье,
дозволь испытать мне хоть один чистый день настоящей радости – так давно уж
ее эхо умолкло в моей груди. О когда, о когда, о божество –смогу я
|
