Формирование понятия культура на уроке японского языка - Иностранные языки - Скачать бесплатно
Министерство общего и профессионального образования Российской федерации
Сахалинский государственный университет
Институт экономики и востоковедения
«Допустить к защите»
Заведующий кафедрой
_____________________________
«_____» ________________ 2000г.
Дипломная работа на тему
Формирование понятия «культура»
на уроке японского языка
Выполнила: студентка 5 курса
501 группы, отделения
востоковедения
____________________________________
Научный руководитель:
____________________________________
Южно-Сахалинск
2000
ВВЕДЕНИЕ.
Дипломная работа посвящена проблеме активизации процесса обучения
японскому языку путем формирования у учащихся лингвострановедческой
компетенции.
Выбор темы для написания данной дипломной работы определяется прежде
всего ее актуальностью.
Существующая в современном обществе тенденция к возрастающей роли
иностранного языка во всех сферах жизнедеятельности человека диктует новый
подход к обучению иностранным языкам, суть которого заключается не только в
пересмотре методики преподавания отдельных аспектов языковой системы, но и
в формировании нового взгляда на место зарубежной культуры в учебном
процессе.
Опираясь на многолетний опыт российских и зарубежных методистов, можно
с уверенностью сказать, что обучение иностранному языку на основе
ознакомления учащихся с культурой народа другой страны является одним из
базовых принципов обучения этому предмету. Приобщение к культуре другого
народа не только делает изучение иностранного языка более привлекательным
для учащихся, но и способствует полноценной коммуникации, более точному и
адекватному пониманию носителей данной культуры.
Наблюдения за педагогическим процессом показывают, что мотивация
становится практически не насыщаемой, если овладение иностранным общением
сопровождается изучением культуры носителей языка. Как свидетельствует
опыт, учащиеся с неизменным интересом, любопытством относятся к истории,
культуре, искусству, нравам, обычаям, традициям, укладу повседневной жизни
народа, взглядам на жизнь, убеждениям, нормам проведения досуга, увлечениям
сверстников, то есть ко всему, что связано со страной изучаемого языка.
Необходимо отметить, что в связи с расширением, углублением
экономических и культурных связей между Россией и Японией изучение
японского языка посредством включения в учебный процесс знаний о культурных
реалиях современного японского общества является приоритетной задачей
современной российской молодежи. Вместе с тем, вопрос обучения японскому
языку, как с точки зрения преподавания отдельных его аспектов, так и с
точки зрения содержания, форм и методов ознакомления учащихся с японской
культурой остается практически неизученной.
Цель исследования.
Цель исследования заключалась в изучении научной литературы,
посвященной данной теме для разработки и научного обоснования методики
обучения аспектам лингвострановедения на уроках японского языка.
Гипотезы исследования.
С соответствии с целью была сформулирована следующая гипотеза
исследования:
обучение японскому языку будет более эффективным, если в учебный
процесс включить элементы национально-культурной значимости для носителей
языка.
Задачи исследования.
В связи с выдвинутой гипотезой предстояло решить следующие задачи:
1. Изучить и проанализировать психолого-педагогическую и методическую
литературу по вопросам организации процесса обучения иностранным языкам с
учетом психологических особенностей учащихся;
2. Разработать учебное пособие для преподавания элементов
лингвострановедения на уроках японского языка на начальном и продвинутом
этапов обучения.
3. Экспериментально проверить эффективность разработанного учебного
пособия.
Методы исследования.
Для решения задач были использованы следующие методы исследования:
- изучение и анализ научной литературы по психологии, педагогике и
методики преподавания иностранных языков;
- непосредственное наблюдение за учебным процессом студентов второго
курса неязыкового факультета с целью определения наиболее типичных
для данного возраста ситуаций общения.
Предмет исследования.
Предметом исследования является культура Японии, в высшей степени
самобытной и уникальной. несомненен тот факт, что своеобразие культуры
накладывает отпечаток на процесс организации обучения японскому языку.
Объект исследования: процесс обучения студентов второго курса
неязыкового отделения института востоковедения (город Южно-Сахалинск)..
Практическая значимость проведенного исследования заключается в том,
что его результаты могут найти применение в практике обучения японскому
языку, а так же других иностранных языков на основе созданного учебного
пособия.
Объем и структура дипломной работы.
Дипломная работа содержит страниц машинописного текста и состоит
из введения, двух глав, заключения, списка литературы и приложения.
Во введении обосновывается актуальность темы, дается общая
характеристика работы, формируются цели, задачи, гипотеза, методы
исследования, определяется ее практическая значимость.
В первой главе раскрывается определение понятия «культура» и ее
значения в развитии любого общества, а так же дается общий обзор культуры
Японии, обозначивший основные моменты, характеризующие ее специфику. Другой
аспект первой главы – раскрытие содержания национально-культурного
компонента в обучении иностранным языкам. В рамках данного подхода речь
идет о необходимости включения в содержание обучения элементов языковой
культуры народа, говорящего на изучаемом языке и страноведческих сведений,
применительно к ситуации общения. Вполне естественно, что при изучении
иностранного языка необходимо включать информацию о природе, обществе,
мышлении, способах и приемах деятельности того народа, язык которого
изучается (что собой представляет японская школа, где находится остров
Хоккайдо и остров Кюсю и так далее). В связи с этим основная проблема,
затрагиваемая в данной главе, - критерий отбора знаний связанных с
культурой страны изучаемого языка. Исходным положением при отборе
содержания национально-культурного компонента являются, по убеждению
Никитенко З. Н. и Осияновой О. М., не лингвистические, а методологические
критерии. Это объясняется тем, что в каждом случае задача состоит в
выделении из всего многообразия того, что способно содействовать не только
обучению общению на иностранном языке, но и приобщению к культуре этого
языка.1 Таким образом в рамках нашего исследования была осуществлена
попытка выделить критерии отбора национально-культурологической и
страноведческой ценности, критерии типичности и ориентации на современную
действительность, тематический и другие.
Вторая глава посвящена раскрытию лингвострановедческого подхода в
обучении иностранному языку с учетом особенностей, организации процесса
обучения японскому языку, обусловленных спецификой структуры японского
языка, а так же целями, задачами, содержанием и принципами обучения
иностранным языкам в целом и японскому в частности. Таким образом, в данной
главе с учетом специфики японской языковой системы и общих методических
рекомендаций относительно использования лингвострановедческого подхода в
обучении иностранным языкам было осуществлена попытка создания общих
направлений методической программы по ознакомлению учащихся иноязычной
культуры для преподавания японского языка на втором курсе неязыкового
факультета.
В заключении подводятся итоги исследования, делаются основные выводы.
Список литературы включает 50 наименований.
Приложение состоит из
При написании дипломной работы были использованы произведения:
1. ФОРМИРОВАНИЕ ЗНАНИЙ О КУЛЬТУРЕ НА УРОКЕ ИНОСТРАННОГО ЯЗЫКА
1.1 КУЛЬТУРА ЯПОНИИ КАК ОСНОВА ФОРМИРОВАНЯИ ЛИНГВОСТРАНОВЕДЧЕСКИХ
ЗНАНИЙ
В последние десятилетия значительно ускорился процесс обособления на
стыке ряда наук – истории, философии, социологии, антропологии, этнографии,
лингвистики, психологии, эстетики и других – новой научной дисциплиной. Ее
зарождение началось в глубокой древности, однако, подобно таким наукам как
эстетика, психология или социология, она многие столетия была включена в
другие, ранее, чем она, сформировавшиеся науки. Тем не менее, предмет ее
всегда был ясен, он сразу же поддавался выражению. Это культура. Таким
образом, новая наука под названием культурология никогда не испытывала
трудностей в поисках своего предмета.
Но если выделение предмета культурология дело сравнительно несложное,
то определение самой культуры связано с большими трудностями. Существуют
сотни попыток дать дефиницию культуры, и все она считаются достаточно
удовлетворительными[1]. Происходит это прежде всего потому что культура –
понятие необыкновенно широкое и исторически изменчивое. Она охватывает как
в сферу общественного бытия, так и область общественного сознания, всю
социальную и личную жизнь человека, его материальную и духовную
деятельность. Каждая эпоха и каждое поколение имеют свою культуру и свои
представления о ней. Мы придерживаемся мнения Альберта Швейцера, который
определил культуру как «совокупность процесса человека и человечества во
всех областях и направлениях». [2]
Кроме того, анализ литературы по проблеме исследования показал, что в
науках существуют различные подходы к трактовке культуры. Так, в
философском энциклопедическом словаре дается следующее определение: «
Культура – специфический способ организации и развития человеческой
жизнедеятельности, представленный в продуктах материального и духовного
труда, в системе социальных норм и учреждений, в духовных ценностях, в
совокупности отношений людей к природе, между собой и к самим себе».[3]
В противоположность абстрактного определения культура как «экрана»
знаний, своеобразного «приемника» поступающей извне информации, современная
наука рассматривает культуру как «творчески сознательную деятельность по
преобразовании природы и общества, результатами которой являются постоянное
пополнение материальных и духовных ценностей, совершенствование всех
сущностных человеческих сил».3 (2, с. 8)
В обобщенном виде, культура – настоящий букет характеристик, сложная
дефиниция, слагающаяся из рада черт. Культура – это и развивающаяся
система духовных ценностей, и процесс человеческого творчества. Это и
выражение отношений между конкретными людьми, регулятор идейного и
нравственного климата всего общества.[4]
Культуру можно представить себе как огромную лабораторию, в которой
создается масштабная система ценностей, собираются воедино величайшие
достижения человечества в области науки, литературы и искусства, философии
и архитектуры, религии и политики с глубокой древности до наших дней.
Поэтому восприятие культуры в узком смысле слова, как что-то
второстепенное, связанного только с искусством или отдыхом и развлечением –
это примитивное, поверхностное восприятие. Культура – это и духовно-
нравственные ценности человека, и его непрерывная творческая деятельность,
и его система взглядов, оценок и интересов.
Значение культуры в развитии любого общества трудно недооценить. Без
нее и присущей ей свободы даже самое совершенное общество – не что иное как
джунгли, подчеркивал Альбер Камю.[5] Впрочем, дело не ограничивается
самостоятельным развитием культуры внутри того или иного общества:
происходит еще и усвоение культуры другой нации и государства. Иными
словами, культура развивается в ходе международного обмена и ее
распространения в мировом масштабе. Само собой разумеется, что для
проявления плодотворных результатов такого распространения и обмена
необходимы соответствующие исторические условия; было бы ошибочным
рассматривать развитие культуры, игнорируя специфические особенности
данного общества. Не является исключение м в данном случае и культура.
Необходимо отметить, что становление японской культуры представляло
собой сложный процесс отношений с рядом культур Азии – китайской,
корейской, индийской, маньчжурской и других. Эту точку зрения так или иначе
разделяют многие японские историки: Иэнага Сабуро, Мацумото Есио, Мори
Кието, Миками Дзиро, Гундзи Масакацу и другие. [6]
Культура есть исторически сложившаяся устойчивая система элементов,; в
ней важное место принадлежит общности языка, духовного склада, обычаев,
привычек народа, создавшего данную культуру. Когда элементы чужеземной
культуры попадают в новую систему, они обязательно преобразовываются в
соответствии с требованиями и принципами данной системы.
Японская культура в силу целого ряда исторических и географических
факторов в высшей степени самобытна.
Следует отметить, что проблема определения ее специфики посвящены
исследования.
По мнению данных авторов, ее специфика в целом определилась следующим:
- островное положение страны, приведшее не столько к изолированности,
сколько к дистанцированности от остальных очагов культур; но эта
дистанция служили своеобразным «фильтром», через который проходило
внешнее влияние, и породила способность национального самосознания
впитывать и отторгать то, что для японской культуры было не
органично и губительно;
- молодость народа-нации, рождение которой пришлось на период, когда
существовавшие по соседству очаги цивилизации уже находились в
полном расцвете и поэтому могли служить благородным источником для
заимствований, при этом приведенный выше фактор в известной мере
снимал опасность для отечественной культуры – быть поглощенной или
порабощенной;
- этническая однородность населения с уникальным самосознанием общей
культурной идентичности, что, в частности, выразилось в сохранении
института монархии на протяжении всей истории, прежде всего для
идейно-культурного фактора, объединяющего нацию;
- жесткие географико-геологические условия, определившие комплекс
естественных причин, побуждавших японцев к поискам наиболее
эффективных способов общежития, социальных форм, позволявших
выживать и развиваться.[7]
Этот набор факторов явно неполный, но они все же главные и
основополагающие.
Спецификой японской культуры является прежде всего отсутствие в ней, за
некоторым исключением, воинствующей ксенофобии. Она не утверждала себя как
самодостаточную. Когда же это случалось, то приводило к катастрофе, как
было во вторую мировую войну.
Из теории о характере японской культуры и цивилизации в широком смысле
наиболее привлекательным является метафорическая концепция «мембранного»
характера. Мембрана как механизм обладает большой гибкостью, а как образ –
способностью к изменению способов действия. Она выпукла и вогнута.
Выпуклость – это ее воздействие вовне и недопущение внешнего влияния на
внутреннюю среду. Вогнутость – наоборот: активное восприятие и впитывание в
себя внешнего влияния. Это некий социальный и культурный клапан. Режим его
работы строго соответствует потребностям самого культурного организма. [8]
Сила японской культуры – в ее многосторонности и синтетичности,
благодаря тому, что формировалась и складывалась под духовно-эстетическим
влиянием разных религий. Основой японской духовно-эстетической системы
является синтоизм, чье влияние на японскую культуру, наравне с пришедшим
позже буддизмом, даосизмом и конфуцианством – огромно.
Основой синтоизма явилось обожествление окружающей среды, вера не в
одного, а в множество богов, то есть пантеизм. В его мировоззренческой
традиции всеобщее (дзэн), то есть природа, является комплексом единичных
элементов (ко). Человек в природе – один из таких элементов, ее основная
часть. Именно поэтому для него бессмысленно и даже преступно бросать ей
вызов. Кроме того, как бы человек не пытался отдалится от природы, он в
конечном счете к ней возвращается и «растворяется» в «богах» или в
«космосе».[9]
Следовательно, с точки зрения японской культурной традиции природу ( в
широком смысле как дзэн ) бесполезно переделывать. Это невозможно и вредно.
И именно поэтому наивысшей эффективности, в том числе и социальной, можно
достичь путем поисков гармонии с ней.
Повторяемость природных мотивов в нихонга – отражение традиционного
мироощущения, где природу отводилось главное место. На протяжении многих
веков проблема природы была центральной религиозной, философской,
эстетической проблемой. В искусстве природы была художественным идеалом, и
человек не противостоял ей, а, как уже было сказано, являлся ограниченной
частью ее как целостного Космоса. Созерцание природы было ее познанием
«изнутри» ( в отличие от наблюдения европейского мастера нового времени,
смотревшего на нее «со стороны»)[10]
В отличие от антропоцентризма европейской культуры нового времени
японскую можно условно обозначить как «натуроцентристскую», ибо природа
была «мерой всех вещей». Она выражала, как об этом говорил Ясумари
Ковабата, идеал красоты, содержащий некую высшую Истину.[11]
Существенно более высокий уровень обожествления природы, окружающей
среды мы обнаруживаем в японских мифах. Связано это не с примитивностью или
не разработанностью концептуального мышления древних японцев. Обожествление
природы и географии (ландшафта) японских островов, которое обнаруживается в
мифах, отражает само отношение японцев к среде своего обитания, как к
самоценности, их стремление обрести согласие с природой, суровой, скупой на
щедрости, опасной стихийными бедствиями. [12]
При анализе произведений мы впервые обнаруживаем, что вся мифология,
космогонические и прочие концептуальные структуры выступают не столько как
философско-мировоззренческие, а сколько как культурно-мировоззренческие
концепции. И в этом качестве она обнаруживают целый ряд особенностей,
отличающих их от китайской и западной традиции. Прежде всего большая
«эластичность» культуры. Духовно-эстетические нормы в ней характеризуются
большей гибкостью, отсутствием четких и резких граней между полюсными
понятиями и категориями – положительными и отрицательными, добром и злом,
светлым и темным, красивым и уродливым, чистым и грязным, счастливым и
несчастным, богатством и бедностью и тому подобное.
Позднее, с проникновением зарубежных культурно-религиозных систем,
эластичность японского менталитета, его способность непредвзято и с
прагматических позиций принимать принесенную идеологию, этику и эстетику
получили особое развитие. Подобные учения, попадавшие на японскую почву из-
за рубежа, сами вынуждены были адаптироваться к местным условиям для того,
чтобы выжить и самоутвердится.
Родившиеся в Индии или Китае, и на протяжении многих и многих веков
испытавшие свой расцвет и упадок, в Японию они попали приблизительно в одну
короткую историческую эпоху, как бы спрессованные во времени. Это
определило их синкретизм, ибо здесь они соединились с национальной религией
и создали уникальную сублимированную форму японской культуры, сочетающую
различные черты и принципы в синтетическом и диалектическом единстве.[13]
Готовность воспринимать внешнее культурное влияние было осознанным и
целенаправленным. Оно не носило хаотического характера. Сформировавшийся на
основе собственной культуры, социум в Японии был не только восприимчивым к
внешнему влиянию, он был крепким и стойким сам по себе. Абсорбция внешней
культуры шла по двум направлениям. Воспринималось то, что японскому социуму
было функционально необходимо или полезно, ненужное отвергалось. Новое же
оставалось чужеродным, оно перемалывалось жерновами собственной культуры и
становилось в результате органично своим, национальным.[14]
По нашему мнению, японцы способны не только воспринимать чужое, но и
доводить его до совершенства. Это качество культуры островной страны,
которая в силу ограниченности своих ресурсов вынуждена ввозить «сырье» и,
обработав его и придав насколько возможно совершенную форму и свойства,
экспортирует его за рубеж уже в виде готовой продукции.
В зависимости от установки, Японию можно представить полностью
ориентированной на универсальные культурные ценности или же, напротив,
ревностно хранящей самобытные ценности национальной культуры. Обе точки
зрения будут лишь частично соответствовать реальности.
Безусловно, за прошедшие сто с лишним лет Япония освоила разнообразные
стороны нетрадиционной культуры во всех ее сферах (литература, кино, театр,
архитектура, живопись и так далее). Так что в сознании значительного числа
Японцев это и есть современная культура, а сложившееся в прошлом формы –
явление маргинальное, почти пережиток, хотя реально большинство этих людей
не откажется принять участие в традиционном празднике или в общественных
или семейных ритуалах. На уровне стереотипов поведения, а во многом и на
уровне подсознания, традиции остаются органичной частью жизни, ибо
перестройка психических структур происходит существенно медленнее, чем
сдвиги в социальной и экономической сферах.[15]
Проблема традиций прошлого и традиционализма как общественной
ориентации строго встала после реставрации Мэйдзи в 1868 году, когда
вестернизация всех сторон жизни привела к противостоянию национальной
культуры и западной. Тогда и проявилась особенно остро та двойственность, о
которой говорил Кэндзабуро Оэ. Он предложил понятие «двойственной Японии»,
позволяющее определить многие ее особенности, в том числе и сосуществование
традиционных художественных форм как с массовой американизированной
культурой, так и с высокими образцами европейской классики.
Как писал Андре Мальро, «культура – это определенное качество мира,
полученное в наследство».[16] Можно сказать, что японцы умеют принять
двойственность своей культуры именно как «определенное качество мира», где
им уготовано жить.
Присущее японскому национальному сознанию стремление к гармонии (ва)
было стремление к целостности, но не к целостности статичной, а имеющей
тенденцию к движению и развитию. Отсюда принципиальная предрасположенность
к «двойственности», ассимиляции всего, проникавшего извне. После второй
мировой войны ассимиляционные возможности культуры уже не могли
соответствовать количеству новых идей, хлынувших в страну. Началось
активное формирование массовой американизированной культуры с ее сниженными
критериями духовных ценностей.
Однако современный период характеризуется заметным усилением интереса
общества к национальной культуре, и это происходит, как отмечают ученые, на
новом качественном уровне: «...к концу 80-х годов идея американизации
Японии практически изжила себя. И наоборот вновь усилился интерес к
национальным ценностям...».[17]
Для любой национальной культуры особенно имеющей длительный
исторический опыт, проблема традиций, наследия прошлого с сопоставлении с
современностью существует в более или менее актуальной форме. Отрицание
прошлого, разрушение старого во имя нового, как показала история, имело
негативные последствия. Это касалось не только собственной культуры, но и
всех сторон жизни общества, его социального устройства и экономики.
Установка на
|
