Л.Стерна «Сентиментальное
путешествие», который становится определенным символом этой эпохи, которым
зачитывается молодая аристократия, который волнует умы и души многих людей
конца ((((( века. Естественно, что все эти идеи не могли не отразиться в
искусстве.
Тема гармонии «естественного человека» и «естественной» окружающей
природы, индивидуализация образа, человека как неотъемлемой части
идеального мира охватила все сферы искусства.
Устоявшиеся каноны барокко пошатнулись, а «возвращение к природе», к
простоте крепнет все более и более. Неизбежным становится отказ от
искусственности, пышности, сложности, парадности и линейности,
господствовавших в стилях к ((((- первой половине ((((( века.
Произошел отказ от французской модели регулярного парка, как
проявления «искусственности». Почти везде эти парки переделываются в
«английские», т.е. в пейзажные.
Соединение с природой, отказ от визуальной границы парка, насаждение в
парках разного рода театрализованных под естественную природу элементов,
руин и экзотических деревьев, переход к иррегулярности и живописности,
ориентация на картину, а не на четкий план, воспитание романтических чувств
в человеке при помощи литературы и изобразительного искусства, отказ от
замкнутости и картезианства, переход на познание мира эмпирическим
путем—вот основные черты нового парка.
Очень важно отметить и акцентировать внимание на том, что никогда
прежде в Англии вкус эпохи, общественное миропонимание, философия и
эстетические воззрения так ярко не проявлялись, как в садово-парковой
архитектуре ((((( века.
И впервые, Англия Стала законодательницей мод и вышла на первую
главенствующую ступень в Европе и Америке.
«Виды» природы воспринимаются как некие идеализированные живые
картины, «выстроенные» по законам искусства живописи, происходит и обратный
процесс, когда все эти «виды» воплощаются на холсте, запечатленные
художником. Томас Гейнсборо, впервые пишет пейзаж как самостоятельный
жанр, таким образом, садово-парковое искусство повлияло и на живопись и на
архитектуру, но главной заслугой является то, что живописный парк дал почву
появления романтизма в XIX веке.
Использованная литература
1. Gabrielle van Zuylen. Paradise on Earth: The Gardens of Western
Europe. Paris, 1989.
Michael Symes. A Glossary of Garden history. London, 1993.
3. Anthony Huxley. An illustrated history of Gardening. London,1997.
4. Monique Mosser. The history of Garden Design. London, 1987.
5. Tom Turner. Garden Design in the British Isles. History and Styles
since 1650. London, 1986.
6. Швидковский Д.О. Британские сады и их отражение в Европе. —История
садов. Вып.1.М.,1994.
7. Лихачев Д.С. Поэзия садов. СПб,1991.
8. Курбатов В.Я. Сады и парки. Пг.,1916.
9. Молок Н.Ю. Соун и пикчереск.—История садов. Вып.1.М.,1994.
10. Вергунов А.П., Горохов В.А. Русские сады и парки. М.,1998.
-----------------------
[1] Walpole H. History of modern Taste in Gardening.
[2] Whateley Th. Observations on Modern Gardening. London, 1770. P.123-124
[3] Walpole H. History of modern Taste in Gardening.
[4] Соб. соч. т. 1. Стр.137
|
