Матвеева Татьяна - Реставрация столярно-мебельных изделий - Скачать бесплатно

Т. Матвеева
Реставрация столярно-мебельных изделий

художник И. Н. Мешковский




ПРЕДИСЛОВИЕ

"Забота о сохранении исторических памятников и других культурных
ценностей-долг и обязанность граждан СССР" - так записано в ст. 68
Конституции Союза Советских Социалистических Республик.
Памятники истории и культуры - важнейшая часть духовного наследия
советского народа. Они призваны служить "...целям развития науки, народного
образования и культуры, формирования высокого чувства советского
патриотизма, идейно-нравственного, интернационального и эстетического
воспитания трудящихся" (Закон СССР "Об охране и использовании памятников
истории и культуры", 1979 г.).
Памятники культуры, как и все живое, подвержены старению. Этот процесс
неудержим, однако он может быть замедлен, приостановлен, памятник может
быть возвращен к жизни. В этом и состоит задача реставрации. Реставрация -
это укрепление и восстановление разрушенных, поврежденных или искаженных
памятников истории и культуры с целью сохранения их исторического и
художественного значения.
Деятельность по сохранению памятников началась в первые же годы Советской
власти. Возрастающие с каждым годом объемы реставрационных работ показывают
не только отношение партии и государства к культурному наследию страны, но
и наглядно демонстрируют миролюбивую политику нашей страны: народ,
оберегающий культурное наследие, не может стремиться к разрушительным
войнам.
В принятых на XXVII съезде КПСС "Основных направлениях экономического и
социального развития СССР на 1986-1990 годы и на период до 2000 года"
подчеркивается связь между дальнейшим подъемом культуры населения и охраной
памятников старины: "Повысить уровень образования и культуры населения,
полнее удовлетворять его духовные запросы. Усилить патриотическое и
интернациональное воспитание советских людей, особенно молодежи. Активнее
вести работу по сохранению и приумножению национального культурного
наследия, по сбережению памятников отечественной и мировой истории и
культуры".
Мебель, являясь результатом творческой деятельности человека разных
исторических эпох, представляет собой памятник материальной культуры
общества, В ней отражены условия жизни, обычаи и вкусы людей, она
характеризует уровень развития техники, дает нам сведения о материалах и
методах производства в определенный исторический период в данной стране.
Как ни в одном другом предмете или изделии прикладного искусства, в мебели
находят применение разнообразные материалы и технологические приемы, а
также жанры и техники не только самого прикладного искусства, но и других,
так называемых "больших" видов искусства,
Живопись по фарфору и лаку, литье и чеканка по металлу, скульптура из
кости и дерева, гобелен и тисненая кожа, драгоценные камни, панцирь
черепахи, перламутр - все это гармонично сочетается в мебели, лучшие
художественные образцы которой украшают музейные собрания и галереи мира.
Мы с интересом и удовольствием рассматриваем образцы старинной мебели в
музеях, любим и ценим ее, потому что она красива и является важным
документом своего времени. Однако то, что мы видим в музеях, - это лишь
скромная частица богатого мебельного искусства прошлого. Коллекции подчас
состоят из мебели, которая сохранилась случайно, благодаря счастливым
обстоятельствам. То, что дошло до нас, нередко находится в плачевном
состоянии. Возродить это богатство, сделать его всеобщим достоянием -
задача мастеров-реставраторов.
Искусство реставрации мебели известно с давних пор. Еще в XVII и XVIII
вв. известные мастера-мебельщики наряду с созданием новых изделий
реставрировали старую мебель, нередко при этом переделывая ее в
соответствии с требованиями моды своего времени. В те времена к мебели
относились как к предметам чисто утилитарным или декоративным, в ней не
видели памятника культуры и не стремились сохранить ее в первоначальном
виде.
В XIX в. появились уже крупные фирмы, занимающиеся реставрацией старинной
мебели. Это связано с развитием машинного производства мебели, кризисом
ремесел, появлением на рынке дешевых, но грубоватых и несовершенных
изделий, изготовленных машинным способом. Подлинная старинная мебель стала
редкостью, ее начали ценить и реставрировать. Однако и в этот период при
реставрации допускались трансформация и искажение мебели. При
восстановлении мебели определенного стиля реставратор в случае утрат
отдельных элементов восполнял их по своему вкусу и своим представлениям о
данном стиле.
Во второй половине XIX в. появилось новое понимание задач реставрации:
восстановление первоначального вида памятника на основе предварительного
изучения произведений мебельного искусства соответствующего периода. Утраты
стали восполнять путем копирования сохранившихся частей или аналогичных
предметов. Однако в связи с широким распространением частного
коллекционирования реставрация в этот период преследует в основном
коммерческие цели, поэтому наряду с восстановлением подлинников
существовали и их подделка и искажение. Частный реставратор стремился
увеличить объем работы, сделать мебель как новую.
На рубеже XIX и XX вв. складываются основы научной реставрации музейных
экспонатов, наиболее полно разработанные в отношении памятников
архитектуры, монументальной и станковой живописи. Большой вклад в создание
теории научной реставрации памятников культуры внесли советские
архитекторы, художники и искусствоведы. Основные принципы этой теории
закреплены Венецианской Хартией II Международного конгресса архитекторов и
технических специалистов (1964 г.), а также в ряде решений международных
организаций по охране и реставрации памятников (ЮНЕСКО и др.). Главный из
этих принципов заключается в том, что реставрируемый памятник культуры
рассматривается прежде всего как исторический документ, значение и ценность
которого со временем только возрастают, поэтому его искажение или
модификация недопустимы. Реставрационные действия должны быть направлены
главным образом на укрепление, консервацию памятника.
Что касается мебели, то теоретические основы ее научной реставрации в
настоящее время находятся в стадии разработки. Практическая реставрация
базируется главным образом на традиционных методах и приемах. Как и во
второй половине XIX в., целью большинства реставраций является
восстановление объектов как памятников мебельного искусства. При этом с
целью "улучшения" экспозиционного вида предмета нередко практикуется его
поновление, что порой отрицательно сказывается на его состоянии.
В последние годы во многих странах отмечается повышенный интерес к
истории культуры, проблемам охраны и реставрации произведений искусства, в
том числе декоративно-прикладного и, в частности, мебели. Эта тенденция
особенно характерна для нашей страны, где сохранение памятников культуры
стало всенародным делом. Повсеместно возрождаются историко-архитектурные
памятники, разрушенные войной, восстанавливаются старые и создаются новые
мемориальные музеи выдающихся людей нашей Родины - писателей, художников,
общественных деятелей, ученых. Интерьеры этих музеев должна заполнить
мебель, которая также нуждается в реставрации.
Однако профессия реставратора-мебельщика у нас пока еще очень редкая.
Таких специалистов не готовит ни одно учебное заведение. Ими становятся
иногда выпускники средних профессионально-технических училищ, приобретающие
специальность столяра по производству художественной мебели, а также
некоторые выпускники Московского высшего художественно-промышленного
училища (бывш. Строгановское), прошедшие двухгодичный курс обучения на
отделении подготовки мастеровисполнителей при кафедре проектирования
мебели. Попадая в реставрационные мастерские, они постепенно под
руководством старых мастеров приобретают необходимые знания и опыт,
совершенствуют свое мастерство и лишь спустя годы становятся
реставраторами-профессионалами.
Овладеть искусством реставрации мебели непросто. Оно требует от
мастера-исполнителя высокой культуры, определенной художественной
подготовки, обширных знаний в области истории мебельного искусства и
технологии, совершенного владения техникой обработки разнообразных
материалов, применяемых в мебели.
Проблемы реставрации мебели не нашли пока должного освещения в
специальной литературе. Книг, посвященных теории и практике реставрации
мебели, очень мало. Среди известных публикаций наибольший интерес
представляет книга Д. Алкуфа "Реставрация мебели" (1979 г.) (на французском
языке), в которой освещаются как технологические, так и теоретические
вопросы реставрации художественной мебели. Можно также отметить изданные за
рубежом практические руководства для реставраторов-любителей: К. Девиса и
Т. Хенвея "Реставрация мебели" (на английском языке) и Е. Медковой и А.
Бохмановой "Старинная мебель (исправление и восстановление)" (1985 г.) -на
чешском языке. Все эти книги были у нас в продаже и их можно найти в
библиотеках.
Настоящее издание - первое в Советском Союзе пособие по реставрации
мебели, посвященное главным образом технологическим и в некоторой степени
методическим вопросам, написано на основе обобщения практического опыта
отечественных и зарубежных реставраторов.
Книга адресована прежде всего учащимся профессионально-технических
училищ, приобретающим специальность столяра по изготовлению художественной
мебели. Она должна расширить их кругозор и возбудить интерес к
специальности реставратора. В книге на конкретных примерах показаны
технические приемы реставрации с описанием применяемых материалов,
инструментов оборудования,
Книга может быть полезной и для умельцев - любителей столярного ремесла.
Некоторые сведения, касающиеся принципов научной реставрации мебели,
применяемых материалов, методов консервации и ухода за мебелью, могут быть
полезны реставраторам-профессионалам, а также хранителям и владельцам
антикварной мебели.

ГЛАВА I

ОСНОВЫ НАУЧНОЙ РЕСТАВРАЦИИ СТОЛЯРНО-МЕБЕЛЬНЫХ ИЗДЕЛИЙ

Современная научная реставрация - это целый комплекс мероприятий,
направленных на сохранение и передачу будущим поколениям культурного
наследия.
В соответствии с положениями закона СССР "Об охране и использовании
памятников истории и культуры" (1979 г.) все реставрационные работы
производятся специализированными научно-реставрационными организациями или
организациями, имеющими в своем составе высококвалифицированных
реставраторов, с разрешения и под контролем органов охраны памятников.
Проведению реставрационных работ предшествует исследование памятника
культуры, его атрибуция*, выявление степени сохранности и степени искажения
предшествующими реставрациями, установление первоначального вида. В
результате исследования определяют объем и методы реставрационных работ,
разрабатывают методику их выполнения.
Под методом реставрации понимают способ и образ действий реставратора,
под методикой - последовательность и приемы выполнения отдельных операций.
В настоящее время существуют два основных метода реставрации памятников
истории и культуры: консервация и реконструкция.
Консервация- совокупность научно обоснованных мер, направленных на
приостановление процесса разрушения памятника, укрепление и поддержание
памятника в дошедшем до нашего времени виде. В отношении мебели такими
мерами являются очистка предмета от загрязнений, дезинфекция, общее и
местное укрепление предмета (шиповых соединений, отставшей облицовки,
декоративных элементов и т.д.); защита от дальнейшего воздействия внешней
среды.

* Атрибуция- определение подлинности и автора художественного произведения,
а если это невозможно, то школы, страны, времени создания и т. д.

Реконструкция- воссоздание памятников прошлого по сохранившимся их
остаткам, изображениям или описаниям. В процессе реставрации мебели могут
воссоздаваться заново различные части предмета, в сильной степени
разрушенные или утраченные: отдельные конструктивные детали или их части,
фрагменты облицовки, декора (резьбы, мозаики, накладных украшений из
металла и т.п.), а также отделочные покрытия. Задача реставрационной
реконструкции - воспроизведение с максимальной точностью первоначального
облика как отдельных элементов, так и предмета в целом.
Объем реконструкционных работ зависит от состояния памятника, его
исторической и художественной ценности, а также от его дальнейшего
назначения и характера экспозиции. В некоторых случаях он может быть
полностью воссоздан заново. Так, при реставрации дворцовмузеев под
Ленинградом (Павловск, Петродворец и др.) были воссозданы заново многие
детали убранства интерьеров и образцы мебели по сохранившимся чертежам и
путем копирования уцелевших. Однако даже прекрасно выполненная копия
старинной мебели, представляющая художественную ценность и выполняющая свою
воспитательную функцию, не является памятником мебельного искусства.
Именно сохранение подлинности реставрируемого объекта, его исторической
ценности как документа своей эпохи (которая со временем только возрастает)
является основной задачей реставрации. Это положение подчеркивается в
трудах основоположников русской и советской школ научной реставрации, а
также нашло отражение в рекомендациях ЮНЕСКО в форме тезиса о
предпочтительности консервации. Консервация обязательна, все прочие
реставрационные действия вторичны и допустимы только при явной
необходимости. Это в полной мере относится и к реставрации мебели.
Метод консервации может быть единственно возможным, когда реставрируемая
мебель, например, являясь музейным экспонатом, хорошо сохранилась, не имеет
существенных утрат или представляет собой памятник из далеких эпох
(археологическая мебель), а также уникальное произведение
декоративно-прикладного искусства, даже если сохранился лишь фрагмент
памятника.
Однако в большинстве случаев на реставрацию поступает мебель сильно
разрушенная, имеющая утраты и искажения в результате предшествующей
реставрации или ремонта. Предназначенная для экспозиции в интерьере вместе
с другими предметами, характеризующими определенную историческую эпоху, или
в качестве произведения декоративно-прикладного искусства такая мебель
требует целостной реставрации, восполнения утрат, т. е. реконструкции. Еще
в большей степени реконструкция необходима с целью упрочнения мебели,
предназначенной для использования по прямому назначению в домашних условиях
(частная коллекция), в представительских организациях (посольствах и др.),
а также в музейных экспозициях, где она выполняет и утилитарную функцию.
Если число и объем восполнений, произведенных по аналогии, невелики, если
они произведены тактично, не рассчитаны на подделку, относятся к утилитарно
необходимым, если подлинность предмета сохраняется, то такая
реставрационная реконструкция допускается.
В процессе реставрации мебели следует руководствоваться правилами,
приведенными ниже.

1. Сохранять максимум старых, подлинных элементов в изделии. Необходимо
стремиться сохранить и использовать все части мебели, которые еще могут
служить (древесину, облицовку, настилочные материалы и др.), и вводить как
можно меньше новых элементов. Так, не следует заменять массивную древесину,
если только она не слишком поражена червоточиной. Частично разрушенные
брусковые элементы лучше нарастить, даже если это будет заметно, чем делать
новые. Шпон следует заменять лишь в том случае, если он сильно поврежден:
растрескался, истончен в результате циклевания при предыдущей реставрации.
Для сохранения прочности изделия допускается изготовлять новые элементы
каркаса, которые не будут видны при экспозиции. В этом случае части старых
деталей, если древесина еще достаточно прочная, используют для ремонта
видимых частей мебели.

2. Избегать радикальных, необратимых действий. Принцип обратимости -
главный в реставрации. Все действия, которые производит реставратор, должны
иметь обратимый характер (консервация, ремонт, восполнение утрат), чтобы в
будущем при более совершенных методах, в случае необходимости, могла быть
возможной новая реставрация.
Не допускается применять недостаточно проверенные новые (в особенности
синтетические) материалы и технологии, которые наносят или могут нанести в
дальнейшем непоправимый вред реставрируемому изделию. Имеются в виду
необратимые пропитки, применяемые для обработки древесины, поврежденной
червоточиной, клеи, растворители, отделочные материалы и др.
Не следует без особой необходимости разбирать изделие для ремонта
отдельных его частей, особенно облицованную мебель. Хрупкая облицовка может
пострадать при разборке, кроме того, не исключено искажение первоначального
вида предмета.
При реставрации резной мебели с позолотой нередко старый левкас и
позолоту удаляют полностью, независимо от степени сохранности объекта. В то
же время общеизвестно, что в большинстве случаев грунт резьбы XVIII в. на
мебели и других изделиях тонко проработан резцом, либо чеканен, либо
гравирован. Уничтожая авторский грунт и позолоту XVIII в., мы тем самым
искажаем памятник. Произведенная заново обработка поверхности рукой мастера
нашего времени не сохраняет почерк эпохи. Вещь теряет подлинность.

3. Уважать естественное старение, "патину времени". Если о принадлежности
реставрируемого предмета мебели тому или иному историческому периоду мы
судим по форме изделия, характеру декора, особенностям конструкции и
применяемым материалам, то о том, что это подлинная вещь, а не подделка,
нам говорят состояние древесины, металлических деталей, позолоты и др.,
наличие неизбежного налета - патины, которую оставляет время.
Если первоначально деревянная поверхность мебели имеет живой и яркий
цвет, что можно установить по сохранившемуся цвету древесины внутри изделия
или под украшениями из бронзы, то со временем древесина неизбежно стареет.
Даже если ее поверхность была защищена прозрачным покрытием, под действием
света и воздуха цвет древесины меняется, становится более темным и глухим.
Если изделие полировалось шеллачной политурой, которая придает
поверхности шелковистый блеск и выявляет глубину и переливчатость волокон
древесины, то с годами эта глубина усиливается. Поверхность с благородной
патиной отличается прозрачностью, мягкостью и глубиной тона, обычно немного
более темного, чем первоначальный цвет древесины. Время оставляет свой след
и на металле: бронза и латунь темнеют, становятся более тусклыми, на
позолоте остаются потертости, царапины.
Необходимо бережно относиться к естественному старению, которое является
свидетелем жизни и истории предмета. Всякое вмешательство современных
средств в предмет должно быть минимальным и не должно искажать ни его
материальные данные, ни эстетический облик.

4. Не устранять следы реставрации, сделанной в старину. Бережное
отношение к мебели как историческому памятнику должно удерживать
реставратора от исправления во что бы то ни стало того, что было сделано
при ремонте мебели в старину.
Иногда поступающая на реставрацию мебель кажется модифицированной,
реставраторам хочется восстановить ее первоначальный вид: реконструировать
то, что было отнято, или убрать то, что кажется добавленным. Однако если и
были трансформации в форме изделия или его декоре, то они порой так же
'старинны, как и мебель. В старину мебель нередко переделывали. Эти
переделки свидетельствуют об изменении вкусов и требований к мебели в
разные исторические периоды. Ликвидируя эти трансформации, можно потерять
следы истории мебели, не будучи в полной уверенности, что при этом
возвращается ее первоначальный облик.

5. Восполнение утрат производить только при наличии достаточно
достоверной информации. Когда часть конструкции или декоративных элементов
изделия утрачена, возникает проблема ее восстановления. Сохранившиеся
идентичные или симметричные элементы используют в качестве модели и
дублируют. Так же поступают в том случае, когда отсутствующая часть
сохранилась на другом изделии, входящем в тот же гарнитур (при реставрации
стульев, например), или на другом известном экземпляре (когда мебель
заведомо повторяли). При этом по возможности применяют те же материалы, что
и в оригинале.
Если исчезнувший элемент является уникальным и аналогов такой мебели нет,
его воссоздание требует особого внимания и осторожности. Если речь идет о
существенной части изделия, влияющей на ее конструкцию и внешний вид
(верхняя часть спинки стула, например), реконструкция необходима. В этом
случае в качестве аналогов используют другие изделия, идентичные по времени
и стилю исполнения, а также чертежи, рисунки, фотографии и другой
иллюстративный материал.
Если отсутствуют аналоги декоративных элементов, их не восстанавливают ни
в том случае, когда недостающие части настолько незначительны, что не
портят общего вида изделия, ни в том случае, когда, наоборот,
восстановление их будет требовать слишком значительных дополнений. В каждом
конкретном случае необходимо искать оптимальное решение, общая схема здесь
непригодна.

6. Не стараться сделать реставрацию незаметной. Многие хорошие
реставраторы считают делом чести скрыть реставрацию, сделать ее незаметной,
полагая, что реставрированная мебель теряет свою ценность. Они иногда
проделывают дополнительную дорогостоящую и бесполезную работу, стараясь
замаскировать реставрацию: имитируют червоточину, трещинки на шпоне,
загрязнения или потертости на позолоте и отделочном покрытии, подделывая
новые элементы под старые.
Не следует, конечно, по отношению к мебели применять принципы реставрации
археологических памятников, согласно которым реставрированные (новые) части
должны быть вполне отчетливо выявлены. В мебели они должны как бы
растворяться в оставшихся частях. Нужно добиваться того, чтобы реставрация
не была шокирующей, очень бросающейся в глаза, она должна быть незаметной
издали, оставляя изделие цельным и гармоничным. В то же время для
специалиста, изучающего старинную мебель, разница в старых, подлинных
элементах и дополнениях должна быть очевидной. Для этого вполне достаточно
при подгонке цветового тона сделать незначительное отличие между старыми и
новыми частями изделия.

7. Не пытаться улучшить мебель. Реставрацию иногда отождествляют с
ремонтом, при котором преследуется цель восстановить главным образом
утилитарную функцию мебели и допускается своевольное обращение с ней.
Музейная мебель не подвергается искажениям, но мебель из частных собраний,
иногда под влиянием заказчика, нередко переделывают, трансформируют, чтобы
сделать ее более гармоничной, более практичной или привлекательной. Такой
подход к реставрации существовал в XIX в,, когда мебель средних веков и
Ренессанса была значительно искажена. Нельзя допускать повторения ошибок
прошлого в отношении мебели более позднего времени, особенно предметов,
представляющих историческую или художественную ценность.

8. Не принимать поспешных, необдуманных решений. Прежде чем начать
реставрацию, необходимо тщательно продумать весь процесс и составить план
работы, определить методы и приемы выполнения каждого этапа. Если возникают
сомнения или не хватает опыта для решения какой-либо задачи, необходимо
консультироваться у опытных мастеров, музейных работников, искусствоведов.
Наконец, у нас есть научные организации, такие, как Всероссийский
художественный научно-реставрационный центр имени академика И. Э. Грабаря и
Всесоюзный научно-исследовательский институт реставрации, которые помогут
решить любой вопрос.
Как правило, проект реставрации, предложенный реставратором-исполнителем,
должен рассматриваться и утверждаться реставрационным советом, в состав
которого входят музейные хранители, научные сотрудники, реставраторы. Совет
может внести пожелания и дополнения в план реставрации. Такая практика
исключает ошибки при реставрации, повышает ответственность исполнителя и в
то же время позволяет реставратору проявлять инициативу, накапливать опыт.

9. Сохранять всю информацию о реставрируемой мебели. Принимая на
реставрацию мебель, реставратор должен собрать все имеющиеся сведения по
истории памятника, условиям его хранения, предшествовавшим реставрациям и
т, д. Если на самом изделии имеются какие-либо этикетки, маркировки или
другие знаки, их необходимо сохранить.
Реставрация может многое открыть в мебели: ее изготовителя, автора,
историю. Все эти сведения необходимо сохранить. В процессе реставрации
должны быть зафиксированы все действия, выполняемые реставратором с
подробным описанием применяемых материалов, инструментов, методов и сроков
выполнения той или иной операции. Все данные вносятся в типовой "Паспорт
реставрации памятника истории и культуры", который является важным
документом для последующего изучения памятника.

Глава II
МАТЕРИАЛЫ

1. ДРЕВЕСИНА

Одно из основных правил реставрации мебели - применение тех же (или
близких им по свойствам) материалов, которые использовались при
изготовлении данного предмета. Это прежде всего относится к древесине.
Реставратору необходимо хорошо знать породы древесины, их свойства, уметь
определять породу по внешнему виду - будь то старая древесина или новая. Он
должен подобрать нужный материал не только по породе, но и по качеству.
Для реставрации желательно применять старую, выдержанную древесину. В
старину древесину для мебели сушили в естественных условиях: после окорки
бревна держали несколько месяцев под навесом на улице, затем распиливали на
доски и бруски и выдерживали в неотапливаемом помещении иногда в течение
нескольких лет и только потом переносили в мастерскую, где они шли в
употребление. Нередко материал передавался по наследству от деда к внуку.
Постепенная сушка и длительная выдержка древесины обеспечивали ее высокое
качество, отсутствие трещин, внутренних напряжений и деформаций.
Для ремонта или восполнения утрат элементов из массивной древесины
используют, как правило, материал, бывший в употреблении: доски и бруски из
сосны, дуба, березы и др., которые можно найти, например, при сносе старых
деревянных домов; части старой, не представляющей ценности мебели; обломки
других деревянных предметов, особенно из древесины ценных пород.
Реставратор должен приучить себя собирать и хранить все остатки от
реставрируемой мебели, которые могут пригодиться ему в дальнейшем.
При необходимости применения новой древесины ее высушивают постепенно, в
естественных условиях. Она не должна иметь пороков в виде трещин или
коробления. Особую проблему представляет замена старой облицовки. В
XVIII-XIX вв. для облицовки использовали пиленый шпон толщиной 1.5...3 мм.
В XVIII в. его получали распиливанием вертикально поставленного бревна или
бруса на тонкие пластинки вручную пилой, напоминающей лучковую. В XIX в.
для этой цели применяли специальные ленточнопильные станки. В настоящее
время шпон получают строганием или лущением. Древесину предварительно
пропаривают или проваривают, чтобы резание было более легким. При этом цвет
ее меняется - становится более темным. Толщина строганого шпона (который
преимущественно используется) - 0,6...1 мм, причем строганый шпон ценных
пород имеет толщину 0,6...0,8 мм, т. е. значительно тоньше старого пиленого
шпона.
Обычно реставраторы, используя строганый шпон для ремонта старой
облицовки, склеивают его в несколько слоев или наклеивают на лущеный шпон
для компенсации разницы в толщине. В некоторых случаях, если для
восполнения утрат требуются пластинки шпона небольших размеров, их
выпиливают вручную из массива нужной породы, как это делали в старину.
Иногда для ремонта особо ответственных фасадных поверхностей используют
старую облицовку, взятую с другого места (задней или внутренней части
изделия), а на это место наклеивают новый шпон. Однако это является
значительным вмешательством в исторический памятник и такой прием должен
быть тщательно обдуман и обоснован.
В мебели XVIII и XIX вв. для облицовывания и мозаичных наборов нередко
применяли привозную древесину экзотических пород (красное дерево из Африки
и Южной Америки, розовое - из Южной Америки и Индии, бразильское фиалковое
дерево, южно-американский палисандр и др.).
Найти древесину нужной породы с подходящей текстурой и цветом - задача
трудная и не всегда разрешимая. Иноземные, а также отечественные ценные
породы, такие, как клен "птичий глаз", карельская береза, наплывы тополя,
ореха, березы, применявшиеся ранее для изготовления мебели в виде массива
или пиленого шпона, теперь стали большой редкостью, поэтому приходится
прибегать к их имитации. При имитации одной породы под другую необходимо
подбирать древесину, близкую к имитируемой не только по внешним признакам
(текстуре, цвету), но и главным образом по таким свойствам, как плотность,
степень усушки, склонность к растрескиванию и короблению.

Основные породы, необходимые реставратору мебели, и их краткая
характеристика приведены ниже.

Хвойные породы

Сосна. Цвет заболони желтовато-белый, ядра - красноватобурый; древесина
средней плотности, твердости и прочности, среднеусыхающая; обрабатывается
легко, склеивается удовлетворительно, окрашивается и отделывается плохо;
используется для ремонта элементов из массива.

Ель. Цвет желтоватый или розовато-белый; древесина легкая, мягкая,
малоусыхающая, легко загнивает; обрабатывается легко, хорошо склеивается,
плохо окрашивается и отделывается; используется для ремонта задних стенок,
ящиков и других деталей из массива.

Твердые лиственные породы

Дуб. Цвет заболони желтовато-белый, ядра - от светло- до темнобурого;
текстура выразительная благодаря крупным сосудам и сердцевинным лучам;
древесина плотная, прочная, среднеусыхающая; при сушке мало коробится и
растрескивается; со временем древесина становится более темной, более
мягкой и хрупкой; обрабатывается хорошо, склеивается удовлетворительно;
хорошо поддается крашению протравами и отделке мастиками; используется
главным образом для ремонта и замены элементов из массива (точеных деталей,
резных), а также в мозаичных наборах в виде шпона.

Ясень. Цвет заболони белый с розоватым или желтоватым оттенком, ядра -
светло-бурый; древесина по текстуре и физико-механическим свойствам близка
к дубу, но ввиду отсутствия дубильных веществ легко загнивает; используется
там же, где и дуб, иногда заменяет его.

Орех грецкий. Цвет серый с различными оттенками, текстура яркая,
выразительная с разнообразным рисунком; древесина среднеусыхающая,
формоустойчивая, с высокими физико-механическими свойствами;
обрабатывается, склеивается и отделывается хорошо. Используется в виде
массива и шпона.

Бук. Цвет белый с желтоватым или красноватым оттенком, ложное ядро -
красновато-бурое; древесина по плотности, прочности и твердости близка к
дубу, но подвержена загниванию, короблению и растрескиванию при сушке; в
старой мебели нередко поражена червоточиной. Хорошо обрабатывается,
окрашивается и отделывается; используется в виде массива и шпона; имитирует
орех, красное и розовое дерево.

Клен. Цвет древесины белый или слегка красновато-желтый; древесина
плотная, прочная, среднеусыхающая, мало подвержена короблению, но легко
загнивает и поражается червоточиной. Хорошо обрабатывается, склеивается,
окрашивается и отделывается (полируется). Используется для ремонта
элементов из массива, накладной резьбы. В виде шпона используется клен
"птичий глаз" - для реставрации облицовки и наборного декора.

Груша. Цвет розовато-бурый. Древесина плотная, прочная и твердая, сильно
усыхает, но не коробится и не растрескивается. Хорошо обрабатывается,
склеивается, окрашивается и отделывается. Применяется для восполнения утрат
элементов из массива, накладной резьбы, элементов облицовки, маркетри,
интарсии (имитируя черное дерево).

Мягкие лиственные породы

Береза. Цвет белый с красноватым или желтоватым оттенком; древесина
однородная по строению, прочная, средней плотности и твердости,
сильноусыхающая; подвержена растрескиванию и короблению; легко загнивает и
поражается червоточиной. Хорошо обрабатывается, склеивается, окрашивается и
полируется. Используется в виде массива - для укрепления и замены брусковых
элементов, накладной резьбы и в виде шпона (чаще всего древесина капов,
надкорневая свилеватая и карельской березы) - для реставрации облицовки.
Может имитировать красное дерево, серый клен, орех.

Липа. Цвет белый; древесина легкая, мягкая, однородного строения,
сильноусыхающая, но формоустойчивая, не растрескивается: легко загнивает и
поражается червоточиной. Хорошо режется и склеивается; окрашивается и
полируется удовлетворительно. Используется для восполнения утрат рельефной,
ажурной и скульптурной резьбы; ремонта доньев ящиков и задних поликов.

Тополь. Цвет заболони - белый, ядра - светло-бурый или желтовато-бурый;
древесина мягкая, легкая, мало стойкая против гниения, с невысокими
физико-механическими свойствами; малоусыхающая, формоустойчивая. Из многих
разновидностей тополя наиболее ценной является древесина тополя
серебристого, а также наплывов, применявшаяся в прошлом для облицовывания в
виде шпона. Хорошо обрабатывается, склеивается и отделывается.

Осина. Цвет белый, иногда с легким зеленоватым оттенком; древесина
мягкая, легкая, склонная к загниванию; среднеусыхающая, достаточно
формоустойчивая; хорошо обрабатывается и склеивается. Используется в виде
массива для ремонта элементов каркасов, основы под облицовывание, для
мелкой резьбы.

Ольха. Цвет красновато-бурый; древесина легкая, мягкая, среднеусыхающая,
склонна к короблению при сушке. Хорошо режется, склеивается, окрашивается и
полируется. Может использоваться для имитации ореха, красного и черного
дерева в мозаичных наборах.

Иноземные породы

Красное дерево. Наиболее распространенной является древесина махагони
(Южная Америка) красного цвета с различными оттенками; обладает высокими
физико-механическими свойствами, формоустойчива, хорошо поддается обработке
и особенно полированию. Используется в виде массива для ремонта и замены
элементов каркасов, а также в виде шпона для замены облицовки, утрат в
мозаичных наборах.

Палисандр. Наиболее часто встречается темно-красный, пурпурнокоричневый,
темно-коричневый, шоколадный с фиолетовым оттенком; текстура с ярко
выраженными темными полосами; древесина плотная, тяжелая, формоустойчивая;
хорошо поддается отделке и полированию. Используется главным образом в виде
шпона при реставрации мозаичных наборов.

Розовое дерево. Древесина желтовато-бурого или розовато-бурого цвета с
коричневыми полосами и разводами; по физико-мехакическим свойствам близка к
древесине ореха; хорошо обрабатывается и отделывается. Используется главным
образом как облицовочный материал, в мозаичных наборах. Относится к редким
материалам, имитируется светлым анатолийским (американским) орехом.

Черное эбеновое дерево. Цвет черный (ядро); древесина плотная, прочная,
обрабатывается с трудом, хорошо полируется без применения отделочных
материалов. Используется в мозаичных наборах.

2. КЛЕИ

В реставрации мебели применяют в основном натуральные клеи животного
происхождения: костный, мездровый, рыбий, казеиновый. В некоторых случаях
допускается применять дисперсию ПВА.

Клей костный (ГОСТ 2067-80) выпускается гранулированным и в плитках. В
зависимости от сорта может быть от желтовато-коричневого до
темно-коричневого цвета (светлый клей более качественный).
Для приготовления рабочего раствора плиточный клей дробят на мелкие
кусочки. Затем гранулированный или раздробленный плиточный клей заливают
холодной водой в соотношении 1:1 по массе и оставляют для разбухания (на
3...4 ч - гранулированный и на 6...8 ч - плиточный). После разбухания клей
разогревают в клеянке на водяной бане. Температура воды не должна превышать
80шС. Разогревать клей на открытом огне без водяной бани не рекомендуется,
так как при этом он теряет свои клеящие свойства.
При большой пенистости прокипятить раствор в течение 2...3 мин и удалить
пену.
Приготовлять клей рекомендуется в количествах, необходимых на 1...2 дня.
Повторное разогревание клея резко снижает его клеящие качества. Клей
применяют при температуре не менее 50шС. При этом он должен стекать с кисти
ровной непрерывной струйкой. Если клей капает, то он жидкий, если застывает
на лету и падает сгустками - густой. Густой клей разбавляют горячей
кипяченой водой.

Клей мездровый (ГОСТ 3252-80) выпускается в виде плиток, дробленый и в
чешуйках. Для приготовления рабочего раствора раздробленные плитки или
чешуйки замачивают водой в соотношении 1:2 или 1:3 по массе и после
12-часового набухания разогревают на водяной бане, помешивая клей до
получения однородного раствора. Мездровый клей отличается от костного более
высокой клеящей способностью и светлой окраской. В то же время он обладает
высокой вязкостью, которая может вызвать разрыв древесины по волокнам после
склеивания. Целесообразно применять смесь мездрового клея с костным
(последний в чистом виде обладает хрупкостью). Для склеивания твердых и
ценных пород древесины рекомендуется применять мездровый клей, в который
добавлено 20...40% костного, а для склеивания мягких пород-костный, в
который добавлено 20...40% мездрового клея. Смешивают клеи после того, как
они разбухнут и станут однородными. В клей следует вводить антисептик. В
качестве антисептиков обычно применяют пентахлорфенолят натрия в виде
водного раствора, который добавляют в клей в количестве 3% от массы сухого
клея, или препарат "Этоний", вводимый в виде порошка в количестве 2% от
массы сухого клея.

Рыбий (осетровый) клей, получаемый из плавательных пузырей и плавников
рыб осетровых пород, является лучшим по качеству, но дорогим и дефицитным
материалом. Его применяют при особо ответственных работах: реставрации
уникальной мебели, восстановлении маркетри, инкрустации, мозаики Буля,
золочении, реставрации росписей.
Клей выпускают в виде полупрозрачных эластичных чешуек. Предварительно из
него готовят желатин. Чешуйки помещают в клеянку и заливают холодной водой
так, чтобы вода полностью их покрыла. Через 5...6 ч разбухший клей
разминают руками до получения кашеобразной массы, затем помещают на водяную
баню. В расплавленный клей вводят антисептик, клеевой раствор тщательно
перемешивают и фильтруют через марлю. Затем выливают клей в широкую плоскую
металлическую форму, на дно которой положена целлофановая пленка (для
предотвращения прилипания клея), Клей высушивают и получают тонкую
полупрозрачную пленку желатина, которая может храниться длительное время.
По мере надобности из желатина готовят клей нужной концентрации (обычно
15...20%-ный) путем растворения его в горячей воде на водяной бане.
Клей применяют при температуре 20шС - в этом его основное преимущество
перед костным и мездровым клеями, которые нуждаются в подогреве. Кроме
того, благодаря эластичности он хорошо склеивает разнородные по жесткости
материалы, например древесину и кость, древесину и металлы и др. Недостаток
клея, как и всех глютиновых клеев, - низкая водостойкость, что в условиях
повышенной влажности приводит к разрушению клеевых соединений.

Клей казеиновый (ГОСТ 3056-80) выпускается-в виде порошка, в состав
которого входят: казеин, гашеная известь, фтористый натрий, медный купорос
и керосин. Рабочий раствор клея приготовляют путем смешивания порошка с
водой в соотношении от 1:1 до 1:2 (в зависимости от породы древесины и вида
склеивания). Количество клея должно быть рассчитано на работу в течение
3...4 ч - срок жизнеспособности клея. При приготовлении клей тщательно
размешивают так, чтобы не было комков, дают ему отстояться в течение
10...15 мин, после чего с его поверхности снимают образовавшуюся пенку.
Загустевший клей, потерявший способность стекать с кисти, к дальнейшему
употреблению не пригоден. Разбавлять клеевой раствор для снижения его
вязкости не допускается.
По сравнению с глютиновыми клеями казеиновый дает более прочное
склеивание. Он экономичнее и проще в приготовлении и применении, но
обладает большой объемной усадкой, хрупкостью, кроме того, он может
изменить цвет древесины, содержащей танниды (дуба, бука, ореха, клена,
груши, красного дерева). Поэтому после склеивания все подтеки необходимо
немедленно удалить.

Поливинилацетатная дисперсия (ГОСТ 18992-80) представляет собой вязкую
белую однородную жидкость, являющуюся продуктом полимеризации винилацетата
в водной среде в присутствии эмульгатора и инициатора реакции
полимеризации. Она готова к употреблению, обладает практически
неограниченной жизнеспособностью, нетоксична, отличается эластичностью и
стабильностью клеевого шва, свето- и грибостойкостью. Поливинилацетатные
клеи неводостойки, растворяются бутилацетатом, перхлорэтиленом и другими
растворителями, т. е. не являются полностью необратимыми. Это служит
основанием для применения их в реставрационных работах.
ПВАД хорошо склеивает пористую древесину (ясень, дуб, красное дерево,
орех), древесину хвойных и мягких лиственных пород и значительно хуже
плотную древесину (бук, грушу, клен), а также древесину, содержащую эфирные
масла (палисандр, розовое, фиалковое дерево, лимон).
Клей неконтактен, он не сразу схватывается, поэтому в процессе склеивания
необходимо приложить значительное давление, величина которого зависит от
формы детали, древесной породы, состояния склеиваемой поверхности,
температуры в помещении и других факторов.
На процесс склеивания (полимеризацию) могут оказывать влияние кислотные
красители и протравы, применяемые для крашения шпона, поэтому ПВАД не
следует применять для облицовывания и мозаичных работ. Его используют в
основном для ремонта шиповых соединений, склеивания брусковых элементов,
упрочнения (с древесными опилками) мест при повторной постановке шурупов,
футорок.

Некоторые реставраторы применяют синтетические смоляные клеи, в частности
клеи на основе эпоксидной смолы, которые обладают хорошей адгезией к
различным материалам и высокой прочностью. Их используют при реставрации
инкрустации, мозаики Буля. Однако при этом нарушается принцип обратимости.
Кроме того, со временем, как многие синтетические полимерные материалы, эти
клеи теряют эластичность, что может привести не только к отклеиванию
элементов мозаики, но и к короблению и растрескиванию основы, т. е. к
нанесению памятнику культуры значительного ущерба.

3. ОТДЕЛОЧНЫЕ МАТЕРИАЛЫ

Отделочные материалы, применяемые при реставрации мебели, можно разделить
на следующие группы:

материалы для подготовительных операций поверхности к отделке -
отбеливатели, красители, порозаполнители, грунтовки, замазки, шпатлевки;
основные материалы для создания отделочного покрытия - лаки, политуры,
мастики, краски;
вспомогательные материалы - шлифовальные шкурки, пасты и др.;
декоративные отделочные материалы: применяемые в мозаичных наборах -
пластинки цветных металлов, кости, рога, панциря черепахи и др.; фольга,
бронзовая пудра - при золочении, бронзировании и др.
Для отбеливания древесины после удаления старого покрытия, если это
необходимо, или при подгонке цвета новой древесины используют перекись
водорода, щавелевую кислоту, хлорную известь, перекись титана и др.
Перекись водорода применяют в виде 30%-ного раствора. Для ускорения
процесса отбеливания поверхность предварительно обрабатывают 10%-ным
раствором нашатырного спирта. Можно использовать также смесь из 20%-ного
раствора перекиси водорода и 20%-ного раствора аммиака в соотношении 10:1
(для отбеливания шпона ясеня и березы).

Таблица. Рекомендуемые составы для протравного крашения древесины
_____________________________________________________________
Наименование солей Содержа- Получаемый цвет древесины с
металлов ние в содержанием дубильных веществ
воде, % __________________________________
большим (бук, малым
дуб, каштан) (береза, липа)
______________________________________________________________
Железный купорос- 2,0 Черный Серый-
Сернокислый марганец 2,5 Темно-корич- Коричневый
новый
Медный купорос 1,0 Коричневый Светло-корич-
невый
Железный купорос с 0,8+0,8 Оливково-ко- Оливковый
двухромовокислым калием ричневый
Хлористый кальций 1,0 Красно-ко- Кофейный
ричневый
Цинковый купорос 2,5 Красно-корич- Темно-крас-
невый ный
Двухромовокислый калий 1,5 Коричневый Желтый
Английская соль 2,0 Коричневый Фиолетовый
Уксуснокислый кобальт с
сульфамином 1,0+0,5 Оранжевый Желтый
Уксуснокислое железо с
сульфамином 1,0+0,5 Ярко-зеленый Зеленый
______________________________________________________________

Щавелевую кислоту применяют в виде 10%-ного раствора совместно с 20%-ным
раствором гидросульфита натрия. Смешивают растворы на отбеливаемой
поверхности, нанося сначала первый, затем второй раствор. Наносят их
дважды, выдерживают в течение 3...5 мин и промывают поверхность водой.
Поверхность стабилизируется в течение 2...4 ч.
Для подгонки цвета вновь изготовленных деталей применяют светопрочные
анилиновые красители (водо- и спирторастворимые) и протравы, а также отвары
чая и кофе, акварельные краски и др.
Водорастворимые красители для дерева, выпускаемые под номерами (от 1 до
17) в виде порошков, используют путем растворения в горячей кипяченой воде
(концентрация растворов \...У/о). После того как подобран нужный цв^т,
который определяют с помощью контрольных выкрасок, в раствор добавляют 1..
.3% аммиака.
Слирторастворимые красители применяют в виде 0,5...1 %-ных растворов в
этиловом спирте или растворителя^ ь 646, 647. Их используют главным образом
для подкрашивания лаков и политуры.
Протравы - медный и железный купорос, двухромовокислый калий,
марганцовокислый калий и др. - применяют для имитации таких редких пород
древесины, как черное дерево, серый клен, атласное дерево и др. Так,
например, для имитации черного дерева древесину бука, груши или граба
обрабатывают раствором железного купороса или уксусно-кислого железа. Для
имитации серого клена древесину березы обрабатывают сначала 5%-ным
раствором пирогалловой кислоты, а затем 4%-ным раствором железного
купороса. Рекомендуемые составы для протравного крашения древесины
приведены в таблице.
Грунтовки применяют для проклеивания древесины и обеспечения лучшей
адгезии последующих сло^в при полировании шеллачной политурой. Чаще всего
для этого используют шеллачный лак, светлые нитроцеллюлозные лаки, а также
натуральную олифу. Для грунтования поверхностей под масляные и эмалевые
покрытия используют олифу или клеевые растворы.
При отделке крупнопористой древесины (орех, дуб, ясень) используют
порозаполнители, которые представляют собой суспензии наполнителей и
пигментов в растворах смол и высыхающих масел с добавкой сиккативов
(веществ, ускоряющих высыхание масел). Такая суспензия должна обладать
стабильностью, т. е. не расслаиваться при употреблении, легко растираться
по поверхности древесины и заполнять ее поры. Излишки порозаполнителя
должны легко удаляться с поверхности. При высыхании порозаполнитель должен
давать возможно меньшую усадку. Примерный состав такого порозаполнителя
следующий (в частях по массе):

Олифа натуральная ....... 35,0
Уайт-спирит .......... 4,4
Керосин............ 3,0
5%-ный водный раствор буры .... 5,0
Трепел (наполнитель) ....... 52,5

Водный раствор буры служит эмульгатором состава, керосин - для лучшего
удаления излишков порозаполнителя.
Замазки - густые пасты, применяемые для заполнения мелких трещин и впадин
на поверхности древесины или отделанной поверхности в процессе ее
реставрации. Их готовят на месте употребления. В качестве связующего в них
используют клей, олифу, лак; в качестве наполнителя - мел, древесную муку,
мелкие опилки и др. Замазку "Карандаш" приготовляют следующим образом: в
металлическую посуду наливают 0,5 л воды и добавляют 200 г шеллака. Смесь
нагревают до 90...100шС. После расплавления шеллака добавляют 3...4 г
литопонных белил, размешивают состав до осветления шеллака. После остывания
шеллак вынимают из воды и скатывают в виде карандашей. При заделке трещин
его плавят паяльником или, раздробив, смешивают с нитролаком. При больших
неровностях вводят наполнитель.
Если замазки применяют преимущественно при прозрачной отделке, то
шпатлевки используют для заполнения неровностей и сглаживания поверхности
при непрозрачной отделке (а также при заделке дефектов основы перед
облицовыванием). Они представляют собой смесь минеральных наполнителей
(мел, тальк, каолин и др.), пигментов и связующих веществ (лаки, клеи,
олифы).
Клеевые шпатлевки готовят на месте путем смешивания наполнителей с
30...35%-ным раствором клея (столярного или казеинового). Для придания
шпатлевке большей эластичности и прочности в нее добавляют олифу в
количестве 15...20% от массы клеевого раствора.
Для прозрачной отделки мебели, изготовленной из ценных пород древесины
(красного дерева, ореха, палисандра, розового дерева, карельской березы,
чинары и др.), в прошлом применяли шеллачный лак и шеллачную политуру, для
отделки мебели из дуба, ясеня - восковую мастику.
Товарный шеллак в виде чешуек имеет цвет от желтого до коричневого. Он
хорошо растворяется в спиртах и ацетоне, а также в растворах щелочей и
солей борной кислоты, хорошо совмещается с нитроцеллюлозой и
пластификаторами. В зависимости от концентрации шеллака в спирте различают
шеллачные лаки (содержание шеллака 20...30%) и шеллачные политуры
(содержание шеллака 8...15%). Приготовляют их растворением шеллака в
этиловом спирте. Для приготовления лака используют 90...95%-ный спирт, а
для приготовления политуры-85...89%-ный. Готовый раствор фильтруют через
редкую шерстяную ткань.
Шеллачные лаки и политуры можно окрашивать спярторастворимыми
красителями. Особенно широко применяют черные лаки и политуры, окрашенные
спирторастворимым нигрозином, для отделки мебели, черных роялей и пианино.
Восковую мастику готовят из пчелиного воска, который расплавляют на
водяной бане и смешивают со скипидаром в соотношении 1:2 или 1:3. Для
придания покрытию большей твердости в состав можно ввести немного канифоли.
Для реставрации непрозрачных отделочных покрытий на старинной мебели
применяют художественные масляные и темперные краски. Недостаточно твердые
и водостойкие покрытия закрепляют прозрачными покровными масляными,
спиртовыми лаками.
В качестве вспомогательных отделочных материалов в реставрационных
работах применяют шлифовальные шкурки на бумажной основе мелкозернистые
(зернистостью М40, 3, 4), разравнивающие жидкости РМЕ или НЦ-313, пемзовую
пудру (для полирования покрытий).
При реставрации декоративных элементов из цветных металлов, кости,
панциря черепахи, перламутра на музейной мебели, представляющей большую
ценность, применяют те же материалы. При отсутствии редких материалов их
имитируют пластическими массами или составами, приведенными ниже,
Пластинки из панциря черепахи имитируют, нанося по налитой на подложку и
загустевшей клеевой массе мазки раствором красителей красноватого тона.
Сверху наливают тонкий слой раствора желатина.
Различные камни, применяемые в инкрустации, имитируют, смешивая в густое
тесто жидкий раствор клея или желатина с небольшим количеством глицерина и
гашеную известь, подкрашенную сухими пигментами в цвет имитируемого камня.
Пластинки из этого теста сушат между гладкими металлическими или
стеклянными листами под прессом. Из имитированных пластинок вырезают
элементы декора нужного размера и конфигурации.
Для придания водостойкости их покрывают раствором квасцов или танина.
Если их цвет под воздействием этих химикатов изменяется, то их обрабатывают
парами формалина в специальной камере в течение 1...2 сут. Формалин
наливают в открытый сосуд и ставят в камеру под стеллажи с обрабатываемыми
изделиями. Пары формалина придают составу твердость, плотность,
водостойкость и предохраняют пластинки от коробления.

Глава III
ИНСТРУМЕНТЫ И ОБОРУДОВАНИЕ

4. СТОЛЯРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ

Ручные пилы. К ручным пилам относятся лучковые (рис. 1,а), ножовки (рис.
1,б), лобзики (рис. 1,в), обушковые пилки (рис. 1,г), наградки (рис. 1,д),
пилки для раскроя шпона. Лучковые пилы с разными полотнами применяют для
распиливания материала поперек, вдоль и под углом к волокнам древесины,
запиливания шипов и проушин, спиливания концов "на ус", точной торцовки
брусков. Широкие ножовки применяют для пиления широких досок поперек
волокон, запиливания шипов и проушин, узкие - для выпиливания криволинейных
заготовок. Ножовку с обушком употребляют для распиливания мелких деталей,
точной торцовки, спиливания концов "на ус". Наградку используют главным
образом для пропиливания пазов и прорезей на определенную глубину.
Специальная наградка, мелкие зубья которой расположены по изогнутой
выпуклой линии, служит для раскроя шпона. Лобзики разных размеров применяют
для выпиливания мелких деталей из тонких дощечек, кости и других
материалов, а также для выпиливания отверстий в центральной части доски или
щита.
Квалифицированный мастер-краснодеревщик затачивает свои пилы сам,
пользуясь приспособлением для правки пил, разводкой и трехгранным
напильником.
Если высота зубьев пилы неодинакова, то прежде чем точить пилу, ее
правят. В деревянную колодку, имеющую трехгранную прорезь, вставляют
напильник, после чего колодку с напильником надевают на пилу и, двигая его
по полотну, выравнивают вершины зубьев.
Затем углубляют напильником впадины между зубьями, доводя их до
одинаковой формы и размера, после чего приступают к разводке пил. Полотно
пилы зажимают в тисках или специальных державках и разводкой отгибают
кончики зубьев (не более '/2 их высоты) поочередно в разные стороны.
Величина развода зависит от толщины пилы. Для тонких столярных пил развод
должен превышать толщину пилы не более чем в 1,5...2 раза (больше при
пилении мягкой древесины, меньше - твердой). Мелкозубые обушковые пилы и
пилы-наградки не разводят.
Затачивают зубья пил трехгранным напильником с мелкой насечкой. При
заточке пил для продольного и смешанного пиления (с углом заострения зубьев
40...60ш) напильник двигают в направлении, перпендикулярном плоскости
полотна. При заточке поперечной пилы с углом заострения 60...80ш и формой
зуба, приближающейся к равнобедренному треугольнику, напильник надвигают на
зуб под углом 60...70ш. Сначала точат четные зубья, затем, перевернув
полотно в зажиме, - нечетные. Зубья в форме равнобедренного треугольника
затачивают с двух сторон.
Заточку необходимо производить с одинаковым нажимом и размахом движений;
число проходов по всем зубьям должно быть одинаковым.
Строгальные инструменты (рис. 2). Для получения точных размеров,
требуемой формы и шероховатости поверхности древесины применяют строгальные
инструменты. Они состоят из деревянной колодки (или металлического
корпуса), ножа и клина (или винта) для закрепления ножа.
Для первоначального строгания досок применяют шерхебель (рис, 2,а),
который имеет овальную режущую кромку ножа, выступающую за подошву колодки
на 2... ...3 мм. После строгания шерхебелем на поверхности древесины
остаются глубокие борозды, которые выравнивают одинарным рубанком, имеющим
прямую режущую кромку ножа с несколько заоваленными углами. Для чистого
строгания применяют двойной рубанок (рис. 2, б), который имеет второй нож,
служащий стружколомом. Торцовые поверхности, свилеватую древесину строгают
шлифтиком - укороченным двойным рубанком, снимающим очень тонкую стружку.
Шероховатую поверхность деталям (например, перед их облицовыванием)
придают цинубелем (рис. 2, в), имеющим нож с мелкими зубьями.
Большие поверхности обрабатывают фуганком (рис. 2, г), который отличается
от рубанка большими размерами колодки и ножа. Он, как и рубанок, может быть
одиночным и двойным.
Горбатик (рис. 2, д) - столярный инструмент, подошва колодки которого
имеет кривизну как в продольном, так и в поперечном направлении. Режущая
кромка ножа имеет соответствующую форму. Служит для выстрагивания
криволинейных поверхностей. Для отборки четверти вдоль волокон используют
зензубель с ножом прямоугольного профиля (рис. 2,е), а при работе поперек
волокон - с косым лезвием. Калевки (рис. 2, ж) - инструменты с фигурными
лезвиями и соответствующим им профилем колодок, применяют для отборки
различных фигурных профилей.
Затачивают ножи на точильном круге из карборунда или песчаника, который в
процессе заточки смачивают водой. Нож держат прямо и равномерно прижимают к
кругу, стараясь сохранить требуемый угол заточки (обычно около 30 ш) и
прямолинейность лезвия. После заточки лезвие правят на оселке, производя
круговые движения и равномерно прижимая фаску ножа к оселку под небольшим
углом к направлению движения.
Долота и стамески. Эти инструменты относятся к наиболее часто
используемым инструментам в процессе реставрации мебели. Необходимо иметь
набор столярных долот с шириной резца от 3 до 16мм (углами заострения
резцов от 25 до 35ш) для выборки гнезд, проушин, пазов, сквозных и
несквозных отверстий, зачистки поверхности (рис. 3,а). Для выполнения этих
же операций, но на более мелких деталях и при требовании высокой точности
используют плоские и полукруглые стамески. Кроме того,
мастер-краснодеревщик должен иметь набор резчицких стамесок (рис. 3,б),
чтобы восполнить при необходимости небольшие утраты резьбы.
Затачивают и правят долота и стамески сначала, на точильном круге, а
затем на оселке. Резчицкие стамески правят на оселках в виде кругов или
брусков различных профилей (рис. 3,в).
Сверлильные инструменты. Для сверления отверстий применяют различные
сверла. Винтовые сверла (рис. 4, а) могут быть с конической заточкой и с
подрезателем. Первые используют для сверления отверстий вдоль волокон
древесины, вторые - поперек. Для сверления отверстий большого диаметра
используют перку (рис. 4, б), для сверления сквозных отверстий-бурав (рис.
4,8). Для сверления неглубоких отверстий с высокой чистотой обработки
поверхности применяют 'сверла с круговыми или зубчатыми подрезателями (рис.
4,г). В наборе сверлильных инструментов полезно также иметь раззенковки для
дерева и металла (рис. 4,д).
Во вращение ручные сверла приводят коловоротами и шестеренчатыми
сверлилками.
Инструменты для зачистки поверхности древесины. Для зачистки плоских
поверхностей применяют циклю, которую для удобства работы закрепляют в
деревянном или металлическом корпусе. Рельефные поверхности зачищают
циклями с профильной режущей кромкой. Окончательную форму резным элементам
придают рашпилями с мелкой насечкой, которые дают шероховатую поверхность.
Неровности сглаживают напильниками с мелкой насечкой и шлифовальными
шкурками.
Вспомогательные инструменты и приспособления. Для выполнения в процессе
реставрации мебели столярных и других работ необходимы
контрольно-измерительные, разметочные и другие вспомогательные инструменты.
К контрольно-измерительным и разметочным инструментам относятся: метр и
рулетка, угольники металлические и деревянные, циркули различных видов
(кронциркуль, штангенциркуль, нутромеры), рейсмусы, угломеры (ерунок,
малка) и др.
Кроме того, реставратору следует иметь столярный молоток, киянки, клещи,
плоскогубцы и круглогубцы, кусачки, отвертки, шило, ножи разной формы и
размеров. Необходимо также иметь инструменты для гравирования, мозаичных,
отделочных и обойных работ, обработки металлов; некоторые медицинские
инструменты (скальпели, шпатели, шприцы и др.). Высокое качество
инструментов, поддержание их в хорошем состоянии - основное условие
успешной работы реставратора.
Столярные работы, а также другие реставрационные операции выполняют на
верстаке. При работе на верстаке используют ряд приспособлений: верстачную
подставку - для поддержания на определенной высоте длинных деталей, которые
одним концом закрепляют в тисках верстака; стусла обыкновенное (рис. 5, а)
и винтовое, шаблоны (рис. 5, б) - для спиливания торцов под углом и
зачистки их путем строгания. Для сжатия (запрессовки) деталей при
склеивании, а также закрепления и поддержания материала и деталей во время
обработки применяют С-образные деревянные и металлические струбцины
различных размеров (рис. 6,а), кромочные струбцины (рис. 6,6), длинные
переставные струбцины-ваймы (рис. 6,6), хомутовые струбцины для запрессовки
плоских деталей при облицовывании. Для склеивания рамок применяют
приспособления, показанные на рис. 7.
Для приклеивания облицовки необходимо иметь притирочный молоток, утюги -
большие чугунные литые, электрические с терморегулятором, маленькие
детские.

5. РЕСТАВРАЦИОННАЯ МАСТЕРСКАЯ

Так как процесс реставрации мебели состоит из нескольких этапов,
различных по видам выполняемых работ, реставрационная мастерская должна
иметь несколько изолированных помещений с соответствующим оборудованием:
помещение для предварительной выдержки предметов, проведения обследования,
демонтажа и обмеров; помещение для проведения дезинфекции и дезинсекции,
удаления старых отделочных покрытий; столярную, отделочную и обойную
мастерские.
Все помещения реставрационной мастерской должны быть достаточно высокими,
не менее 3,7...4 м, с удобными проемами, чтобы в них можно было пронести