мой бизнес улетит в десять
секунд".
"АО "Великий город" объединяет меня с товарищами в кардинальном
взгляде на
бизнес, - поясняет Розенбаум. - Мы уверены, что нуворишество рано или
поздно погибнет. Мы искренне хотим принести пользу стране, городу,
людям и
себе. Ларьками никогда не занимались - они обогащают только их
владельцев.
Подчас меня спрашивают: "На Вас не наезжают?". Я отвечаю: "Что вы!
Все
крутые бандиты, которые умеют считать, знают, что на сто концертов я
даю
60 шефских". О тех же, кто с одной извилиной, и не думаю, они ко мне
никогда не подойдут".
Парламентские выборы
В 1995 году Розенбаум впервые лицом к лицу столкнулся с политическими
технологиями, применяемыми накануне выборов. И понял, что политика,
может,
дело и нужное, но уж точно не его.
Вообще парламентские выборы в декабре 95-го были весьма богаты по
части
деятелей искусства: кандидатами в депутаты были и Н.Михалков, и
Н.Губенко,
и Л.Федосеева-Шукшина, и Ф.Киркоров, и О.Басилашвили, и Л.Зыкина, и
И.Кобзон.
Не обошли стороной и Розенбаума. Ему предложили войти в предвыборный
штаб
избирательного блока левоцентристского толка Ивана Рыбкина. Компания,
собранная Рыбкиным, была вполне подходящая: генерал Громов - друг
Розенбаума еще с Афганистана, Кобзон, тоже давний друг. Розенбаум
обещал
подумать над предложением.
Однако позже Борис Громов вышел из рыбкинского блока в собственный
избирательный блок, который стал называться "Мое Отечество". А спустя
некоторое время Розенбаум принял решение не участвовать в предстоящих
парламентских выборах в качестве кандидата в депутаты.
В средствах массовой информации по этому поводу развернулась большая
шумиха. Одни говорили, что Розенбаум все-таки стал кандидатом в
депутаты
от рыбкинского блока, другие выдвигали десятки предположений
относительно
отказа Розенбаума от участия в предвыборной гонке.
Рассеял слухи и домыслы сам Розенбаум: "Как все было на самом деле?
Однажды раздался телефонный звонок, и мне было предложено обсудить
вопрос
о моем возможном вхождении в список кандидатов в депутаты от
левоцентристского блока Ивана Рыбкина. Подобные предложения поступали
и
раньше, причем в большом количестве. "Правые" и "левые" фланги тянут
на
себя известных людей из "болота", только успевай разворачиваться. Но
в
данном случае имена Громова, Шаталина, Кобзона заставили задуматься,
да и
Рыбкин, человек по воспитанию, в лучшем смысле этого слова,
советский,
знающий аппаратную работу (что немаловажно в свете сегодняшнего
пустопорожнего горлопанства), мне импонирует больше других. "Подумаю,
днями созвонимся", - сказал я в телефонную трубку.
А буквально на следующий день все каналы ТВ, радио, выпуски новостей
объявили о том, что Александр Розенбаум - кандидат в депутаты в блоке
Рыбкина. И все дела… Вперед во власть!
… Я всегда знал, что средства и методы политической борьбы, как
правило,
не то чтобы грязные, а даже цвета к ним не подобрать. Я с такими
"большими
политиками" в серьезные игры не играю и, кстати, в несерьезные тоже
(газета "Час пик", 03.10.1995).
Впрочем, Розенбаум не выражал никакого сожаления в связи с тем, что
его
карьера политика не сложилась.
А.Розенбаум: "У меня есть на что тратить силы. Сцена от меня не
остыла…
Имея кучу планов, оставляю все по-старому: пишу, гастролирую, пою и
встречаюсь с милой моему сердцу публикой. А в микрофоны на думских
трибунах пусть говорят те, за кого проголосует народ".
Ленинградский зоопарк
Любовь Розенбаума к животным и к Петербургу-Ленинграду не могла
оставить
певца равнодушным к судьбе Ленинградского зоопарка, споры вокруг
которого
ведутся уже давно и, кажется, не собираются утихать.
Начался скандал вокруг городского зоопарка с конфликта между
Комитетом по
культуре городской администрации и директором зоопарка Иваном
Корнеевым.
Городские власти пытались уволить директора из-за его неэффективной
административной деятельности. Корнеев, в свою очередь, заявил, что
за
действиями властей стоит желание выселить питомцев зоопарка на
окраину
города, создав там комплекс "Зоосад", а высвободившееся в центре
города
место продать под коммерческую недвижимость.
Дискуссии по поводу целесообразности строительства социально-
культурного
комплекса "Зоосад" не оставили равнодушными никого. В итоге, впрочем,
и
чиновники, и руководство зоопарка сошлись на том, что Ленинградский
зоопарк, один из старейших в России, созданный еще в 19 веке и
являющийся
историческим объектом, перенесший блокаду и столь любимый горожанами,
должен располагаться в центре города, и о его переносе не может идти
речи.
Розенбаум также уверен, что Ленинградский зоопарк должен находиться
на
прежнем месте, хотя допускает, что в случае расширения зоопарка часть
животных можно перевести в другие питомники.
Проблема зоопарка была затронута во время встречи А.Розенбаума с
президентом В.Путиным в 2001 году.
По словам Розенбаума, Путин дал ему "поручение продумать все это и
говорил
о возможном государственном финансировании ленинградского зоопарка".
Столь непростые вопросы в одночасье не решаются, и Розенбаум пока
говорит
только о своих планах на этот счет: "Дайте мне подготовить мысли по
этому
поводу. Я пойду к замечательному человеку, директору зоопарка,
который там
работает. Я получил поручение от президента Российской Федерации в
ответ
на свои мысли, за которые он вдруг ухватился. Он тоже очень любит
животных. Мы просто разговаривали о нашем городе, зашел разговор о
зоопарке. Я сказал, что мечтаю помочь зоопарку уже много лет.
Владимир
Владимирович ухватился за это, потому что он очень любит животных и
очень
любит наш зоопарк. И он просто дал мне поручение".
Сама по себе проблема финансирования деятельности зоопарка не кажется
Розенбауму неразрешимой.
"У меня есть возможности подтянуть многих моих знакомых, которые
обладают
деньгами. Но более того, в разговоре с Владимиром Владимировичем
прозвучало и то, что государство окажет определенную финансовую
помощь", -
рассказал он.
Друзья и помощники Александра Розенбаума.
(По материалам книги "Бультерьер" и концертных выступлений А.
Розенбаума)
Для меня дружба - это не тот человек, про которого, знаете, говорят:
вот
это настоящий друг, ему позвонили ночью, он позвонил в Австралию,
оттуда
прислали лекарства… Это сделает любой порядочный человек, если у него
есть
возможность. Друг - это нечто большее. Ты можешь не звонить ему год,
но
постоянно о нем думаешь и точно знаешь, что он о тебе тоже думает. О
приятелях и товарищах вспоминаешь лишь изредка.
У меня нет людей, с которыми мне выгодно дружить. Хотя друзей, по
большому
счету, у меня раз-два и обчелся. Много хороших приятелей, товарищей.
И не
только по искусству. Я не устаю от общения: мне одинаково интересен и
солдат, и маршал, и безымянный музыкант, и суперзвезда.
У меня есть три друга. Это два врача, это с института, со
вступительных
экзаменов в институт. На одних экзаменах встретились и вот по жизни
уже
очень много лет вместе. И один актер - Леня Филатов. Друзей не может
быть
много. Трое - это, я считаю, очень много.
С Леней Филатовым мы, слава Богу, знакомы лет сто. Познакомились году
в
1981-ом и сразу сблизились. Мы оказались очень похожи мыслями, будто
мы с
одной грядки. Как раз тот случай, когда нашел друга в зрелом
возрасте.
Леонид Филатов: От него исходит ощущение надежности. Взглянешь на
такого
человека - и тебе сразу ясно: это прочный человек. (из вступления к
виниловому диску "Нарисуйте мне дом")
Дружба между большими артистами?.. Возможна! Особенно между звездами
разных жанров. К тому же, мне кажется, дружить между собой могут
только
состоявшиеся артисты: им делить-то нечего! С моими товарищами по миру
искусства мы можем, конечно, и покритиковать друг друга. Но я знаю,
что
если позову - они приедут, а если они позовут меня - отменю все и
прилечу.
Лев Дуров: Мне казалось, что он наш, оттуда, из Лефортово или из
Марьиной
Рощи. Шпана есть шпана, она везде одинаковая. (из телепередачи
"Субботний
вечер с А.Розенбаумом" И.Верника).
Хороших товарищей из мира искусства у меня много. Это и Иосиф Кобзон
(мы
дружим давно, семьями, я с глубоким уважением отношусь и к его
супруге
Нелле), и Володя Винокур, и Ира Понаровская, и Андрюша Макаревич, и
Николай Расторгуев, и Лева Дуров. С Соней Ротару мы в прекрасных
отношениях. С Аллой, Филиппом… Боюсь кого-то забыть: Ян Арлазоров,
Лев
Лещенко, Михаил Жванецкий, Сергей Шакуров, Николай Губенко, Виктория
Токарева…
Иосиф Кобзон: Сейчас в нашей компании, когда мы говорим о многолетних
друзьях, особенно когда случаются какие-то личностные конфликты,
бытует
такая хорошая фраза: "Да ладно, давайте донашивать друг друга". Это
хорошее выражение, когда все, что накоплено, сберечь, пронести и
донести
до конца… (из к/ф "Вальс-бостон")
Постоянный и желанный гость на моих концертах - Володя Винокур. Он
приезжает специально и в Питер. Артист есть артист. Володя всегда
готовит
сюрприз. И его присутствие - это творческий подарок, шутка, анекдот,
которым он со сцены радует публику на моих концертах. Может, кто-то
назовет это клановостью, но он будет неправ, потому что состоявшиеся
артисты все-таки борются в этой жизни в одиночку. Но тем приятней
иногда
собирать друзей.
Алла Пугачева для меня всегда - это Артистка и Женщина с больших
букв.
Наша дружба образовывалась постепенно, так и не превратившись в
роман. Но
встречи и дружеское общение с ней для меня - это всегда толчок к
творчеству. Обычный душевный разговор с Аллой - и в голове появляются
новые идеи. Думаю, что и она испытывает подобные ощущения.
С Андреем Макаревичем мы не просто коллеги. После путешествия на
Амазонку
в начале 1999 года он стал для меня настоящим другом. Две недели в
дикой
сельве, ночь в палатке под настоящим тропическим потопом, совместное
выживание в местах, где вся цивилизация представлена двумя индейскими
хижинами, - это, поверьте, хорошее испытание для сильных мужчин.
С Колей Расторгуевым мы столько захватывающих партий в бильярд
сыграли! Он
заядлый бильярдист, как и я. Совместно проводили много дней на
"Кинотавре". Еще один бессменный участник нашей компании - Ян
Арлазоров.
Довольно мрачный с виду человек с уникально яркими мыслями.
Мне было лестно услышать добрые слова в свой адрес от Мстислава
Ростроповича и Галины Вишневской. Мы познакомились, когда они приняли
приглашение побывать на моем концерте. Я лишний раз убедился, что чем
более люди состоялись в жизни, тем больше они доброжелательны. Это
между
несостоявшимися артистами, как правило, дружбы не бывает. Мне
довелось
побывать на дне рождения Мстислава Леопольдовича в Америке. Между
нами
установились дружеские отношения.
Другом у мужика может быть только мужик. Или собака, конь, тигр.
Женщина
может быть самым близким человеком. Но роль и помощь женщин трудно
переоценить. Вот, к примеру, Белла Михайловна Купсина для меня - как
для
"Битлз" Брайан Эпстайн.
Мы познакомились и подружились давным-давно, 13 октября 1983 года, на
моем
знаменитом концерте в ДК имени Дзержинского. Она работала там старшим
администратором. До этого мы виделись в Ленконцерте, даже
здоровались, но
она не знала, что я - это я, хотя и прослушала мой "одесский"
магнитофонный альбом.
Белла Михайловна, можно сказать, человек старой школы: воспитана
Григорием
Израилевичем Шубом, легендарным директором-распорядителем
Ленконцерта.
Представителей этой школы в работе с артистами отличали
ответственность и
профессионализм. Профессионализм складывается из мелочей: это значит,
что
надо такому-то артисту прислать "волгу", а "жигули" - такому-то. Но
прислать обязательно. Это значит непременно встретить артиста на
вокзале
или в аэропорту. Это значит приехать во время репетиции и во время
концерта и справиться у артиста о его самочувствии, настроении…
Конечно же, большое значение имеет обстоятельство, что она выросла и
живет
в семье, которая не особенно нуждается в деньгах. Белла зарабатывает
хорошие деньги, но не ставит это во главу угла. Не побоюсь высоких
сов, но
работает она из любви к искусству, из любви к артисту.
Она женщина и при всех своих исключительно деловых качествах может
проявить себя чисто по-женски, например, что-то запамятовать… Но это
и
хорошо, потому что она - не железная леди, а некоторые сложности ее
характера с лихвой окупаются всеми плюсами, которые дает наша
совместная
деятельность.
Интересно, что, познакомившись и подружившись в 1983 году, мы начали
"плотно" работать только с 1989 года. Эпизодически она помогала в
моих
питерских проектах, а с 1990 года мы с ней уже на контракте, который
подписали между собой в штате Нью-Йорк.
Я ненавижу модную иностранную терминологию - шопы, маркеты… Но в
современном русском языке не вижу другого термина, как "продюсер".
Администратор - это меньше, это в хорошем смысле слова
человек-исполнитель. Продюсер - тот, кто может дать совет, определить
стратегию, кто прорабатывает крупные проекты, отвечает за них, может
сказать либо "да", либо "нет". И в какие-то моменты я должен
подчиняться
Белле Михайловне Купсиной, если доверяю своему продюсеру, его опыту,
его
интуиции. Продюсер - это человек, который зайдет и в Кремль, но может
отправиться и в соседний магазин. Такое вот, на первый взгляд,
странное
сочетание.
Любой проект Розенбаума за эти прошедшие девять лет - наполовину мой
и
Беллы. Даже если я задумываю проект, то всем его исполнением
занимается
штат людей, помогающих Купсиной. Ее огромной удачей был мой концерт 9
мая
1995 года на Дворцовой площади. Ее замечательным продюсерским
проектом
было мое сорокалетие: приезд гостей, концерт, съемки.
У талантливого продюсера должен быть не только необходимый набор
определенных качеств, но и свой конек. У Беллы - это абсолютное
попадание
в цель при общении с людьми. Ее внешность (это замечено многими) либо
сразу располагает, либо отталкивает людей. Середины не бывает! Вообще
внешность продюсера - это безумно важно. Ее внешность - это ее
козырь.
Например, начиная какой-то проект, Белла приходит, заводит разговор -
и
"мужики сразу падают!". Ну а женщины по-разному реагируют: умные при
этом
все понимают и оценивают.
"Шубовская школа" учит еще и выдержанности. Вот я, к примеру, могу
завестись и столько наговорить… Белла меня уберегла от многих
вспышек. Она
удивительно точно определяет, где ей быть: где стоять рядом, а где
отойти
чуть в сторону. И ничего зазорного тут нет: не потому, что я выше, а
потому, что я артист. С артистом президент может общаться, а с
продюсером,
пока его не представит ему артист, не поспешит заговорить. Хотя
некоторые
нынешние модные продюсеры назойливо лезут вперед и по всем каналам
раскручивают свое имя.
Я точно знаю и не устану повторять, что без своего продюсера и своей
команды я потеряю многое… Если не всё.
Белла не продюсер всех, она только мой продюсер. И когда я, неровен
час,
закончу с этим делом, она никогда не будет продюсировать другого
артиста.
Продюсер должен умереть в артисте! И если Беллы не будет со мной, я
другого такого продюсера не найду.
День победы и Александр Розенбаум.
Когда у Розенбаума спрашивают, какой у него самый любимый праздник,
он без
малейших колебаний отвечает: "9 мая, День Победы".
"Я человек консервативный, я человек государственный, если хотите,
державный. Я люблю сильную, мощную Россию. Я человек, воспитанный во
многом советской родиной, если хотите, у которой было много хорошего,
в
том числе и День Победы, и отношение к ветеранам, и все с этим
связанное.
Поэтому отношение у меня к этому празднику и к концерту в этот
праздник
совершенно однозначное и не меняющееся, и оно не будет меняться до
конца
дней моих".
Раз в пять лет 9 мая на Дворцовой площади в Санкт-Петербурге проходят
концерты Розенбаума, и он считает их самыми значительными и особыми,
говоря, что для него любой концерт 9 мая - это всегда праздник,
всегда
событие.
"Меня иногда спрашивают на территории бывшего Советского Союза и за
его
пределами, где меня можно послушать. Я всегда говорю: "Вы никогда не
ошибетесь, если приедете 9 мая в Ленинград, потому что если 9 мая не
будет
концерта, значит, либо я умер, либо я в больнице в тяжелом
состоянии".
Пока таких концертов на Дворцовой площади было два - на 50-тилетие и
55-летие Победы. "Если доживем, будет на 60", - говорит Розенбаум.
"Эти концерты для меня, конечно, запоминающиеся по многим причинам.
Во-первых, потому что на Дворцовой площади; во-вторых, День Победы;
в-третьих, я житель Ленинграда, Санкт-Петербурга; в-четвертых,
количество
народа. Я прочел в Книге Гиннеса, там стоит мировой рекорд: то ли у
Элтона
Джона, то ли у кого-то - 180 тысяч человек. По данным ГУВД, у меня в
2000
году было от 200 до 250-ти на Дворцовой площади. Подать что ли в
Книгу
Гиннеса?".
А вспоминая концерт на Дворцовой площади 9 мая 1995 года, Розенбаум
сказал: "Я счастлив, что пережил эти минуты, что был "в порядке", что
оправдал надежды многих людей, что доставил радость фронтовикам,
блокадникам и всем жителям и гостям нашего великого города… Мой отец
-
фронтовик, и военные песни я полюбил еще в раннем детстве, а писать о
войне стал в 18-20 лет. Темы Великой Отечественной, блокады - главные
и
святые для меня, и выступление на Дворцовой площади в такой день -
символ
и мечта".
Студия звукозаписи Александра Розенбаума.
(по материалам журнала "Русский шансон", № 1, а также выступлений А.
Розенбаума)
Практически все альбомы Александра Розенбаума записаны на
петербургской
студии "Ночное такси" Александра Фрумина. Эта студия была создана в
1994
году, по сути, "под Розенбаума" и стала для певца вторым домом.
А.Фрумин - питерец, родился 6 октября 1966 года. Окончил
ленинградский
издательско-полиграфический техникум, а затем, перебравшись в Москву,
столичный полиграфический институт. Работал в типографии имени Ивана
Федорова заместителем генерального директора по издательским
вопросам. Был
генеральным директором петербургского отделения "Радио Рокс", а затем
"Русского радио".
История "Ночного такси" восходит к 1987 году, когда 21-летний
ленинградский коллекционер Саша Фрумин со товарищи открыли сначала
кооперативную студию "Корпус", а затем - "Мегамикс". В то время
вместе с
Фруминым были звукорежиссер Вячеслав Распопов, продюсер Виктор
Грицаенко,
которые и по сей день - в команде "ночных таксистов".
Первый магнитофонный альбом - барда Антона Духовского - они записали
в
октябре 1989 года.
Однако до 1994 года продукция выходила лишь в "магнитиздате", так как
частная издательская аудиодеятельность была в России запрещена. Когда
же
рухнули последние барьеры, студия "Ночное такси" оказалась вполне
готова
работать по законам мирового музыкального бизнеса.
Дебютным Си-Ди-релизом с маркировкой "Русский шансон - архив" стал
двойной
компакт-диск одесских песен Аркадия Северного с ансамблем "Четыре
брата и
лопата", выпущенный в 1994-м (спустя 20 лет после записи).
А уже следующим компакт-диском стал эпохальный альбом А.Розенбаума и
"Братьев Жемчужных" - ноябрьский концерт 1983 года. После этого
музыканты
многие годы не собирались вместе. Николай Резанов перебивался
случайными
заработками, и только в 1992 году "Жемчужные" вновь встретились в
студии.
В ноябре 1994 года Фрумин смог материализовать мечту свою и многих
меломанов: Розенбаум вместе с возрожденными "Жемчужными" дали первый
совместный концерт на сцене двухтысячного питерского Дворца культуры
имени
Горького. Никогда раньше Розенбаум и "Братья" не играли вместе на
сцене
(только - на записи). И вот это свершилось 11 лет спустя. Совместное
выступление состоялось на презентации нового компакт-диска Розенбаума
"Вялотекущая шизофрения". Во втором отделении Розенбаум и "Жемчужные"
сыграли вместе - фактически с листа, практически не репетируя. И,
несмотря
на некоторые технические огрехи, выступление получилось великолепным.
По
свидетельству очевидцев, тогда дуэт Розенбаум - "Жемчужные" звучал
несколько иначе, чем на классической пленке: это было выступление
зрелых
музыкантов, людей мудрых, невероятно ироничных и добродушных…
Альбом Розенбаума "Вялотекущая шизофрения" стал первым неархивным
компакт-диском студии "Ночное такси", записанным еще на
двухканальном,
хотя и цифровом магнитофоне. С тех пор Александр Яковлевич записывает
свои
новые Си-Ди только на "Ночном такси" (уже на 24-канальный
магнитофон).
Появление такой авторской студии, как "Ночное такси", помогло обрести
второе дыхание уникальным питерским музыкантам Николаю Резанову и
Виктору
Смирнову. В 1994 году они стали штатными студийными
инструменталистами и
аранжировщиками, получили возможность творить сколь душе угодно,
получая
за свой труд достойные оклады и гонорары.
В качестве саунд-продюсера студии выступает не один человек, а трое -
Виктор Смирнов (он "мозг и руки"), Вячеслав Распопов (первая запись и
сведение), Александр Фрумин (файн-микс, то есть последнее сведение и
обработка голоса). Цифровым мастерингом занят главный инженер студии
Андрей Трякалов.
Розенбаум проводит в студии звукозаписи практически все свободное от
гастролей время. Именно здесь он наглядно демонстрирует, что быть
поэтом,
музыкантом, исполнителем - не только творчество, но и тяжелый труд.
Процесс там идет безостановочный: как только завершается работа над
одним
диском - начинается запись следующего.
А.Розенбаум: "Сочинительство - да, это вдохновение, это муки и прочая
красота. Но для того чтобы донести это к слушателю, нужно трудиться
на
студии…
…Я очень боюсь, что у меня может отказать когда-нибудь голова, и я не
смогу больше писать. Это творческий страх, я думаю, он многим пишущим
людям известен. Я не боюсь того, что у меня отвалится рука. Я и одной
с
рукой сыграю, зубами, например. А вот если голова перестает думать,
рифмовать и писать музыку… Мне действительно страшно об этом думать,
потому что это моя жизнь. Поэтому трудиться постоянно нужно, работать
тяжело нужно…".
Флот и Александр Розенбаум.
На плечи литые бушлаты привычно ложатся,
И ленты сжимались зубами во все времена.
Братишки мы, это солдаты российские - братцы,
Душа полосатая наша стихии верна.
Александр Розенбаум - офицер Военно-морских сил, полковник запаса
медицинской службы Военно-морских сил, почетный член питерского клуба
моряков-подводников ВМФ.
Стажировался как корабельный врач на кораблях Краснознаменного
Тихоокеанского Военно-Морского флота. После окончания в 1974 году
Первого
медицинского института в течение года служил на противолодочном
корабле
"Разящий" на Балтийском флоте, в городе Балтийске.
Несмотря на то, что служить на море Розенбауму довелось недолго, флот
остался в душе на всю жизнь. И День Военно-морского флота - редкий
случай,
когда Александр Розенбаум позволяет себе выпить.
О любви Розенбаума к флоту убедительно говорят его произведения: "По
первому сроку", "38 узлов", "Корабль конвоя"… Неудивительно, что
матросы
называют знаменитый "Флагманский марш" своей строевой песней.
У нежной тонкой руки украл платок свежий ветер,
И пеленою черный дым лег над высокою волной.
Блистают тускло штыки в лучах зари на рассвете,
Под звуки маршевой трубы идут матросы на бой…
Мы в кильватерном гордом строю
Сбережем честь и славу свою.
|
