Выдающиеся скульпторы Античной Греции. - Культурология - Скачать бесплатно
Санкт-Петербургский государственный университет экономики и
менеджмента
КУРСОВАЯ РАБОТА
По дисциплине «Культурология»
На тему «Выдающиеся скульпторы Античной Греции»
Выполнила студентка
Союзова Мария
г. Феодосия
2006
СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ЗАРОЖДЕНИЕ АНТИЧНОЙ СКУЛЬПТУРЫ
ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ 4
1.1. Период с 900 по 575 гг. до н.э. 4
1.2. Период с 575 по 475 гг. до н.э. 5
ГЛАВА 2. ВЫДАЮЩИЕСЯ СКУЛЬПТОРЫ ЭПОХИ
АРХАИКИ 6
ГЛАВА 3. ВЫДАЮЩИЕСЯ СКУЛЬПТОРЫ ЭПОХИ
КЛАССИКИ 9
3.1. Мирон из Элевтер 9
3.2. Величайшие Фидий и Поликлет 10
3.3. Представители поздней классики (Праксителъ,
Скопас и Лисипп) 14
ГЛАВА 4. СКУЛЬПТОРЫ ЭПОХИ ЭЛЛИНИЗМА 20
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 22
СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМЫХ ИСТОЧНИКОВ 23
ВВЕДЕНИЕ
Предмет исследования данного реферата – выдающиеся скульпторы Античной
Греции. На мой взгляд, эта тема является одной из важнейших в изучении
древнегреческой цивилизации, поскольку скульптура, как и всё изобразительное
искусство вообще, отражает всю жизнь и всю историю нации.
http://historic.ru/lostcivil/greece/gallery/stat_003.shtmlСталкиваясь с греческой
скульптурой античного периода, многие выдающиеся умы выражали неподдельное
восхищение. Один из известнейших исследователей искусства древней Греции, Иоганн
Винкельман (1717-1768) говорил о греческой скульптуре: «Знатоки и
подражатели греческих произведений находят в их мастерских творениях не только
прекраснейшую натуру, но и больше, чем натуру, а именно некую идеальную ее
красоту, которая... создается из образов, набросанных разумом». А
состарившийся Гете рыдал в Лувре перед скульптурой Афродиты. Все, кто писал и
пишет о греческой скульптуре античного периода, отмечают в ней удивительное
сочетание наивной непосредственности и глубины, реальности и вымысла. В ней,
воплощен идеал человека.
Греки всегда полагали, что только в прекрасном теле может жить прекрасная душа.
Поэтому гармония тела, внешнее совершенство - непременное условие и основа
идеального человека. Греческий идеал определяется термином калокагатия (греч.
kalos - прекрасный + agathos добрый). Так как калокагатия включает в себя
совершенство и телесного сложения, и духовно нравственного склада, то одновременно
с красотой и силой идеал несет в себе справедливость, целомудрие, мужество и
разумность .
Греческая скульптура распространилась далеко за пределы своей родины- на Малую
Азию и Италию, на Сицилию и другие острова Средиземноморья, на Северную Африку и
другие места, где греки основывали свои поселения. Греческие города находились
даже на северном побережье Чёрного моря.
Нигде более скульптура не поднималась на такую высоту – нигде более так не
ценился человек, как в древнегреческой цивилизации. Творения скульпторов Античной
(Древней) Греции являются идеалом, каноном для искусства множества более поздних
цивилизаций. Не теряет оно своей актуальности и в наши дни, когда формируются
новые виды искусства, а общие взгляды на искусство неоднократно пересматриваются и
меняются.
ГЛАВА 1. ЗАРОЖДЕНИЕ АНТИЧНОЙ СКУЛЬПТУРЫ ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ
1.1. Период с 900 по 575 гг. до н.э.
Зачатки греческой скульптуры были очень ничтожны. Древнейшему беотийскому
стилю ваз соответствуют замечательные глиняные женские фигурки, найденные в
беотийских гробницах; их форма, напоминающая собой колокол, обуславливается их
одеждой, отстающей от тела. Чрезмерно длинная шея, небольшая голова, отсутствие
рта, резкий профиль и орнаментный узор напоминают первобытный стиль Европы.
Несколько хранящихся в Афин¬ском музее статуэток нагих женщин, исполненных из
слоновой кости, в пропорциях тела которых, при всей их геометрической угловатости,
уже заметен значи¬тельный шаг вперед, было найдено в аттических дипилонских
гробницах.
Зачатки ваяния крупных фигур у греков, точно так же как и зачатки их зодчества,
надо искать в производстве из дерева. Многочисленные деревянные идолы (ксоаны),
считавшиеся свалившимися с неба, напоминали позднейшим эллинам о начальном времени
их пластики. Ни одной из таких деревянных фигур не дошло до нас, но зато
сохранилось много изваяний из рыхлого известняка (poros) или из крупнозернистого
островного мрамора. Более или менее хорошо сохранив¬шиеся произведения этого
рода добыты глав¬ным образом из остатков разрушенных пер¬сами сооружений в
афинском Акрополе, а также на Делосе и соседних с ним островах. Мужские статуи
изображают молодых, без¬бородых, нагих людей; женские статуи в одеж¬де.
В противоположность всем этим каменным изваяниям, отзывающимся деревянным стилем,
сидячие статуи из Дидимэона, знаменитого храма Аполлона в Дидимах, близ Милета,
имеющие натуральную величину носят на себе отпечаток первобытно азиатского
каменного стиля. По своей величине, положению и надписям эти портретные статуи
первой четверти VIIв. Представляются самыми древними произведениями ионической
монументальной скульптуры.
Мы видели, как греческое искусство во всех его отраслях под вос-точным,
преимущественно западноазиатским, а также египетским вли¬яем вышло из своего
первоначального грубого состояния и вырабо¬тало национальный, самостоятельный
стиль, в котором внимательное, хотя и робкое наблюдение природы соединялось
со строжайшей закономерностью.
1.2. Период с 575 по 475 гг. до н.э.
Среди скульпторов этой эпохи мы встречаем Ройка и Феодора Самосского. Ройку
принадлежала бронзовая женская фигура, называвшаяся, наверное, «Ночь»
и стоявшая в Эфесе, близ храма Артемиды. Из работ же Феодора известны
преимущественно золотые изделия, например перстень, изготовленный для Поликрата
тирана самосского, и серебряный сосуд для смешивания.
Современником этих художников был Смилид которому принадлежало деревянное
изображение Геры в ее Самосском храме.
Наиболее значительными из древнейших греческих ваятелей из мрамора, по
преданию, были уроженцы ионического острова Хиоса: Мелас, Миккиад, Архерм, Бупал и
Афенис.
Но первыми знаменитыми ваятелями из мрамора считаются Дипойн и Скилид. Основатели
хризэлефантинной техники.
Имя аттического художника сохранилось в одной из дошедших до нас надписей –
Аристокл. Он выставил свою подпись на прекрасной надгробной стеле Аристиона.
Фронтонные группы Эгинского храма Афины – как полагают, произведения Оната.
На фронтонах были представлены битвы под Троей.
Обращаемся теперь к круглым пластическим фигурам. Постепенные успехи разработки
форм всего заметнее в женских ста¬туях, а именно в более свободном
расположении складок на одеждах и в более натуральном виде волос.
Мужские статуи последних времен архаизма уже отмечены признаками того же
прогресса. Можно выделить фигуры Апполона из Пьомбино, Аполона, найденая в
помпее.
Итак, мы видим, что греческое искусство ко времени персидских войн достигло
повсюдy почти одной и той же ступени развития Время внешних влияний уже миновало
искусство и художники различных частей Греции стремились к взаимному обмену между
собой личными благоприобретениями и к дружественному равенству.
ГЛАВА 2. ВЫДАЮЩИЕСЯ СКУЛЬПТОРЫ ЭПОХИ АРХАИКИ
Период архаики – это период становления древнегреческой скульптуры. Уже
понятно стремление скульптора передать красоту идеального человеческого тела,
которое в полной мере проявилось в произведениях более поздней эпохи, но слишком
трудно еще было отойти художнику от формы каменного блока, и фигуры этого периода
всегда статичны.
Первые памятники древнегреческой скульптуры эпохи архаики определяют¬ся
геометрическим стилем (VIII в.). Это схема¬тичные фигурки, найденные в Афинах,
Олимпии, в Беотии. Архаическая эпоха древнегреческой скульптуры приходится на VII
— VI вв. (ранняя ар-хаика - около 650 — 580 гг. до н. э.; высокая
— 580 — 530 гг.; поздняя - 530 - 500/480 гг.). Начало монументальной
скульптуры в Греции относится к середине VII в. до н. э. и характеризуется
ориентализирующими стилями, из которых наибольшее значение имел дедаловский,
связанный с именем полумифического скульптора Дедала. К кругу
«дедаловской» скульп¬туры относится статуя Артемиды Делосской,
творение рук ученика Дедала Ендия. И женская статуя критской работы, хранящаяся в
Лувре («Дама из Оксера»). Серединой VII в. до н. э. датируются и
первые куросы. К этому же времени относится первая скульптурная храмовая декорация
— рельефы и статуи из Принии на острове Крит. В дальнейшем скульптурная
декорация заполняет поля, выделенные в храме са¬мой его конструкцией —
фронтоны и метопы в дорическом храме, непрерывный фриз (зофор) — в
ионическом. Наиболее ранние фронтонные композиции в древнегреческой скульптуре
происходят с афинского Акрополя и из храма Артемиды на острове Керкира
(Кор¬фу). Надгробная, посвятительная и куль¬товая статуи представлены в
архаике ти¬пом куроса и коры. Архаические рельефы украшают базы статуй,
фронтоны и мето-пы храмов (в дальнейшем на место рельефов во фронтонах приходит
круглая скульп¬тура), надгробные стелы. Среди знаме¬нитых памятников
архаической круглой скуль¬птуры — голова Геры, найденная возле ее храма
в Олимпии, статуи Клеобиса и Битона из Дельф, Мосхофор («Тельценосец»)
с афинского Акрополя, Гера Самосская, статуи из Дидимы, Никка Архерма и др.
Последняя статуя демонстриру¬ет архаическую схему так называемого
«коленопреклонен¬ного бега», использовавшегося для изображения
летящей или бегущей фигуры. В архаической скульптуре принят еще целый ряд
ус¬ловностей — например, так называемая «архаическая улыбка»
на лицах архаических скульптур.
В скульптуре архаической эпохи преобладают статуи стройных обна¬женных юношей
и задрапированных молодых девушек — куросы и коры. Ни детство, ни старость
тогда не привлекали внимания художников, ведь только в зрелой молодости
жизнен¬ные силы находятся в расцвете и рав¬новесии. Раннее греческие
скульпторы создавали образы Мужчины и Женщины в их идеальном варианте.
В ту эпоху духовные горизонты не¬обычайно раздвинулись, человек как бы
почувствовал себя стоящим лицом к лицу с мирозданием и захотел по¬стичь его
гармонию, тайну его це¬лостности. Подробности ускользали, представления о
конкретном «механизме» вселенной были самые фан¬тастические, но
пафос целого, созна¬ние всеобщей взаимосвязи — вот что составляло силу
философии и искусства архаической Греции .
Подобно тому как философия, тог¬да еще близкая к поэзии, проница¬тельно
угадывала общие принципы развития, а поэзия — сущность чело¬веческих
страстей, изобразительное искусство создало обобщенный чело¬веческий облик.
Посмотрим на куросов, или, как их иногда называют, «архаических
Аполлонов». Не так важно, имел ли намерение художник изобразить
действительно Аполлона, или героя, или атлета. qh изображал Человека. Человек
молод, обнажен, и его целомудренная нагота не нуж¬дается в стыдливых
прикрытиях. Он всегда стоит прямо, его тело прони¬зано готовностью к движению.
Кон¬струкция тела показана и подчеркнута с предельной ясностью; сразу видно,
что длинные мускулистые ноги могут сгибаться в коленях и бегать, мышцы живота
— напрягаться, грудная клет¬ка — раздуваться в глубоком дыха-нии.
Лицо не выражает никакого оп¬ределенного переживания или инди-видуальных черт
характера, но и в нем затаены возможности разнооб-разных переживаний. И условная
«улыбка» — чуть приподнятые углы рта — только возможность
улыбки, намек на радость бытия, заложен¬ную в этом, словно только что
со¬зданном человеке.
Статуи куросов создавались пре¬имущественно в местностях, где
гос¬подствовал дорийский стиль, то есть на территории материковой Греции;
женские статуи — коры — главным образом в малоазийских и островных
городах, очагах ионийского стиля. Прекрасные женские фигуры были найдены при
раскопках архаического афинского Акрополя, возведенного в VI веке до н. э., когда
там правил Писистрат, и разрушенного во время войны с персами. Двадцать пять
сто¬летий были погребены в «персидском мусоре» мраморные коры;
наконец их извлекли оттуда, полуразбитыми, но не утратившими своего
необыкновен¬ного очарования. Возможно, некото¬рые из них исполнялись
ионийскими мастерами, приглашенными Писи-стратом в Афины; их искусство повлияло на
аттическую пластику, которая отныне соединяет в себе черты дорийской строгости с
ионийской гра¬цией. В корах афинского Акрополя идеал женственности выражен в
его первозданной чистоте. Улыбка светла, взор доверчив и как бы радостно изумлен
зрелищем мира, фигура це¬ломудренно задрапирована пеплосом — покрывалом,
или легким оде¬янием — хитоном (в эпоху архаики женские фигуры, в
отличие от муж¬ских, еще не изображались нагими), волосы струятся по плечам
вьющими¬ся прядями. Эти коры стояли на постаментах перед храмом Афины, держа в
руке яблоко или цветок.
Архаические скульптуры (как, впрочем, и классические) не были та-кими однообразно
белыми, как мы представляем их сейчас. На многих сохранились следы раскраски.
Волосы мраморных девушек были золотисты¬ми, щеки розовыми, глаза голубыми. На
фоне безоблачного неба Эллады все это должно было выглядеть очень празднично, но
вме-сте с тем и строго, благодаря ясно¬сти, собранности и конструктивности
форм, и силуэтов. Чрезмерной цвети¬стости и пестроты не было.
Поиски рациональных основ красо¬ты, гармония, основанная на мере и
числе,— очень важный момент в эс¬тетике греков.
Философы-пифагорей¬цы стремились уловить закономерные числовые отношения в
музыкальных созвучиях и в расположении небесных светил, считая, что гармония
музы¬кальная соответствует природе вещей, космическому порядку,
«гармонии сфер». Художники искали математи¬чески выверенные
пропорции челове¬ческого тела и «тела» архитектуры В этом уже
раннее греческое искусство принципиально отличается от крито-микенского, чуждого
всякой математике.
Таким образом, в эпоху архаики были заложены основы древнегреческой скульптуры,
направления и варианты ее развития. Уже тогда были понятны основные цели
скульптуры, эстетические идеалы и стремления древних греков. В более поздние
периоды происходит развитие и совершенствование этих идеалов и мастерства древних
скульпторов.
ГЛАВА 3. ВЫДАЮЩИЕСЯ СКУЛЬПТОРЫ ЭПОХИ КЛАССИКИ
Классический период древнегреческой скульптуры приходится на V — IV
вв.до н.э. (ранняя классика или «строгий стиль» - 500/490 - 460/450
гг. до н.э.; высокая — 450 — 430/420 гг до н. э.; «богатый
стиль» — 420 — 400/390 гг. до н. э.; поздняя классика —
400/390 - ок. 320 гг. до н. э.). На рубеже двух эпох — архаической и
классической — стоит скульптурный декор храма Афины Афайи на о-ве Эгина.
Скульптуры западного фрон¬тона относятся ко времени основания храма (510
— 500 гг. до н. э.), скульптуры второго восточного, заменившие прежние,
— к раннеклассическому времени (490 — 480 гг. до н. э.). Центральный
памят¬ник древнегреческой скульптуры ранней классики — фронтоны и метопы
храма Зевса в Олимпии (около 468 — 456 гг. до н. э.). Другое значительное
произведение ранней классики — так называемый «Трон Людовизи»,
ук¬рашенный рельефами. От этого времени до¬шел также ряд бронзовых
оригиналов — «Дельфийский возничий», статуя По¬сейдона с
мыса Артемисий, Бронзы из Риаче. Крупнейшие скульпторы ранней классики —
Пифагор Регийский, Каламид и Мирон. О творчестве прославленных греческих
скульпторов мы судим, главным образом, по литературным свидетельствам и поздним
копиям их про¬изведений. Высокая классика представлена име¬нами Фидия и
Поликлета. Ее кратко-временный расцвет связан с работами на афинском Акрополе, то
есть со скульптурной декорацией Парфенона (дошли фронто¬ны, метопы и зофор,
447 — 432 гг. до н. э.). Вер¬шиной древнегреческой скульптуры были,
no-видимому, хрисоэлефантинные статуи Афины Парфенос и Зевса Олимпийского работы
Фидия (обе не сохранились). Крупнейшие скульпторы поздней классики —
Праксителъ, Скопас и Лисипп, во многом предвосхитившие последующую эпоху
эллинизма.
3.1. Мирон из Элевтер
МИРОН, греческий скульптор 5 в. до н.э., представитель переходного периода в
скульптуре от ранней классики к искусству перикловского времени . Родился в
Беотии. Его деятельность определяется приблизительно серединой 5 в. - временем
побед трех атлетов, чьи статуи он изваял в 456, 448 и 444 до н.э. Мирон был
старшим современником Фидия и Поликлета и считался одним из величайших скульпторов
своего времени. Работал в бронзе, однако ни одно из его произведений не
сохранилось; они известны главным образом по копиям. Самое известное произведение
Мирона - Дискобол (Метатель диска). Дискобол изображен в сложной позе в момент
наивысшего напряжения перед броском. Скульптора интересовали форма и соразмерность
находящихся в движении фигур. Мирон был мастером передачи движения в
кульминационный, переходный момент. В хвалебной эпиграмме, посвященной его
бронзовой статуе атлета Ладаса, подчеркивается, что тяжело дышащий бегун передан
необычайно живо. Стоявшая на Афинском акрополе скульптурная группа Мирона Афина и
Марсий отмечена таким же мастерством в передаче движения.
3.2. Величайшие Фидий и Поликлет
ФИДИЙ, древнегреческий скульптор, которого многие считают величайшим
художником древности. Фидий был уроженцем Афин, его отца звали Хармидом.
Мастерству скульптора Фидий учился в Афинах в школе Гегия и в Аргосе в школе
Агелада (в последней, возможно, одновременно с Поликлетом). Среди существующих
ныне статуй нет ни одной, которая бы несомненно принадлежала Фидию. Наши знания о
его творчестве основаны на описаниях античных авторов, на изучении поздних копий,
а также сохранившихся работ, которые с большей или меньшей достоверностью
приписываются Фидию.
Среди ранних работ Фидия, созданных ок. 470–450 до н.э., следует назвать
культовую статую Афины Ареи в Платеях, сделанную из позолоченного дерева (одежда)
и пентелийского мрамора (лицо, руки и ноги). К тому же периоду, ок. 460 до н.э.,
относится мемориальный комплекс в Дельфах, сооруженный в честь победы афинян над
персами в Марафонской битве. Тогда же (ок. 456 до н.э.), и тоже на средства от
добычи, захваченной в Марафонской битве, Фидий установил на Акрополе колоссальную
бронзовую статую Афины Промахос (Заступницы). Другая бронзовая статуя Афины на
Акрополе, т.н. Афина Лемния, которая держит шлем в руке, была создана Фидием ок.
450 до н.э. по заказу аттических колонистов, отплывавших на остров Лемнос.
Возможно, две статуи, находящиеся в Дрездене, а также голова Афины из Болоньи
являются ее копиями.
Хрисоэлефантинная (из золота и слоновой кости) статуя Зевса в Олимпии считалась в
древности шедевром Фидия. У Диона Хрисостома и Квинтилиана (1 в. н.э.) говорится,
что благодаря непревзойденной красоте и богоугодности творения Фидия обогатилась
сама религия, а Дион добавляет, что всякий, кому довелось увидеть эту статую,
забывает все свои печали и невзгоды. Подробное описание статуи, считавшейся одним
из семи чудес света, имеется у Павсания. Зевс был изображен сидящим. На ладони
правой его руки стояла богиня Ника, а в левой он держал скипетр, наверху которого
сидел орел. Зевс был бородатым и длинноволосым, с лавровым венком на голове.
Сидящая фигура едва не касалась потолка головой, так что возникало впечатление,
что если Зевс встанет, то снесет с храма крышу. Трон был богато украшен золотом,
слоновой костью и драгоценными камнями. В верхней части трона над головой статуи
помещались с одной стороны фигуры трех Харит, а с другой – трех времен года
(Ор); на ножках трона были изображены танцующие Ники. На перекладинах между
ножками трона стояли статуи, представлявшие олимпийские состязания и битву греков
(возглавляемых Гераклом и Тесеем) с амазонками. Выполненный из черного камня
пьедестал трона украшали золотые рельефы, на которых были изображены боги, в
частности Эрот, который встречает выходящую из морских волн Афродиту, и
увенчивающая ее венком Пейто (богиня убеждения). Статуя Зевса Олимпийского или
одна его голова изображались на монетах, которые чеканились в Элиде. Относительно
времени создания статуи ясности не было уже в античности, но, поскольку
строительство храма было завершено ок. 456 до н.э., вероятнее всего, статуя была
поставлена не позднее ок. 450 до н.э. (теперь возобновились попытки отнести Зевса
из Олимпии ко времени после Афины Парфенос).
Когда Перикл развернул в Афинах широкое строительство, Фидий возглавил все работы
на Акрополе, среди прочего и возведение Парфенона, которое вели архитекторы Иктин
и Калликрат в 447–438 до н.э. Парфенон, храм богини-покровительницы города
Афины, одно из наиболее прославленных созданий античной архитектуры, представлял
собой дорический периптер. Обильное пластическое убранство храма выполнила большая
группа скульпторов, работавшая под началом Фидия и, вероятно, по его эскизам
(наиболее знамениты находящиеся теперь в Британском музее рельефные фризы
Парфенона и фрагментарно сохранившиеся статуи с фронтонов).
Стоявшую в храме культовую хрисоэлефантинную статую Афины Парфенос, которая была
закончена в 438 до н.э., изваял сам Фидий. Описание Павсания и многочисленные
копии дают о ней достаточно ясное представление. Афина изображалась стоящей в
полный рост, на ней был длинный, свисавшей тяжелыми складками хитон. На ладони
правой руки Афины стояла крылатая богиня Ника; на груди Афины была эгида с головой
Медузы; в левой руке богиня держала копье, а к ее ногам был прислонен щит. Около
копья свернулась священная змея Афины (Павсаний называет ее Эрихтонием). На
постаменте статуи было изображено рождение Пандоры (первой женщины). Как пишет
Плиний Старший, на внешней стороне щита была вычеканена битва с амазонками, на
внутренней – борьба богов с гигантами, а на сандалиях Афины имелось
изображение кентавромахии. На голове богини был шлем, увенчанный тремя гребнями,
средний из которых представлял собой сфинкса, а боковые грифонов. У Афины имелись
украшения: ожерелья, серьги, браслеты.
Близость стиля со скульптурами и рельефами Парфенона чувствуется в статуях
Деметры (ее копии находятся в Берлине и Шершеле, Алжир) и Коры (копия на вилле
Альбани). Мотивы обеих статуй использованы в знаменитом большом вотивном рельефе
из Элевсина (Афины, Археологический музей), римская копия которого имеется в музее
Метрополитен в Нью-Йорке. Складки одеяния Коры близки по стилю драпировкам статуи
стоящего Зевса, копия которой хранится в Дрездене, а торс, возможно, являющийся
фрагментом оригинала, – в Олимпии. К фризу Парфенона близок по стилю
Анадумен (юноша, завязывающий повязку вокруг головы); возможно, она была создана в
качестве ответа Диадумену Поликлета. Статуя Фидия гораздо естественнее в смысле
позы и жеста, но несколько грубее. Вместе с Поликлетом и Кресилаем Фидий принимал
участие в конкурсе на статую раненной амазонки для храма Артемиды в Эфесе и занял
второе место после Поликлета; копией с его статуи считается т.н. Амазонка Маттеи
(Ватикан). Раненная в бедро, амазонка заткнула хитон за пояс; чтобы уменьшить
боль, она опирается на копье, ухватившись за него обеими руками, причем правая
поднята выше головы. Как и в случае Афины Парфенос и рельефов Парфенона, богатое
содержание помещено здесь в простую форму.
Творения Фидия грандиозны, величественны и гармоничны; форма и содержание
находятся в них в совершенном равновесии. Ученики мастера, Алкамен и Агоракрит,
продолжали работать в его стиле в последней четверти 5 в. до н.э., а многие другие
скульпторы, среди них Кефисодот, – и в первой четверти 4 в. до н.э.
ПОЛИКЛЕТ (5 в. до н.э.), древнегреческий скульптор и теоретик искусства, работал
ок. 460–420 до н.э. Родился в Сикионе ок. 480 до н.э., учился в Аргосе у
Агелада, возможно, в одно время с Фидием, а позднее возглавил аргосскую школу
скульпторов. Считалось, что никто не может сравниться с Поликлетом в изображении
атлетов, Фидия же признавали первым в изображении богов. Около 460–450 до
н.э. Поликлет создал несколько статуй победителей Олимпийских игр, в т.ч. Киниска
(при раскопках в Олимпии был найден его постамент). Возможно, ее копией является
статуя атлета, надевающего венок (т.н. Юноша Уэстмакотта из Британского музея).
Другие произведения раннего периода творчества Поликлета – Дискофор (Несущий
диск, лучшие копии в Уэлсли-колледже близ Бостона, США, и в Ватикане) и Гермес
(представление о нем можно составить по бронзовой статуэтке из Британского музея).
Однако самое знаменитое произведение Поликлета – созданный ок. 450–440
до н.э. Дорифор (Копьеносец). Лучшие копии этой статуи находятся в Неаполе,
Ватикане и во Флоренции; лучшая сохранившихся копия головы Дорифора выполнена в
бронзе скульптором Аполлонием, сыном Архия (найденная в Геркулануме, она находится
теперь в Неаполе). Именно в этом произведении воплощены представления Поликлета об
идеальных пропорциях человеческого тела, находящихся друг с другом в числовом
соотношении. Считалось, что фигура создана на основе положений пифагореизма,
поэтому в древности статую Дорифора часто называли «каноном
Поликлета», тем более что Каноном назывался его несохранившийся трактат по
эстетике. Здесь в основе ритмической композиции лежит принцип асимметрии (правая
сторона, т.е. опорная нога и повисшая вдоль тела рука, статичны, но заряжены
силой, левая, т.е. оставшаяся сзади нога и рука с копьем, нарушают покой, но
несколько расслаблены), что оживляет ее и делает подвижной. Формы этой статуи
предельно прояснены, они повторяются в большинстве произведений скульптора и его
школы.
По заказу жрецов храма Артемиды Эфесской ок. 440 до н.э. Поликлет создал статую
раненной амазонки, заняв первое место в конкурсе, где, кроме него, участвовали
Фидий и Кресилай. Представление о ней дают копии – рельеф, обнаруженный в
Эфесе, а также статуи в Берлине, Копенгагене и музее Метрополитен в Нью-Йорке.
Ноги амазонки поставлены, так же, как у Дорифора, но свободная рука не висит вдоль
тела, а закинута за голову; другая рука поддерживает тело, опираясь на колонну.
Поза гармонична и уравновешена, но Поликлет не принял во внимание того, что если
под правой грудью человека зияет рана, его правая рука не может быть поднята
высоко вверх. Видимо, прекрасная, гармоничная форма интересовала его больше, чем
сюжет или передача чувств. Той же заботой проникнута и тщательная разработка
складок короткого хитона амазонки.
Затем Поликлет работал в Афинах, где ок. 420 до н.э. им был создан Диадумен,
юноша с повязкой вокруг головы. В этом произведении, которое называли нежным
юношей, в отличие от мужественныого Дорифора, чувствуется влияние аттической
школы. Здесь снова использован мотив шага, несмотря на то, что обе руки подняты и
держат повязку, – движение, к которому больше бы подошло спокойное и
устойчивое положение ног. Противоположность правой и левой стороны выражена не так
сильно. Черты лица и пышные локоны волос гораздо мягче, чем в предыдущих работах.
Лучшие повторения Диадумена – копия, найденная на Делосе и находящаяся
сейчас в Афинах, статуя из Везона во Франции, которая хранится в Британском музее,
и копии в Мадриде и в музее Метрополитен. Сохранилось также несколько терракотовых
и бронзовых статуэток. Лучшие копии головы Диадумена находятся в Дрездене и
Касселе.
Около 420 до н.э. Поликлет создал для храма в Аргосе колоссальную
хрисоэлефантинную (из золота и слоновой кости) статую Геры, восседающей на троне.
Аргосские монеты могут дать некоторое представление о том, как выглядела эта
погибшая в древности статуя. Рядом с Герой стояла Геба, изваянная Навкидом,
учеником Поликлета. В пластическом оформлении храма чувствуется как влияние
мастеров аттической школы, так и Поликлета; возможно, это работа его учеников.
Творениям Поликлета не хватало величественности статуй Фидия, но многие критики
считают, что они превосходят Фидия своим академическим совершенством и идеальной
уравновешенностью позы. У Поликлета имелись многочисленные ученики и последователи
вплоть до эпохи Лисиппа (конец 4 в. до н.э.), который говорил, что его учителем в
искусстве был Дорифор, хотя впоследствии он отошел от канона Поликлета и заменил
его своим собственным.
3.3. Представители поздней классики (Праксителъ, Скопас и Лисипп)
ПРАКСИТЕЛЬ (4 в. до н.э.), древнегреческий скульптор, родился в Афинах ок. 390
до н.э. Возможно, Пракситель – сын и ученик Кефисодота Старшего. Пракситель
работал в родном городе в 370–330 до н.э., а в 350–330 до н.э. ваял
также в Мантинее и в Малой Азии. Его произведения, в основном в мраморе, известны
главным образом по римским копиям и свидетельствам античных авторов.
Наилучшее представление о стиле Праксителя дает статуя Гермес с младенцем
Дионисом (Музей в Олимпии), которая была найдена при раскопках в храме Геры в
Олимпии. Несмотря на высказывавшиеся сомнения, это почти наверняка оригинал,
созданный ок. 340 до н.э. Гибкая фигура Гермеса изящно облокотилась на ствол
дерева. Мастеру удалось усовершенствовать трактовку мотива человека с ребенком на
руках: движения обеих рук Гермеса композиционно связаны с младенцем. Вероятно, в
его правой, не сохранившейся руке была кисть винограда, которой он дразнил
Диониса, почему младенец к ней и тянулся. Позы героев еще больше удалились от
скованной выпрямленности, наблюдаемой у более ранних мастеров. Фигура Гермеса
пропорционально сложена и отлично проработана, улыбающееся лицо полно живости,
профиль изящный, а гладкая поверхность кожи резко контрастирует со схематично
намеченными волосами и шерстистой поверхностью плаща, наброшенного на ствол.
Волосы, драпировка, глаза и губы, а также ремешки сандалий были раскрашены.
Раскраска статуй у Праксителя преследовала не только декоративный эффект: он
считал ее чрезвычайно важным делом и поручал известным художникам, например Никию
из Афин и др.
Мастерское и новаторское исполнение Гермеса сделало его наиболее известным в наше
время произведением Праксителя; однако в древности его шедеврами считались не
дошедшие до нас статуи Афродиты, Эрота и сатиров. Судя по сохранившимся копиям,
они существовали в нескольких вариантах.
Статуя Афродиты Книдской считалась в древности не только лучшим творением
Праксителя, но и вообще лучшей статуей всех времен. Как пишет Плиний Старший,
многие прибывали в Книд только ради того, чтобы ее увидеть. То было первое в
греческом искусстве монументальное изображение полностью обнаженной женской
фигуры, и поэтому она была отвергнута жителями Коса, для которых предназначалась,
после чего ее купили горожане соседнего Книда. В римское время изображение этой
статуи Афродиты чеканилось на книдских монетах, с нее делались многочисленные
копии (лучшая из них находится сейчас в Ватикане, а лучшая копия головы Афродиты
– в коллекции Кауфмана в Берлине). В древности утверждали, что моделью
Праксителя была его возлюбленная, гетера Фрина.
Хуже представлены другие приписываемые Праксителю статуи Афродиты. Копии статуи,
выбранной жителями Коса, не сохранилось. Афродита из Арля, названная по месту
находки и хранящаяся в Лувре, возможно, изображает не Афродиту, а Фрину. Ноги
статуи скрыты драпировкой, а торс полностью обнажен; судя по позе, в левой ее руке
было зеркало. Сохранилось также несколько изящных статуэток женщины, надевающей
ожерелье, но в них опять-таки можно видеть как Афродиту, так и смертную женщину.
Статуи Эрота работы Праксителя находились в Феспиях в Беотии и в Парии в Троаде.
Представление о них могут дать изящные и элегантные фигурки Эрота на монетах,
медальонах и геммах, где он представлен облокачивающимся на колонну и
поддерживающим голову рукой, или рядом с гермой, как на монетах из Пария.
Сохранились торсы подобных статуй из Бай (хранятся в Неаполе и музее Метрополитен
в Нью-Йорке) и с Палатинского холма (в Лувре и в музее в Парме).
По копиям известны два варианта статуи молодого сатира, один из которых,
возможно, принадлежит к раннему периоду творчества Праксителя, а другой – к
зрелому. Статуи первого типа изображают сатира, который правой рукой льет вино из
высоко поднятого кувшина в чашу в другой руке; на голове у него повязка и венок из
плюща, черты лица благородны, профиль тонок. Лучшие копии этого типа находятся в
Кастель Гандольфо, в Анцио и в Торре дель Греко. Во втором варианте (его
копировали чаще, лучшие статуи находятся в музее Торлониа и в Капитолийском музее
в Риме; к ним следует добавить торс с Палатинского холма, хранящийся в Лувре) был
изображен сатир, который облокотился на ствол дерева, держа в правой руке флейту,
а левой отбрасывая назад перекинутую через плечо шкуру пантеры.
Мотив фигуры, облокачивающейся на опору, использован и в статуе Диониса, лучшая
копия которой находится в Мадриде. Дионис опирается на герму, напоминающую герму
скульптора Алкамена, – такую же, как и в Гермесе работы Кефисодота. Статуя
Аполлона Ликейского, называвшаяся так потому, что она находилась в афинском
гимнасии Ликее, воспроизводится на аттических монетах. Аполлон здесь опирается на
колонну и поддерживает голову правой рукой, в левой его руке – лук.
Сохранилось довольно много копий этой статуи, лучшие из которых находятся в Лувре
и в Капитолийском музее в Риме. Существуют также копии статуи молодого Аполлона
Савроктона (Аполлона, убивающего ящерицу) – в Лувре, в Ватикане, на вилле
Альбани в Риме и др.
В двух созданных Праксителем вариантах статуи Артемиды мы видим примеры решения
мотива драпированной человеческой фигуры. На одном из них изображена молодая,
одетая в простой пеплос охотница, которая вынимает стрелу из колчана за спиной.
Лучшей копией этого типа является Артемида, хранящаяся в Дрездене. Второй вариант
– т.н. Артемида Браврония с афинского Акрополя, относящаяся к 345 до н.э.,
– принадлежит к позднему периоду творчества мастера. Есть мнение, что копией
с нее является статуя, найденная в Габиях и хранящаяся в Лувре. Артемида
изображена здесь покровительницей женщин: она набрасывает на правое плечо покров,
принесенный женщиной в качестве дара за успешное разрешение от бремени.
Одна из последних работ Праксителя – группа Лето с Аполлоном и Артемидой,
фрагменты которой найдены в Мантинее. На постаменте скульптор изваял рельеф с
изображением состязания Аполлона и Марсия в присутствии девяти муз, рельеф
(целиком, кроме фигур трех муз) был найден и находится сейчас Афинах. Складки
драпировок обнаруживают богатство изящных пластических мотивов.
Пракситель был непревзойденным мастером в передаче грации тела и тонкой гармонии
духа. Чаще всего он изображал богов, и даже сатиров, молодыми; в его творчестве на
смену величественности и возвышенности образов 5 в. до н.э. приходят изящество и
мечтательная нежность. Искусство Праксителя нашло свое продолжение в произведениях
его сыновей и учеников, Кефисодота Младшего и Тимарха, которые работали по заказам
Птолемеев на острове Кос и перенесли стиль скульптора на Восток. В александрийских
подражаниях Праксителю свойственная ему нежность оборачивается слабостью и вялой
безжизненностью.
СКОПАС (расцвет деятельности 375–335 до н.э.), греческий скульптор и
архитектор, родился на острове Парос ок. 420 до н.э., возможно, сын и ученик
Аристандра. Первое известное нам произведение Скопаса – храм Афины Алеи в
Тегее, на Пелопоннесе, который надо было возвести заново, поскольку прежний сгорел
в 395 до н.э. Проект имеет интересное решение: необычно стройные дорические
колонны по периметру и коринфские полуколонны внутри целлы. На восточном фронтоне
была изображена охота на Калидонского вепря, на западном – поединок местного
героя Телефа с Ахиллом; на метопах воспроизводились сцены из мифа о Телефе.
Сохранились головы Геракла, воины, охотники и вепрь, а также фрагменты мужских
статуй и женский торс, вероятно Аталанты.
Скопас входил в группу из четырех скульпторов (и, возможно, был среди них
старшим), которым вдова Мавсола Артемисия поручила создание скульптурной части
Мавзолея (одного из семи чудес света) в Галикарнасе, усыпальницы своего мужа. Он
был завершен ок. 351 до н.э. Скопасу принадлежат скульптуры восточной стороны, для
плит восточного фриза характерен тот же стиль, что и для статуй из Тегеи. Присущая
произведениям Скопаса страстность достигается прежде всего с помощью новой
трактовки глаз: они глубоко посажены и окружены тяжелыми складками век. Живость
движений и смелые положения тел выражают напряженную энергию и демонстрируют
изобретательность мастера.
Самым знаменитым произведением Скопаса была группа морских божеств в
|
