Особенности творчества Клода Дебюсси - Музыка - Скачать бесплатно
РОССИЙСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ им. А.И.ГЕРЦЕНА
- факультет музыки –
ДИПЛОМНАЯ РАБОТА
Тема:Стилистические особенности творчества Клода Дебюсси. Методическая
разработка уроков для старшеклассников.
Руководитель:проф.Раабен Л.Н.
Исполнитель: студентка V Д/О Матюхина И.А.
- Санкт – Петербург –
- 2000 год -
СОДЕРЖАНИЕ стр.
1. ВСТУПИТЕЛЬНАЯ СТАТЬЯ. . . . . . . . . . . . 1
2. ГЛАВА I
Импрессионизм в искусстве Франции конца 19 – начала 20 веков.. . . . .
. . . . . . . . . 3
3. ГЛАВА II
Особенности творчества Клода Дебюсси. . . . 17
4. ГЛАВА III
Методическая разработка уроков. . . . . . . 38
5. ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНОЕ СЛОВО. . . . . . . . . . . . 53
6. СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ. . . . . . 54
ВСТУПИТЕЛЬНАЯ СТАТЬЯ
В предлагаемой дипломной работе представлен материал для изучения
такого направления в искусстве, как импрессионизм. Автором затронуты
некоторые вопросы возникновения и развития импрессионизма в музыке и
живописи. Особое внимание, естественно, уделено творчеству Клода Дебюсси,
как наиболее яркому представителю этого направления в музыке.
Импрессионизм – явление яркое и интересное, говорить и писать о нём
можно много, но рамки данной работы ограниченны, по этой причине автор
постаралась кратко изложить основную суть вопросов, которые заключаются в
следующем: что такое импрессионизм, его зарождение и развитие на рубеже 19-
20 веков, кто такие художники импрессионисты, в чём отличительные свойства
их картин, кто такой Клод Дебюсси и что представляет собой его музыка.
В предлагаемой работе 3 главы:
«Импрессионизм в искусстве Франции конца 19- начала 20 веков»
«Особенности творчества Клода Дебюсси»
«Методическая разработка уроков для старшеклассников»
В 1 главе дан экскурс в историю импрессионизма, указаны его основные
тенденции и особенности.Аатор остановилась на творчестве таких художников
как К.Моне, О. Ренуар, К. Писсарро, А. Сислей и других. Также автор
попыталась рассказать о тенденциях музыкального импрессионизма.
Во 2-й главе дан анализ некоторых фортепианных и симфонических
произведений Клода Дебюсси.
3-я глава – это некоторые методические разработки, которыми может
пользоваться учитель в школе при проведении уроков, посвящённых данной
проблеме.
Цель представленной работы: расширение художественного и музыкального
кругозора учащихся, приобщение их к миру искусства, музыки, эстетики,
приобщение к красоте и гармонии.
ИМПРЕССИОНИЗМ В ИСКУССТВЕ ФРАНЦИИ
в конце 19 – начале 20 веков.
Импрессионизм - одино из самых ярких и интересных направлений во
французском искусстве последней четверти 19 века, родилось в очень сложной
обстановке, отличающейся пестротой и контрастами.
Термин impresssioisme произошёл от французского слова impression –
«впечатление». Так назвал свою картину К.Моне – «Впечатление. Восход
солнца»
Первоначально импрессионизм проявил себя в живописи. Художники,
примыкавшие к этому направлению –К.Моне, О. Ренуар, К. Писсарро, А. Сислей,
Э. Дега. Стремясь максимально точно выразить свои непосредственные
впечатления от вещей, импрессионисты освободились от традиционных правил,
они создали новы метод живописи.Суть его состояла в передаче внешнего
впечатления света, тени рефлексов на поверхности предметов раздельными
мазками чистых красок, что зрительно растворяло форму в окружающей свето-
воздушной среде.Импрессионистический метод стал максимальным выражением
самогшо принципа живописности. Для художника-импрессиониста важно не то,
что он изображает, а важно – как изображает. Объект становился тольок
поводом для решения чисто живописных «зрительных задач, поэтому
импрессионизм первоначально имел ещё одно, позднее забытое название
–«хроматизм» от греческого chroma – «цвет».
Импрессионисты обновили колорит, они отказались от тёмных, земляных
красок, и наносили на холст чистые, спектральные цвета, почти не смешивая
их предварительно на палитре. Из мастерских они выходят на пленэр (
pleinair - «вольный воздух» ). Предшественник импрессионистов Э.Мане
гордился тем, что все его картины, как он сам утверждал, написаны, кроме
одной, целиком с натуры.
Для творческого метода импрессионистов характерна краткость,
этюдность. Ведь только короткий этюд позволял точно фиксировать отдельные
состояния природы. Импрессионисты считали, что реальность - это меняющиеся
световые ощущения. Так как эти ощущения всё время меняются, художники
работали над тем, чтобы уловить эти исчезающие мгновения. Они достигали
совершенно невиданных до этого времени эффектов передачи бликов, мерцаний,
игры светотеней, светлых, гармоничных, красочных созвучий. К 80-м, 90-м
годам художники-импрессионисты становятся исключительными мастерами
передачи освещения, тумана, игры воды, неба, облаков и т.д. Основная тема
их творчества - Франция - её природа, быт, люди. Они писали и шумные
парижские улицы (К.Писсарро. «Бульвар Монмартр» 1879г., «Площадь
Французского театра в Париже» 1898г., К.Моне «Бульвар Капуцинок» 1873г.), и
рыбацкие поселки (О.Ренуар. «Отлив в Ипоре» 1883г.), у лучших художников-
импрессионистов мы находим немало реалистических мотивов. Моне, Ренуар,
Дега, Сислей и другие дают много ярких социальных характеристик. Кроме
бульваров; улиц, мостов их интересовали обыкновенные актрисы, служанки,
танцовщицы, прачки, жокеи и т.д (Э.Дега. «Модистка». Ок. 1885г., О.Ренуар.
«Завтрак гребцов». 1881г., Э.Дега. «Жокеи перед трибуной». 1869-
1872 г.г., «Гладильщицы».Ок. 1884г., «Танцовщица, завязывающая ленту
туфельки».0к. 1880г.).
Настоящим откровением в полотнах художников-импрессионистов
стал пейзаж. Именно в пейзаже их новаторские устремления раскрылись во всём
своём разнообразии и богатстве нюансов и оттенков(К.Моне. «Белые кувшинки».
1889г., К.Писсарро. «Осеннее утро в Эраньи». 1897г., А.Сислей. «Снежный
пейзаж с охотником». 1873г., О.Ренуар. «На берегу озера». Ок. 1880г.).
Таким образом, интерес к натуре, впечатлению, сюжету, колориту рождает у
художников-импрессионистов особый живописный язык.
Музыкальный импрессионизм возник в конце 80-х - начале 90-х годов. Так
же как и в живописи проявился прежде всего в стремлении передавать
мимолетные впечатления, полутона, полутени. Эти устремления приводят к тому
, что на первый план выдвигается звуковая красочность, большое внимание
уделяется колориту, поискам необычайных оркестровых звучаний и гармоний.
Явление, непосредственно подготовившее музыкальный импрессионизм - это
современная французская поэзия и живописный импрессионизм. Свою музыку
импрессионисты строят на игре музыкальных светотеней, на неуловимом
«звуковом ощущении». Отказываясь от классической завершенности форм,
композиторы-импрессионисты вместе с тем охотно обращаются к жанрам
программной музыки, к народным танцевальным и песенным образам, в них они
ищут пути обновления музыкального языка.
В отличие от импрессионизма живописного, который был представлен
именами ряда крупных мастеров, музыкальный импрессионизм, по существу,
имеет лишь одного яркого представителя -Клода Дебюсси. С некоторыми
оговорками к импрессионистам могут быть отнесены такие крупные французские
композиторы как П.Дюка. Ф.Шмитт, Л.Обер, Ш.Кеклен (в раннюю пору
творчества), Ж-.Роже-Дюкаса. Так же импрессионистские черты музыки мы
находим и у Мориса Равеля в его знаменитом цикле фортепьянных пьес
«Отражения» и других произведениях.
Как и художники-импрессионисты, представители музыкального
импрессионизма проявляются в тяготении к поэтическому одухотворенному
пейзажу. Например, такие симфонические произведения как «Послеполуденный
отдых фавна», «Ноктюрны», «Море» Дебюсси, фортепьянная пьеса «Игра воды»
Равеля. Близость к природе, ощущения, возникающие при восприятии красоты
неба, моря, леса, способны по мысли Дебюсси, возбудить фантазию
композитора, взывать к жизни новые звуковые приемы.
Другая сфера музыкального импрессионизма - фантастика. Композиторы
обращаются к образам античной мифологии, к средневековым легендам («Шесть
античных эпиграфов» для ф-п. В 4 руки, «Флейта Пана» для флейты соло
К.Дебюсси и т.д.). Они обратились к миру грёз, к сверкающим звуковым
пейзажам, открывая новые возможности поэтической звукописи, новые средства
музыкальной выразительности.
Рождению музыкального импрессионизма во Франции предшествовал период,
который именуют «периодом национального обновления». В те годы после франко-
прусской войны 1870-1871 годов заметно оживляется симфоническое и камерное
творчество французских композиторов, активизируется концертная жизнь.
Созданное в 1871 году «Национальное музыкальное общество» поощряет
творчество современных французских композиторов, всячески содействуя
публичному исполнению сочинений и их изданию. Центральное место в
музыкальном творчестве эпохи «обновления» принадлежит Цезарю Франку и
Камилю Сен-Сансу. Важную роль в художественной жизни Франции рубежа веков
сыграли ученики Франка и приверженцы его творческих идей Анри Дюпари,
Венсан д'Энди, Габриэль Форэ, Эрнест Шоссон.
Важную роль в формировании импрессионистической музыки играло
сохранение и развитие классических традиций, унаследованных от
предшествующих эпох. Дебюсси очень интересовался григорианским пением, его
ладами, интонациями, с увлечением слушал произведения мастеров полифонии. В
произведениях старых мастеров его восхищало богатство их музыкальных
средств, где по его мнению можно найти нечто важное для развития
современного искусства. Изучая музыку Палестрины, Орландо Лассо Дебюсси
находит много ладовых возможностей, обогащавших сферу мажора-минора,
ритмическую гибкость, далекую от традиционной квадрат-ности. Всё это
помогло ему в создании собственного музыкального языка. Дебюсси очень ценил
музыкальное наследие великих отечественных музыкантов XVIII века. В своей
статье «Ж.Ф.Рамо» Дебюсси пишет о «чистой французской традиции» в
творчестве этого композитора, проявившейся в «нежности, деликатной и
прелестной, верных акцентах, строгой декламации в речитативе...». Также
Дебюсси высказывает сожаление о том, что отечественная музыка «чересчур
долго следовала путями, коварно удалявшими её от той ясности выражения, той
точности и собранности формы, которые являются специальными и характерными
качествами французского гения»(1, стр.23). Вряд ли Дебюсси сумел бы так
полно выразить свои устремления, не имея в этом предшественников.
Тонкость «схватывания» настроения, детализация письма импрессионистов
в музыке была бы невозможна без усвоения гениальной звуковой техники и
миниатюрализма «Прелюдий», «Ноктюрнов», «Этюдов» Шопена, которого
Дебюсси боготворил с детства. Колористические находки Э.Грига,
Н.А.Римского-Корсакова, свобода голосоведения и стихийная
импровизационность М.П.Мусоргского нашли оригинальное продолжение в
творчестве Дебюсси. Его увлечение Вагнером, быстро преодоленное,
способствовало поискам новых гармонических средств и форм.
Эстетика импрессионизма воздействовала на все основные жанры музыки:
вместо развитых многочастных симфоний стали культивироваться симфонические
эскизы-зарисовки, на смену романтической песне пришла вокальная миниатюра,
где преобладала речитация с красочно-изобразительным аккомпанементом, в
фортепьянной музыке появляется свободная миниатюра, для которой характерно
значительно большая свобода развития, чем в романтической миниатюре, а так
же постоянная изменчивость гармонического языка, ритмического рисунка,
фактуры, темпа. Всё это придает форме пьес характер импровизационности, а
так же способствует передаче постоянно меняющихся впечатлений.
Импрессионистская программность отличается своеобразной сюжетностью и
драматургическая сторона как бы снята. Образы программы завуалированы.
Главная её задача - возбудить фантазию слушателя, активизировать
воображение, направить его в русло определенных впечатлений, настроений. И
именно переход этих состояний, постоянно меняющихся настроений определяет
основную логику развития.
Таким образом, термин импрессионизм, применявшийся критиками конца 19
века в осуждающем или ироничном смысле, позднее стал общепринятым
определением, охватывающим широкий круг музыкальных явлений рубежа 19-20
веков, как во Франции, так и в других странах Европы. Но музыкальный
импрессионизм, как и художественный не был долговечен. Это хрупкое, изящное
искусство не было созвучно напряженной атмосфере первой мировой войны и
революционных взрывов. На смену чувственной изысканной красоте приходит
культ первобытной силы и в музыке появляется резкость созвучий,
конструктивная четкость и примитивность формы, фактуры, напряженность и
прямолинейность ритмов. Провозглашал эти новые антиимпрессионистические
тенденции Эрик Сати, а позже эти устремления нашли своё развитие в «Группе
шести». Живописный и музыкальный импрессионизм выросли на почве
национальных традиций. В творчестве художников и композиторов-
импрессионистов обнаруживается родственная тематика, колоритные жанровые
сценки, портретные зарисовки, но исключительное место занимает пейзаж. Есть
общие черты и в художественном методе живописного и музыкального
импрессионизма - стремление к передаче первого, непосредственного
впечатления от явления. Это не сложно увидеть, сравнив для примера прелюдию
Дебюсси «Паруса» с пейзажем Э.Мане «Выход парусников из Булонского порта»,
1864г. или с пейзажем К.Моне «Регата в Сент-Адрессе», 1867г. Нельзя не
отметить тяготение импрессионистов к миниатюрным формам; всё это вытекало
из их основного художественного метода, они ценили мимолетность,
быстротечность живых впечатлений. Поэтому живописцы обращаются не к крупной
композиции или фреске, а к портрету, этюду; музыканты - не к симфонии,
оратории, а к романсу, оркестровой или фортепьянной миниатюре. Больше
всего живописный импрессионизм повлиял на музыку в области средств
музыкальной выразительности. Так же как и в живописи, поиски музыкантов,
главным образом Дебюсси, были направлены на расширение круга выразительных
средств, необходимых для воплощения новых образов, и в первую очередь на
максимальное обогащение красочно-колористической стороны музыки. Эти поиски
коснулись лада, гармонии, мелодии, метроритма, фактуры и инструментовки.
Вырастает роль ладогармонического языка и оркестрового стиля, в силу своих
возможностей более склонных к передаче картинно-образного и колористических
начал.
Оркестр у Дебюсси очень оригинален и своеобразен. Он отличается
изяществом рисунка и обилием деталей, но каждая из них слышима. Дебюсси
сопоставляет различные тембры инструментов и различные способы
звукоизвлечения. Его оркестр поражает тембровым разнообразием, переливчатой
звучностью и красочностью колорита. Так свои симфонические эскизы «Море»
композитор писал в приморском городке на берегу Атлантического океана,
запечатлевая «с натуры» нарастающий шум прибоя и могучий шум ветра. С
живописью его роднит и стремление создавать радостное , ласкающее
искусство, доставляющее людям наслаждение. Дебюсси очень любил природу, о
ней он говорил как о высшем источнике вдохновения, считал близость к ней -
критерием творчества. Он выступал за создание особого вида музыки на
открытом воздухе, которая способствовала бы слиянию человека с природой. В
этом тоже видна взаимосвязь с художниками-импрессионистами, которые
отказались от работы в ателье и вышли на пленэр - под открытое небо, на
воздух, где им открылись новые живописные мотивы, а главное - иное видение
форм и красок. Роднясь с поэтами и художниками, музыканты искали свой путь
в новом направлении. Они заимствовали у художников терминологию,
наталкивающую на новые идеи эстетического восприятия; в обиход входят
определения: звуковая краска, инструментальный колорит, гармонические
пятна, тембровая палитра.
Импрессионизм сыграл огромную роль в развитии культуры. В живопись он
привнес новые открытия в области техники и композиции - работа на пленэре,
тонкая наблюдательность, живописность, светлый тон, пренебрежение деталью
ради колорита. Из-за своеобразной живописной манеры поверхность картин у
импрессионистов кажется трепещущей и зыбкой, благодаря чему им удавалось
передать блеск солнечных лучей, рябь на воде, ощущения воздуха, легкость и
невесомость предметов.
Понятие импрессионизма впоследствии распространяли даже на течение
символизма в живописи. И действительно, отвлечение цвета от формы
превращало объекты изображения в зыбкие символы реальности.
Импрессионистическое изображение символично в силу его двойственности:
натуралистичности и субъективности одновременно. В то же время, в процессе
развития импрессионистического метода, субъективность живописного
восприятия, преодолевая предметность, поднималась на все более высокий
формальный уровень, открывая пути всем течениям постимпрессионизма, в том
числе символизму Гогена и экспрессионизму Ван Гога. На следующем этапе
художественного развития абсолютизировались и дифференцировались уже не
ощущения, а сами средства изображения. Именно импрессионизм послужил
толчком для появления абстрактного искусства, а в начале XX века к
возникновению таких течений, как кубизм, конструктивизм, ташизм.
Импрессионизм преобразовал не только живопись и музыку, а также скульптуру,
литературу и даже критику. Интерес к творчеству импрессионистов в наше
время не исчезает. И сегодня картины художников-импрессионистов, музыка
Дебюсси поражает новизной виденья мира, свежестью заложенной в них чувств,
силой, смелостью и необычностью выразительных средств: гармонии, фактуры,
формы, мелодики.
ОСОБЕННОСТИ ТВОРЧЕСТВА КЛОДА ДЕБЮССИ
Клод Дебюсси был одним из самых интересных и ищущих художников своего
времени, он всегда искал новые пути совершенствования своего мастерства,
изучал творчество современных ему музыкантов- новаторов : Листа, Грига,
композиторов русской школы :Бородина, Мусоргского, Римского –Корсакова. В
стремлении к обновлению французской музыки Дебюсси опирался и на опыт её
классиков, а именно на творчество Рамо и Куперена. Композитор сожалел, что
отечественная музыка долго шла путями, удалявшими её от ясности выражения,
точности, собранности формы, которые, по его мнению, и являются
характерными качествами французской музыкальной культуры.
Дебюсси необычайно любил природу. Для него она была своеобразной
музыкой. «Мы не слушаем вокруг себя тысячи шумов природы, не постигаем
достаточно этой музыки, такой разнооразной которая раскрывается нам с таким
изобилием», - говорил композитор (3, стр 227). Стремление к поискам нового
в искусстве привлекло Дебюсси в кружок поэта Маллармэ, где группировались
представители импрессионизма и символизма.
Дебюсси вошёл в историю художественной культуры как крупнейший
представитель музыкального импрессионизма. Нередко творчество Дебюсси
отождествляется с искусством живописцев-импрессионистов, их эстетические
принципы распространились на творчество композитора.
С раннего детства Дебюсси находился в мире фортепианной музыки. К
поступлению в консерваторию его подготовила Мантэ де Флервиль, ученица
Шопена. Большое значение, несомненно, имели указания и советы, которые она
получила от Шопена и затем сообщила своему ученику. В консерватории Дебюсси
учился фортепьянной игре у профессора Мармонтеля - это был известный
французский пианист-педагог. Помимо Дебюсси у него учились Бизе, Гиро,
д'Энди и другие.
Уже в те годы молодой Дебюсси обращал на себя внимание тонкой
выразительностью своего исполнения и прекрасным качеством звука.
В ранний период творчества рядом с вокальными и симфоническими
произведениями Дебюсси появляются сочинения для фортепиано. С наибольшей
отчетливостью самобытные черты индивидуальности композитора проявились в
двух «Арабесках» - E-dur и G-dur(1888г.). В них характерен уже
художественный образ, который предполагает изящество и «воздушность»
композиции. Типичны для последующего стиля Дебюсси прозрачные краски,
красота и пластика мелодических линий. В 1890г. Дебюсси создает свой первый
фортепьянный цикл «Бергамскую сюиту», состоящий из четырех частей:
Прелюдия, Менуэт, «Лунный свет» и Пасспье. Здесь уже отчетливо видны две
тенденции, которые станут типичными для последующих циклов композитора:
опора на жанровые традиции клавесинистов и тяготение к пейзажным
зарисовкам. Используя жанры старинной музыки, Дебюсси трактует их свободно.
Он смело применяет гармонический язык и фактуру нового времени.
С 1901г. сочинения для фортепиано следуют одно за другим без перерыва.
Дебюсси отдает им лучшие минуты вдохновения. Сюита «Для фортепиано» - это
уже вполне зрелый цикл Дебюсси. Он состоит из трех пьес - Прелюдии,
Сарабанды и Токкаты. В этом цикле у Дебюсси больше, чем где-либо в его
фортепианной музыке, проявились черты классицизма. Они сказываются не
только в выборе жанров, но и в строгости музыки, ясности формы каждой пьесы
и гармоничной симметрии всего цикла.
Первая пьеса - характерное для него сочинение типа токкаты.
Выдержанное в непрерывном движении в едином темпе, оно сочетает
прозрачность и изящество виртуозных пьес клавесинистов с приемами письма 19
столетия. Национальная характерность Прелюдии подчеркивается главной темой,
основанной на французской народной песенке «Мы не пойдем больше в лес».
Во второй пьесе воплощены черты старинной сарабанды -серьезность,
благородство характера, медленный темп, трехдольный размер, аккордовая
фактура. Но гармонический язык пьесы современный.
Заключающую цикл Токкату можно отнести к тому же типу пьес, что и
Прелюдия, но в ней более последовательно выражен принцип непрерывного
движения, поэтому её характер более однородный.
Прелюдия, Сарабанда, Токката открывают собой ряд фортепьянных
сборников, написанных Дебюсси в зрелый период творчества. В 1903г.
возникают «Эстампы»: «Пагоды», «Вечер в Гренаде», «Сады под дождем». В
1905г. создается первая серия «Образов»:«Отражения в воде», «Посвящение
Рамо», «Движение», через два года - вторая серия: «Колокольный звон сквозь
листву», «И луна спускается на место, где некогда был храм», «Золотые
рыбки». Все эти произведения содержат по три пьесы. Эта тенденция впервые
выявилась в романсах и симфонической музыке Дебюсси.
В сериях пьес, написанных вслед за Прелюдией, Сарабандой и Токкатой,
усиливаются программно-изобразительные и импрессионистские тенденции.
1903 год ознаменован появлением «Эстампов». Любопытно само заглавие
«Эстампы». В «Ноктюрнах» для оркестра название музыкальной пьесы
трактовалось в живописном аспекте. Теперь пьесы получают название из
терминологии живописи и графики. В своих произведениях Дебюсси воплощает
эмоцию-настроение в слиянии с живописными впечатлениями, стремится
названием дать толчок восприятию слушателя, направить его воображение.
Отсюда и тяготение к живописным заглавиям. И впоследствии композитор
пользуется такими названиями как «Эскизы», «Картины».
Одна из самых интересных пьес в «Эстампах» - это «Сады под дождем».
Подобно Прелюдии и Токкате из предшествующей фортепьянной серии, эта пьеса
отличается быстрым непрерывным движением и четкой ритмической упругостью. В
интонационном отношении наблюдается связь с Прелюдией, так как основой
главной темы служит одна и та же французская песня. В «Садах под дождем» на
первый план выходят характерные черты образа, связанные с программным
замыслом. Однородное ритмическое движение шестнадцатых и возникающее на его
фоне «капельки» мелодических звуков staccato имитируют «музыку» летнего
дождика. Чтобы передать красочные эффекты меняющегося солнечного освещения,
композитор очень тонко, постепенно приводит к замене минора мажором. В
конце пьесы звучит светлая, ликующая музыка словно гимн расцветающей
природы.
Другая замечательная пьеса «Эстампов» - «Вечер в Гренаде». Здесь
Дебюсси с исключительным мастерством рисует живописную картинку испанского
народа. Эта пьеса написана в манере, отчасти напоминающей письмо «Бульвара
Капуцинок» Клода Моне. В обоих произведениях авторы стремятся передать
общее впечатление от большого пространства уличного движения, пёстрой
красочной толпы. Их интересует преимущественно целое, а не детальное
рассмотрение отдельных явлений. Этот принцип определяет характерное
строение «Вечера в Гренаде»: небольшие разнообразные построения, отсутствие
длительного развития тем. Написанная свободно по форме пьеса, производящая
впечатление непринужденно сменяющих друг друга картинок жизни испанского
народа, пьеса композиционно стройна и завершена. Единству целого
способствует жанровая основа: пьеса пронизана метроритмом хабанеры. В
характере этого танца написаны важнейшие темы произведения. Организующую
роль играет и рондообразный принцип чередования тем и обрамление пьесы
материалом вступления.
В этом произведении Дебюсси создает впечатление пространственной
перспективы и это впечатление длится на протяжении всей пьесы. В первых же
тактах последовательно восходящие
|
