История и особенности оперной драматургии - Музыка - Скачать бесплатно

 правило,
являются приверженцами традиционной музыки, и чему-то  новому,  тревожащему,
беспокоящему они скорее предпочтут старое и знакомое.
    И все-таки в мировом репертуаре мы всегда найдем несколько новых  опер.
Это,  конечно  же,  несколько  произведений  Бриттена  и  особенно  "Воццек"
Альбана Берга. Эта опера куда более революционна по музыкальному  выражению,
чем любая из опер Бриттена, хотя она и была впервые представлена  в  далеком
1925 году. Она написана в атональной манере  с  использованием  традиционных
музыкальных приемов. Либретто оперы  создано  на  основе  одноименной  пьесы
Георга Бюхнера и рассказывает о несчастьях угнетенного солдата,  доведенного
в конце концов до того, что он убивает свою жену. Музыка произведения  очень
разнообразная: диапазон ее — от разрушающих  музыкальную  ткань  диссонансов
до нежных убаюкивающих мелодий. Певцы то поют, то используют  речитатив,  то
переходят на крик.  Сначала  опера  была  встречена  враждебно,  но  сегодня
"Воццек" — оперный фаворит. Это произведение  всегда  собирает  полные  залы
зрителей,  которые  приходят  раз  делить   сострадание   Берга   к   своему
несчастному герою.
    "Воццек" —  мелодрама,  и  современные  музыкальные  средства  как  раз
подходят для этого жанра. Относительно  недавно  появились  такие  известные
произведения, как "Черти из Людена"  Пендерецкого  и  "Бомарцо"  Джинастеры.
Пендерецкий — поляк, Джинастера — аргентинец, и их успех говорит о том,  что
сегодня  оперные  композиторы  рождаются  уже  не  столько   в   странах   с
традиционно развитой оперой, сколько  там,  где  она  никогда  не  была  по-
настоящему развита. За исключением Джан Карло Менотти (да и тот провел  свою
творческую  жизнь  в  Америке)   мало   кто   из   современных   итальянских
композиторов писал оперы. Среди немецких композиторов можно  выделить  Ханса
Вернера  Хенце,  автора  оперы  "Бассариды"  —   пересказа   древнегреческой
легенды, а  также  политической  сатиры  "Как  мы  приходим  к  реке"  с  ее
хитроумным   эклектическим   переплетением   самых   различных   музыкальных
направлений. Из всех оперных композиторов  XX  века  наиболее  плодовитым  и
одаренным был англичанин Бенджамин Бриттен (родился в 1913 году). До 30  лет
он даже не думал о написании оперы, тем не менее в 1945 году  он  взошел  на
оперный Олимп со своим "Питером  Граймсом",  трагической  историей  сильного
человека, одинокого рыбака с побережья  Саффолка.  Место  действия  трагедии
"Билли Бадд" — королевский морской флот времен адмирала Нельсона,  а  состав
исполнителей  —  полностью  мужской.  Опера  "Оуэн  Уингрэйв"  была  впервые
исполнена в 1971 году на телевидении, и лишь затем ее поставили в театре.
    В  "Ледяном  ударе"  Типпетта  действие  происходит  в  зале   ожидания
аэропорта и  в  дополнение  к  музыке  взлетают  самолеты,  звучат  сигналы,
передаются объявления.



ВЫВОДЫ


    Закономерности развития оперной музыкальной  драматургии  формировались
под воздействием огромного количества факторов.  Именно  поэтому  существует
множество вариантов классификации оперных жанров. Многие из  них  достаточно
спорны.  Тем  не  менее,  наиболее  часто   в   соответствующей   литературе
встречается следующий классификационный стандарт:

     . ранняя опера  (соотносится  с  музыковедческим  понятием  "старинная
       музыка");
     . комическая опера;
     . опера-сериа;
     . лирическая опера (лирические  сцены,  пример:  "Евгений  Онегин"  П.
       Чайковского);
     . моно-опера (из категории "театр одного  актёра",  пример:  "Одинокий
       голос человека" Бриттена);
     . большая опера (в том числе "народная музыкальная драма");
     . опера-оратория (пример: "Осуждение Фауста" Ш. Гуно)
     .  современная  опера  (включая  зонг-оперы,  поп-оперы,  рок-оперы  и
       оперные произведения эклектического стиля  "Модерн");
     . прочие жанры музыкально-драматического типа.

    К категории "прочие жанры" в известной степени можно отнести  различные
направления  оперетты  и  мюзикла,  хотя  в  большей  части  музыковедческой
литературы эти понятия отнесены к  отдельному  классификационному  уровню  с
достаточно автономными закономерностями музыкально-драматического развития.

                    Использованная литература и источники



1. К. Спенс, "Всё о музыке", Минск, Белфаст , 1997.
2. Б. Покровский, "Беседы об опере", М., "Просвещение", 1981.
3. Сборник "Оперные либретто", Т.2, М., "Музыка", 1985.
4. Б. Тараканов, "Музыкальные обзоры", М., "Интернет-РЕДИ", 1998.
5. Базы данных сети Интернет "Прикладная музыкология",  "История  музыки"  и
   "Оперные либретто".