Содержание
Введение 3
1 Понятие дизайна 5
2 Эстетическая специфика дизайнерского творчества 7
2 Красота и художественность в дизайне 15
Заключение 20
Список использованной литературы 21
Введение
Возникновение дизайна связано с достаточно высоким уровнем развития массового производства, т. е. относится к концу XIX — началу XX в.
Рожденные современной научно-технической революцией тенденции к интеграции научного, технического и художественного творчества обусловили появление нового вида деятельности — дизайнерского творчества, непосредст-венно связывающего культуру с материальным производством. Художествен-ное конструирование может быть определено как профессионально-творческая деятельность, связанная с созданием удобных, красивых вещей, преимущест-венно серийного выпуска.
В различных социально-экономических условиях дизайн отражает спе-цифические особенности развития общественного производства, формирования общественных интересов, духовных ценностей. Развитие дизайна, художест-венного конструирования несет на себе печать многих противоречий. Вместе с тем дизайнерская деятельность в капиталистических странах накопила пози-тивный опыт формирования предметной среды и создания по-настоящему удобных, рациональных и красивых вещей.
Дизайн отразил важные проблемы современности — отношение природы и труда человека, связь искусства и техники, научного и художественного по-знания мира, социальные условия использования достижений науки, отношение духовных ценностей и материальной культуры, наконец, соотношение утили-тарных и эстетических потребностей, рационального и эмоционального в пре-об¬разовательной деятельности.
Помимо чисто эстетических задач дизайн решает задачи социально-нравственные. Он призван проектировать такие предметы, создавать предмет-но-пространственные комплексы для таких форм деятельности людей, которые способствовали бы воспитанию разумных, соответствующих прогрессивным тенденциям раз¬вития общества потребностей и интересов, содействовали бы формированию у человека не потребительского, а активно-творческого отно-шения к жизни. Дизайн органично связан, с одной стороны, с проблемами про-изводства и потребления, а с другой — с задачами нравственного и эстетиче-ского воспитания, общекультурного развития населения.
В данной работе будут рассмотрены вопросы эстетической специфики дизайнерского творчества, а также красоты и художественности в дизайне.
Дизайн неразрывно связан с эстетикой, и это я попытаюсь раскрыть в своей работе.
1 Понятие дизайна
Дизайн – это вид проектной междисциплинарной художественно-технической деятельности по формированию предметной среды. Особенность дизайнерской деятельности заключается в специфически эстетическом способе целостного осмысления и формирования объектов.
Дизайн имеет дело с формальными качест¬вам предмета, под которыми понимают не только особенности его внешнего вида, но и его структурные свя-зи, придающие ему необходимое функцио¬нальное и композиционное единство. В дизайне слиты воедино два направления творческих поисков — от функции к форме и от формы к функции.
Методом дизайнерской деятельности является художественное конструи-рование, которое в качестве составной части входит в общий процесс конст-руирования промышлен¬ных изделий и имеет своей целью обе¬спечить удобство их эксплуатации, рациональность компоновки и высокий эстетический уровень.
Главные средства выразительности в художественном конструировании, объектом которого служат предметы материального производства,— объем и пространство, образованные работающими конструкциями и меха¬низмами, а также так называемая тектоника — пластическое выражение в форме изделия характера и особенностей материала и конструкции. Используются и другие средства выразительности и гармонизации, напр., такие, как пропорции, мо-дуль, метр, ритм, контраст и нюанс, фактура, цвет.
С дизайном связывают идею разработки символического языка форм, максимально информативного по отношению к функциям изделий и облег-чающего ориентацию человека в предметном мире.
Дизайн определяет не только форму вещи, но во многом и само отноше-ние к ней. Основными формообразующими факторами в дизайне выступают соразмерность предмета человеку, комфорт при его использовании, простота обслуживания и др. эргономические (т. е. облегчающие использование предме-та и создающие удобства для человека) характеристики.
Проекти¬руемый предмет рассматривается в дизайне как часть целого, предметного комплекса даже в том случае, если последний не проектируется одновременно с этим предметом. Согласуя проектируемые предметы между собой по функцио¬нальному назначению, форме, цвету, размеру и другим ха-рактеристикам, дизай¬неры формируют целостные и эстетически совершенные комплексы предметного окружения, позволяющие достигнуть необходимого комфорта для пот¬ребителей.
Эстетическая выразительность завершает процесс формирования указан-ных объектов. Их положитель¬ная эстетическая оценка всегда является целост-ной, включающей в себя общую оценку их совершенства.
…
2 Эстетическая специфика дизайнерского творчества
Рожденные современной научно-технической революцией тенденции к интеграции научного, технического и художественного творчества обусловили появление нового вида деятельности — дизайнерского творчества, непосредст-венно связывающего культуру с материальным производством. Художествен-ное конструирование может быть определено как профессионально-творческая деятельность, связанная с созданием удобных, красивых вещей, преимущест-венно серийного выпуска.
В широком смысле дизайн представляет собой систему научных принци-пов, в соответствии с которыми художник-конструктор должен стремиться, опираясь на творческое воображение и тщательный всесторонний анализ, охва-тить предмет во всех его аспектах, включая формотворчество, назначение и ис-пользование материала, производство и сбыт продукта. Дизайном в советской эстетической литературе принято называть всю сферу художественно-конструкторской деятельности, включающей творчество художника-конструктора, результаты его труда, а также теорию этой деятельности.
Дизайн отразил важные проблемы современности — отношение природы и труда человека, связь искусства и техники, научного и художественного по-знания мира, социальные условия использования достижений науки, отношение духовных ценностей и материальной культуры, наконец, соотношение утили-тарных и эстетических потребностей, рационального и эмоционального в пре-об¬разовательной деятельности. Дизайн как сфера деятельности является одно-временно и областью материальной культуры, и видом художествен¬ного твор-чества; а дизайнер — это проектировщик, ис¬пользующий в своей работе как научные, так и художе¬ственные средства.
…
3 Красота и художественность в дизайне
Вопрос о красоте и художественности является в опре¬деленном смысле обобщающим, имеет непосредственное отношение к выяснению эстетической специфики дизайна.
Следует признать, что там, где речь идет о каких-то зачатках, началах ху-дожественности, по существу стираются ее границы с эстетическим началом.
Можно отыскать те атрибутивные признаки, которые могли бы как-то выявить в конкретном дизайнерском изделии наличие элементов художествен-ности. И все же бывает совершенно невозможно чисто визуальным способом установить, каким образом происходит превращение красоты и пользы в худо-жественность. При сближении художественной и дизайнерской культуры обра-зуется та уникальная зона, в которую входят в снятом виде все другие состав-ные элементы.
Более того, дизайн как феномен XX в. демонстрирует на каждом шагу размытость, неуловимость перехода, превращения утилитарного в художест-венное начало. Это созданная синтетическим способом область творчества, со-хранившая в измененном виде элементарные свойства. Поэтому в таком слож-ном вопросе неоправданы максималистские утверждения, абсолютизирующие то или иное из них. Машина не искусство, и ее искусствоведческий анализ вряд ли оправдан, но она является воплощением и образом творческого труда. Во-прос этот касается в оди¬наковой степени как эстетического анализа дизайнер-ской вещи, так и творческого процесса ее создания. Спору нет, нельзя отожде-ствлять творческую деятельность дизайне¬ра и, например, композитора, скульп-тора, писателя. Раз¬ница здесь большая — последние создают вещь-знак, отра-жая реальность в идейно-образной, чувственной форме, в которой эстетическое преобразование действи¬тельности является решающим; дизайнеры создают но-вую реальность, являющуюся своего рода продолжением естественного суще-ствования предметного мира, а не только отражением его. Разве не поразитель-но изящество форм того или иного современного станка, машины, аппарата или пульта управления, сочетание цветовой гаммы, целесообразно продуманной композиции интерьера целого цеха, соединяющего строгость рабочей обста-новки и внимание к комфорту, к эстетическим потребностям человека.
Говоря о красоте станков, машин, приборов, некоторые искусствоведы не видят особой разницы в проявлениях прекрасного в искусстве и технике. Рас-суждения о кра¬сивом станке, телевизоре, экскаваторе или уборочном комбайне нередко напоминают анализ скульптуры или живописного полотна.
Однако четкую границу между искусством и не искусством, особенно ко-гда это касается практической сферы, вообще трудно установить.
Не так уж далеки от истины те, кто красивую машину ставит рядом с произведением искусства. Однако это сравнение может оказаться достоверным в одном отношении и несостоятельным в другом.
…
Заключение
В заключении можно сказать, что по существу нет ни одной сферы прак-тической деятельности, в которой человек не испытывал бы потреб¬ность в ди-зайне.
Реальной почвой развития дизайна является потреб¬ность общества синте-зировать не только знания, но и раз¬личные формы общественной деятельности, в которой материально-практическая и духовно-эстетическая куль¬тура человека обретают новое единство.
Дизайн — одна из ветвей художественной культуры — по мере развития вступает во все более сложные отноше¬ния с ней. Сложность этих отношений заключается в сущ¬ности и специфике дизайнерского творчества.
Эстетическая специфика дизайна проявляется в осо¬бенностях возникно-вения, характере функционирования, принципах преобразования действитель-ности и личностном к ней отношении, творческом методе и, наконец, средствах выражения.
Дизайн не способен заменить искусство в его эстетическом самоопреде-лении, социальной многоплановости, но в сфере материального производства он действительно выполняет свою социальную функцию значительно совер-шеннее, чем традиционно художественные методы создания полезных вещей.
Дизайн оказался социально оправданным явлением в системе материаль-ной и духовной культуры, но по преимуществу он принадлежит индустриаль-но-техническом сфере, а отношения его с искусством носят различный харак-тер.
Список использованной литературы
1. Йоганнек Т. и др. Техническая эстетика и культура изделий машино-строения, М., 1994.
2. Лармин О.В. Искусство и молодежь: Эстетические очерки. – М.: Мол. гвардия, 1980. – 191 с.
3. Левчук Л.Т. та ін. Естетика: Підручник / Л.Т. Левчук, Д.Ю. Кучерюк, В.І. Панченко; за заг. ред. Л.Т. Левчук. – К.: Вища школа, 1997. – 399 с.
4. Маца И. Проблема художественной культуры XX века. М., 1993.
5. Розенблюм Е. Художник в дизайне. М., 1974, с. 168.
6. Федоров М. Ф. Техническая эстетика. М., 1974.
7. Эшфорд Ф. Дизайн и промышленность. М., 1968
8. Эстетика: Словарь / Под общ. ред. А.А. Беляева и др. – М.: Политиздат, 1989. – 447 с.
