Петродворец - русский Версаль - Туризм - Скачать бесплатно
КОМИТЕТ АДМИНИСТРАЦИИ АЛТАЙСКОГО КРАЯ ПО
ОБРАЗОВАНИЮ
АЛТАЙСКИЙ КРАЕВОЙ ИНСТИТУТ ПОВЫШЕНИЯ КВАЛИФИКАЦИИ РАБОТНИКОВ ОБРАЗОВАНИЯ
Краевая Олимпиада по мировой художественной культуре
«Мир в художественных отражениях».
Реферат
Тема: Петродворец - русский «Версаль»
Ученицы средней школы № 30
города Новоалтайска
класс 10 А
Дробиной Татьяны
Научный руководитель
учитель МХК
Кузьмина З.И.
2003 г.
План.
1. Вступление.
2. Возникновение Петергофа.
3. Монплезир - один из ценнейших памятников русского искусства
первой четверти XVIII века.
а) Композиция дворца.
б) Монплезирский сад и фонтаны.
4. Большой дворец - основное сооружение Петергофа.
а) начало строительства.
б) Перестройка палат архитектором Н. Микетти.
в) Танцевальный зал Петергофа и Зеркальная галерея Версаля.
Моё впечатление.
г) Перестройка дворца по проекту Ф. Б. Растрелли: Аванзал,
Аудиенц-зал, Церковь, Парадная лестница.
д) Создание новых парадных залов по проектам Ж.-Б. Валлен
Деламота, Ю. Фельтена.
е) Ремонт дворца архитектором А. Штакеншнейдером.
ж) Петергоф - царское жилище.
5. Большой каскад.
а) История строительства Большого каскада.
б) Скульптурное убранство каскада.
в) Ансамбль центральной части нижнего парка.
6. Петродворец - уникальный ансамбль.
7. Парки Петергофа.
а) История развития.
б) Диковинки Петергофа.
в) Фонтаны и каскады
г) Петродворец: сочетание различных стилей.
8. Вывод.
Раскинув крылья, как орёл
летящий,
Горит фасад чешуйками
слюды
Над пляшущей, сверкающей,
журчащей,
Блистающей симфонией
воды.
Всеволод Рождественский
1. Вступление
Я думаю, что стоит прежде всего объяснить, почему я решила писать
реферат по МХК. Несомненно, реферат не может получить хорошим,
если тема не понравится автору, если ему будет скучно работать с
этой темой. Поэтому я остановила свой выбор на теме близкой и
понятной мне. Я полюбила свою тему с первого взгляда. Моя тема
звучит так: «Петродворец - русский Версаль». Что же меня так
привлекло в ней? Дело в том, что я очень люблю путешествовать.
Новые города, сёла, горы, реки, леса и степи - это очень
интересно и захватывающе. Год назад мне удалось побывать в двух
наших столицах - Москве и Петербурге. Много я увидела памятников,
красивых зданий и сооружений. В последний день своего путешествия
я побывала в городе Петродворце. Неизгладимое впечатление произвёл
на меня этот ансамбль дворцов и парков! Жаль, что у меня было
немного времени - я прошлась только по Нижнему парку. Но все
сооружения - фонтаны, банный корпус, здания дворцов, церковь
вызвали у меня восхищение и большой интерес. Дело в том, что ещё
до этой поездки я читала книги, рассматривала фотографии
Петродворца. Как интересно было сравнивать действительность с моим
представлением! Наяву всё выглядело гораздо ярче, красочнее и
величественней. Потому как никакое изображение не передаст журчание
и шум воды, свежий воздух с моря, радугу в воздухе и лучи
солнца, пронизывающие кроны высоких деревьев.
Несомненно, что этот ансамбль дворцов и парков можно
поставить в один ряд с такими музеями как Версаль, Ватикан,
Екатерининский дворец и многими другими.
Поэтому я и выбрала эту тему - мне хочется рассказать о
Петродворце и доказать, что Петродворец - уникальный архитектурный
комплекс. По значимости для русских людей и русского искусства он
аналогичен французскому Версалю.
2. Возникновение Петергофа.
Возникновение Петергофа (Петродворца) связано с окончательным
утверждением России на берегах Балтийского моря в начале XVIII
века и с основанием приморской столицы - Санкт-Петербурга. Дорога
вдоль берега Финского залива соединяла строившийся Петербург с
возводившейся для его защиты военно-морской цитаделью (Кронштадтом).
Почти все земли побережья были розданы сподвижникам Петра I. Ряд
прибрежных мыз закрепили за дворцовым ведомством. На одной из них,
расположенной почти на половине пути от Петербурга до Кронштадта,
обычно останавливался Пётр I, из-за чего она получила наименование
Питергоф (Петров двор). Первое упоминание о ней сохранилось в
походном журнале Петра за 1705 год.
В 1710-1711 годах на берегу залива, «при море и роще», был построен
деревянный дворец, в котором часто останавливался Пётр I и иногда
проводились приёмы.(6, с.322). Когда в 1714 году по распоряжению
Петра началось устройство парадной резиденции, за мызой,
находившейся вблизи западной границы Нижнего парка, сохранилось
только хозяйственное значение, а обветшавший дворец поддерживали
ремонтами до 70-х годов XVIII века.
Похожа история возникновения Версаля как резиденции французских
королей. В истории первое упоминание о Версале относится к 1037
году, но резиденцией этот городок стал намного позже.
… К 1632 году, когда его приобрёл Людовик XIII, Версаль был
небольшим селением. Людовик XIII построил себе тихий охотничий
домик, в котором можно было бы с удовольствием отдохнуть в
недолгие часы своих развлечений. Возводившийся замок был столь мал
и скромен, что в нём не были даже предусмотрены покои ни для
королевы-матери, ни для королевы-жены…
Первым архитектором, ответственным за петергофские работы, был
И.-Ф. Браунштейн, помощник известного немецкого архитектора и
скульптора А. Шлютера. Работая со Шлютером, он получил
разностороннюю подготовку и навыки практической работы.
За два года строительства заложили основу планировки Нижнего
парка и Верхнего сада, возвели и начали отделывать Верхние палаты
и среднюю часть Монплезира, построили Большой грот будущего
большого каскада, начали устройство Малого грота, на месте которого
впоследствии был сооружён каскад Драконов, прорыли Большой канал.
3. Дворец Монплезир - один из ценнейших памятников русского
искусства первой четверти XVIII века.
Дворец Монплезир - один из ценнейших памятников русского
искусства первой четверти XVIII века. Монплезир стал первым
сооружением, давшим основу целому комплексу каменных дворцов,
которые впоследствии и были названы Петергофом.
Мысль о постройке приморских палат на мысу, с которого видны
столица, Кронштадт и северный берег Финского залива, принадлежала
Петру I. На одном из его рисунков впервые появилось название этих
палат - «Монплезю» (в переводе с французского моё удовольствие).
Сохранившиеся собственноручные наброски Петра I пометили место
постройки Монплезира и планировку Монплезирского сада.
Композиция дворца отмечена предельной чёткостью. К центральному
объёму, выделенному шатровой кровлей, примыкают две галереи,
завершённые миниатюрными павильонами - люстгаузами с небольшими
световыми фонариками. В декоративном оформлении фасадов Монплезира
использованы мотивы голландской архитектуры XVIII века. Стены здания
оставлены неоштукатуренными и раскрашены в цвет кирпича с
пробелкой швов. Северный фасад декорирован нишами и рустованными
пилястрами. Южный садовый фасад, прорезанный большими оконными и
дверными проёмами, почти сплошь застеклён, что придаёт ему особую
лёгкость.
Для внутренней планировки Монплезира характерна такая же
чёткость, как и для его объёмной композиции: среднюю часть дворца
занимает парадный зал, с двух сторон от него расположены по три
небольшие комнаты.
Декоративная отделка Монплезира не поражала роскошью, но её
изысканность, филигранная законченность каждой детали подчёркивали
значительность маленького приморского дворца как места пребывания
властителя великой державы.
Строительство Монплезира началось в 1714 году с устройства
насыпной площади на берегу, где было выбрано место для его
постройки. Земляную насыпь предохраняли от размывания кирпичная
стенка и мощный откос из дикого камня, существующий и в настоящее
время. В течение 1715 года были возведены стены центральной части
Монплезира, а летом следующего года начата отделка зала под
наблюдением И.-Ф. Браунштейна. В 1716 году Монплезир отштукатурили
и вслед за тем приступили к лепным работам. По характеру
исполнения скульптура - несомненное произведение Б. К. Растрелли.
Ансамбль Монплезира включает целый комплекс парадных и
служебных зданий. С восточной стороны дворца расположен ряд
одноэтажных каменных строений: восточный флигель, мыльня, Банный
корпус, Ассамблейный зал и находящиеся за ним тафельдекерская
(помещение для столового белья) и кухня с кофишенской (помещение для
приготовления кофе). С западной стороны к Монплезиру примыкают
флигель и Екатеринский корпус.
Строительство боковых флигелей, называвшихся в первой половине
XVIII века «покоями для фамилии», было вызвано отсутствием в
Монплезире комнат для членов царской семьи и чинов двора.
Перед южным фасадом Монплезира, между одноэтажными флигелями,
примыкающими к дворцу, разбит небольшой прямоугольный в плане сад.
Площадь сада разделена на четыре партера двумя крестообразно
проведёнными аллеями. В каждый партер вкомпонованы одинаковые по
рисунку цветники. Органичной частью композиции сада являются
фонтаны: «Сноп», помещённый в центре сада, четыре фонтана «Колокол»
с золочёными фигурами, отмечающими центры партеров. Два фонтана -
шутихи «Диванчики», полускрытые шпалерами кустарников, стоят в
концах боковых аллей.
Золочёные свинцовые статуи первоначально воспроизводили античные
и ренессансные оригиналы («Аполлино», «Ганимед», «Фавн» и «Вакх» Я.
Сансовино). В 1797-1799 годах их заменили новыми, также свинцовыми,
при этом взамен Ганимеда была поставлена копия с античного
оригинала «Фавн с козлёнком», а вместо Фавна - Психея. В 1817
году все четыре статуи повторили из бронзы.
Монплезирские фонтаны были начаты постройкой одними из первых.
На плане Петергофа 1716 года, исполненном И.-Ф. Браунштейном,
посреди сада изображён фонтанный бассейн четырёхлистной формы,
характерный для архитектуры барокко.
Фонтаны ввели в «работу» в апреле 1723 года, а осеннью
заработали «Диванчики» - трельяжные садовые фонтаны-шутихи в виде
диванов с фонтанирующими маскаронами и водомётом посреди сиденья.
Перед диванчиками по краям аллеи скрывались форсунки, из которых
взлетали струи, образуя водное берсо. Эффект шутих заключался во
внезапности включения воды, которая обливала одного из гостей Петра
I, на забаву остальным.
В наши дни фонтаны Монплезирского сада существуют как редкие
произведения фонтанного искусства первой четверти XVIII века.
4. Большой дворец – основное сооружение Петергофа.
Основное архитектурное сооружение Петергофа - Большой дворец,
возвышающийся на краю шестнадцатиметровой террасы. Блестящий памятник
русского барокко, он является неотъемлемой частью ансамбля, играет
роль основного организующего начала, архитектурно-планировочной и
идейно-художественной доминанты.
Если подойти к дворцу со стороны Финского залива, взору
открывается почти трёхсотметровый северный фасад с ризалитами,
пронизанными светом галереями и золотыми куполами корпусов «Под
гербом» и Церковного. Разновысокие шатровые с переломом кровли,
высота которых нарастает к центру здания, создают выразительный
силуэт. Центральная часть здания увенчана большой золочёной вазой,
поддерживаемой фигурами крылатых гениев. Блеск золота, архитектурная
пластика фасадов, мощное движение и шум низвергающей воды - всё
создаёт ощущение торжества.
Замысел создания этого дворца с гротом под ним и каскадом
Пётр I вынашивал несколько лет. Уже в 1712 году на строительстве
Верхних палат было занято восемьсот тринадцать рабочих с двумястами
подводами. Эти же годом датирован собственноручный рисунок - чертёж
Петра I с обозначением расположения дворца. В «десяти пунктах о
Петергофе», датированных 16 ноября 1715 года, Пётр I указывал:
«Палаты и грот достроить и канал». (2, с. 4)
Автором начального проекта дворца следует назвать И.-Ф.
Браунштейна. Второй этап строительства Петергофа и большого дворца
в частности связан с именем французского архитектора Ж.-Б. Леблона
- выдающегося зодчего и теоретика архитектуры, знатока ландшафтного
искусства. Приглашённый Петром I, Леблон возглавил всё строительство
в Петербурге и пригородах. Впервые прибыв в Петергоф в середине
1716 года, Леблон застал уже сложившуюся композицию ансамбля. Найдя
различные дефекты, он приступил к частичным исправлениям и
переделкам.
До конца года Леблон успел укрепить фундаменты Верхних палат
и соорудить подземный акведук, отводивший грунтовые воды. По его
указаниям был расширен Большой канал, увеличены размеры ковша,
изменены его очертания и устроен Средний каскад перед Большим
гротом Большого каскада. Разработанный Леблоном и представленный на
утверждение Петра I в феврале 1717 года «Водяной план» включал проект
водоснабжения Большого каскада и обширную программу убранства
Нижнего парка и Верхнего сада фонтами. (6, с. 322)
Леблон подчеркнул парадное значение дворца: соорудил сквозной
парадный вестибюль с колоннами, расширил двери и окна в
центральном помещении - Итальянском салоне, укрепил его деревянными
панелями, живописью и резьбой. Он укрепил подвалы дворца, соорудив
подземный акведук для отвода вод, затоплявших подвалы. В 1719
году, не успев завершить строительство, Леблон умер.
Поражает изысканностью Кабинет Петра I, созданный в 1718-1720
годах по проекту Ж.-Б. Леблона. Кабинет украшали резные дубовые
панно, сюжеты которых в аллегорической форме прославляли деяния
Петра, военные победы, расцвет науки и искусства в России. Дубовые
панно Кабинета Петра I - шедевры декоративной резьбы XVIII века.
Они исполнены по моделям и при участии известного французского
скульптора Н. Пино русскими и французскими мастерами-резчиками.
Впоследствии при перестройке дворца архитектор Ф.-Б. Растрелли
сохранил отделку Кабинета Петра I и Дубовой лестницы.
Дальнейшие работы по строительству и отделке Большого дворца
проводили И.-Ф. Браунштейн (1719-1720 года) и архитектор Н. Микетти.
В январе 1721 года в Верхних палатах произошёл пожар.
Восстановление отделки в пострадавших от огня помещениях совпало с
началом перестройки палат по проекту архитектора Н. Микетти.
Использовав как основу композиционное решение Монплезира, архитектор
решил пристроить к Верхним палатам два симметричных флигеля, связав
их с центральной
|
