Башкирский Костюм - Искусство и культура - Скачать бесплатно
ВВЕДЕНИЕ
Слово «традиция» в наши дни прочно вошло в литературный, научный,
бытовой лексикон. Взятое из латинского языка, оно сохраняет свое исконное
значение: под ним подразумевается культурное наследие, а также процесс
трансмиссии культуры – передачи культурных достижений от поколения к
поколению.
Народ свои обычаи и культурные особенности обычно воспринимал как
нечто изначальное. "После зарождения мира расселились люди в разных местах
и стали жить-поживать. Каждому народу был дан свой определенный язык, своя
одежда..."– повествуется в одном из башкирских преданий.
Народный костюм служил наиболее ярким определителем национальной
принадлежности человека. Его стиль, конкретный образ складывались в ходе
многовековой истории. Его особенности зависели от природных, хозяйственных
условий, в которых обитал народ, от домашнего уклада и производственных
навыков. В костюме воплощались художественно-эстетические идеалы, находил
отражение духовный мир людей. Традиционный праздничный наряд являлся
непременным атрибутом обрядов и торжественных церемоний.
Территория, на которой в последние века обитали башкиры, была
обширной. Аулы и кочевья простирались от Волги до Тобола, от Камы до Илека.
Такая растянутость способствовала разобщенности населения, длительному
сохранению этнических (племенных, родовых, локальных) различий в культуре.
В различных природных зонах сложились свои хозяйственные комплексы с
преобладанием скотоводства или земледелия. В северных лесах переход к
оседлости начался рано, уже с первых веков II тысячелетия. Это
стимулировало развитие «оседлых» ремесел, внесло изменения в быт и
материальную культуру. На остальной территории оседание кочевников
растянулось на столетия.
В условиях оседлости в северной Башкирии население накопило большой
опыт по изготовлению тонкой пряжи из растительных волокон: конопли, позже
льна; здесь получило развитие узорное ткачество.
Население южных районов, сохраняя навыки скотоводческого хозяйства,
продолжало изготавливать грубое и тонкое сукно, катать обувь, валять
головные уборы.
В народном костюме нашли претворение многие искусные умения: узорное
тканье, вязание, всевозможная вышивка, аппликация, составление украшений из
нанизанных на нити кораллов, из монет, ювелирное ремесло, орнаментация
кожи. Высокое мастерство исполнителей объединяло детали в слаженный
ансамбль, подчиненный единому художественному замыслу; в его основе лежали
глубокие исторические традиции. Вместе с тем сила индивидуального
творчества рождала неповторимые варианты привычного.
Женщины и девушки выделялись нарядной вышитой одеждой. Плотный узор
покрывал юбку и рукава платья, подол и грудку передника. Растительный
орнамент из причудливо изогнутых ветвей с листьями и цветами, выполненный
тамбуром, располагался на темном (черном, темно-синем, фиолетовом) сатине.
Манера вышивки с очерчиванием контура одним цветом и заполнением фигур
другим придавала рисунку особую объемность. Такие комплекты (платье и
фартук) готовили к свадьбе; в сундуках молодух можно было обнаружить
несколько пар вышитой одежды, привезенной в дом мужа в составе приданого.
Мастерство девушки оценивалось умением варьировать узор. Своеобразное
искусство представляла вышивка бисером, блестками, жемчугом, металлической
нитью на очелыше головных уборов-колпачков.
Во всех башкирских деревнях процветал обычай готовить к свадьбе
загодя нарядную одежду для невесты и жениха. Имелись прославленные
мастерицы, выполнявшие заказы сельчан. После свадебного торжества вышитая
одежда становилась праздничной. Помимо вышитого платья и нагрудного
украшения из кораллов и монет в женский комплект входило покрывало
кушъяулык (двойной платок) с вышивкой по кромке у лица и традиционная обувь
с белыми голенищами. В таких красочных нарядах молодые женщины ходили по
деревне.
Распространенной вышивальной техникой был тамбурный шов. Орнамент
преобладал растительный, но сильно стилизованный, с набором традиционных
элементов, в которых угадывались диковинных очертаний цветы, плоды, кисти,
соединенные в гирлянды. Веяло архаикой от манеры обводить контуры рисунка,
не заполняя середины, произвольно в процессе работы менять цвета ниток.
1. ОСОБЕННОСТИ НАЦИОНАЛЬНОГО КОСТЮМА.
Башкирский костюм в основе своей сформировался под влиянием древнего
и скотоводческого мира. Из овчин шили теплую верхнюю одежду (шубы, тулупы),
мужские головные уборы. Снятая шерсть употреблялась для войлока и шерстяных
тканей. Из нее катали шляпы и колпаки, валяли зимнюю обувь. В юго-восточном
Зауралье, по границе с Казахстаном, практиковалось утепление одежды
пластами овечьей и верблюжьей шерсти. Вырабатывалось домашнее сукно (тула)
естественного белого или коричневого цвета. Тонкое сукно (бустау)
употреблялось для праздничной верхней одежды, грубое (мэллэ) - для
повседневной. Из сукна шили женские и мужские чекмени, теплые штаны, чулки,
делали голенища обуви, мужские головные уборы. Для уплотнения сукно
сваливали, поливая горячей водой и катая в рулоне. На юге Башкирии из
шерсти и козьего пуха ткали женские шали и мужские шарфы.
Из выделанных коровьих и лошадиных кож местные сапожники в Х1Х веке и
ранее делали башмаки, глубокие калоши, сапоги. Из тонкой козьей кожи
(сафьяна, шевро) шили сапожки ситек. Нередко, изготавливая те или иные виды
обуви, сочетали кожу с сукном, войлоком, реже – с домашним холстом.
При изготовлении одежды находили применение шкуры и мех диких зверей.
В фольклорных и этнографических источниках встречаются упоминания о шубах и
головных уборах из рысьего, лисьего меха, из заячьих и беличьих шкурок, из
шкуры молодого медведя, волка. Бобром и выдрой оторачивали праздничные шубы
и головные уборы.
Одновременно в башкирском быту существовали традиции изготовления
пряжи из растительных волокон. Они перекликались, с одной стороны, с
навыками обработки растительного сырья у народов Поволжья, с другой –
обнаруживали много общего с ткачеством в южном земледельческо-
скотоводческом мире. В качестве главного материала, как и у народов Южной
Сибири, Средней Азии и Восточной Европы, использовалась конопля – киндер.
Домашнее производство конопляных нитей существовало у башкир еще в прошлом
веке. В ХVIII веке зафиксированы нередкие в ту пору случаи употребления и
крапивы.
В одежде, шитой из домашних тканей, нередко сохранялся естественный
цвет. Белые полотняные рубахи и платья можно увидеть в башкирских
коллекциях Уфы и Санкт-Петербурга. Их украшением служил вытканный
геометрический или вышитый растительный узор.
В юго-восточных горных и степных районах холщовые платья окрашивали в
красный, зеленый, синий, реже в желтый цвета. На подол наносили минеральной
краской полосы или нашивали две-три узкие цветные ленты. У южных башкирок
такие полоски служили зачастую единственным украшением платья. У северо-
восточных (приуральских), у челябинских и курганских (зауральских) башкирок
подол окаймляла вышивка, использовалась и аппликация.
Украшение подола платьев было принято у всех башкир. Орнаментовались
также концы рукавов, ворот. Нередко воротник выкраивался из ткани другого
цвета, в тон ему подбирались ластовицы.
Шелка и полушелка в сочетании с сукном и другими домоткаными
материалами определяли стиль одежды кочевничьей знати еще в древнетюркском
обществе. Археологические раскопки позволяют заключить, что население
Тюркского каганата предпочитало носить шелковую одежду, а также крытые
шелком теплые войлочные халаты и шубы.
В последние века, после присоединения Башкирии к Русскому
государству, активизировалось поступление на южный Урал продукции
западноевропейских и русских фабрик. Богатые башкиры получили возможность
покупать фламандские, голландские, английские сукна. С середины ХVIII века
в быт башкир все активнее проникала продукция русской промышленности:
московские и владимирские ситцы, кинешемские коломенки и нанки, казанские
кумачи. По-прежнему доходили персидские, хивинские, бухарские бязи,
выбойки, а также тонкие шерстяные ткани, парча, атлас, бархат и др. Одежда
из покупных тканей считалась более престижной, чем из местных материалов, в
том числе и из меха.
Покупные, особенно шелковые и суконные, ткани использовались
преимущественно для верхней одежды: бешметов, елянов, сапанов, чекменей,
камзолов и др.; в семьях, имевших возможность покупать достаточное
количество готовых тканей, из них шили и рубахи. Домашние же холсты шли,
главным образом, на «нижнюю» одежду: штаны, рубахи, платья. Верхнюю одежду
из них шили только бедняки. Лишь халаты сыба у северных башкир, как
правило, были холщовыми; для них изготавливали специальный полосатый холст,
в расцветке которого прослеживалось влияние среднеазиатского текстиля.
В составе башкирского мужского и женского костюмов, как и у других
народов Волго-Уральского региона, имелись рубаха (у женщин – платье) и
штаны. В прошлом традиционный комплект дополняла распашная верхняя одежда:
приталенная безрукавка или кафтан, просторный халат. Южные башкиры нередко
надевали несколько верхних одежд, каждая из последующих была длиннее и
свободнее предыдущей. Ниспадающие полы халатов позволяли продемонстрировать
разнообразие и нарядный вид одежд.
В будни поверх рубахи надевали камзол или казакин – кэзэкей. Нередко,
выходя из дома, на эту одежду набрасывали чекмень или тканевый халат (елэн,
бишмэт), а зимой – шубу или тулуп.
Многочисленность верхних одежд, особенно в праздничном костюме, была
в обычае древних кочевников. Манера надевать несколько халатов, один на
другой, сохранялась до недавнего времени не только у башкир, но и у
полукочевых в прошлом народов Средней Азии: каракалпаков, казахов, киргизов
и др. Одевались так в любое время года, независимо от погоды.
В районах горной Башкирии, удаленных от восточных рынков, одежда была
более однородна. На Инзере у катайцев мужской костюм состоял из ситцевой
длинной рубахи, холщовых штанов и легкого халата из хлопчатобумажной ткани.
Зимою тканевый халат заменялся суконной одеждой; она могла быть изготовлена
и из верблюжьей шерсти. Характерно, что рубаха была «без опояски», но на
халат надевали пояс, к которому прикреплялся нож в деревянных обтянутых
кожей ножнах, украшенных медными заклепками и пластинками. Оправляясь в лес
или на охоту, к поясу привешивали небольшой топор с длинной рукояткой.
Распространено было украшение платьев нашивкой лент вокруг нагрудного
разреза и на подоле. Об этом пишет М.Баишев: "Пожилые женщины носят
ситцевые рубахи, сшитые без всяких оборок, с длинными и широкими рукавами.
На груди вокруг прорехи рубахи полукругом пришиваются полушелковые ленты
желтого, зеленого и красного цветов в два или три ряда; каждая лента имеет
около одного вершка ширины. Такими же лентами в один или два ряда отделана
рубаха и вокруг подола... Молодые женщины одеваются почти так же, как и
пожилые, с тою только разницей, что материя для платья покупается более
ярких цветов; к нашивкам у рубах пришивают серебряные монеты разного
достоинства и медные бляхи".
Некоторые особенности традиционного башкирского костюма передает
П.Назаров, хорошо знакомый с бытом южных и юго-восточных башкирских окраин:
"Женщины прежде носили кульмяк из грубого белого холста; грудь его по бокам
вышивали шелком наподобие хараусов... Но теперь повсюду распространен
кульмяк из красного ситца. От татарского от отличается, во-первых, тем, что
у него совершенно нет оборок, а, во-вторых, тем, что на подоле у него
нашивается одна или две ленты желтого, синего, голубого или зеленого цвета.
Сальвар женские также делаются из ситца. Сверху носят зилян, или жилян -
род татарского халата, черный, по краям отороченный красным сукном,
позументом и цветной лентой. У девушек он украшается кораллами, вышитыми
звездочками, раковинками, монетами".
У башкирских женщин подпоясывать верхнюю одежду было мало принято.
В первые десятилетия нашего века распространившийся в северных и
центральных районах фартук стал не только рабочей, но и праздничной
одеждой. Его пояс стянул свободное платье. Стан перетягивали также поясом
нагрудника, приталенной безрукавкой или кафтанчиком.
Характеризуя башкирский костюм, авторы обращали внимание на
непривычно большой объем одежд: "Рубахи шьются длинные с широким
воротником, с широкими и длинными рукавами"; мужская рубаха «длинная, ниже
колен, широкая, особенно под мышками, с широкими рукавами»; упоминали
«широкие шаровары», «долгие и широкие штаны» и т.д. Подмечали характерные
детали: «кумачные ластовицы», «большой отложной воротник» – у мужчин,
«нагрудную прорезь, закрытую небольшим цветным нагрудником или обшитую
цветной тесьмой» – у женщин.
Верхнюю одежду, как правило, шили на подкладке. Угловатый покрой с
боковинами, прямыми рукавами и ластовицами в халатах почти не применялся. В
то же время распашные вещи, как и рубахи, зачастую не имели швов в плечах.
Покупные ткани, более широкие, чем домашние, позволяли шить халаты из
цельного полотнища, без боковин, со слегка выбранными в талии и плавно
расширенными книзу боками. В других случаях два полотнища стыковались
посередине спинки. Это давало возможность вместе со спинкой выкроить и
верхнюю часть рукавов. По тому же признаку вырезали полочки.
В старинных халатах притачивался шалевый воротник, иногда он уступом
переходил в полы. На картинах первой половины ХIХ в., изображавших
башкирских воинов, полы халатов глубоко запахнуты; верхняя уступчатая пола
закреплена справа (реже слева) почти у плеча. Небольшие изгибы ворота,
подчеркнутые позументной или суконной обшивкой, сохранились и в поздней
одежде башкир.
Для камзолов и казакинов был свойствен приталенный покрой из узких
выкройных деталей. Такую одежду обычно шили по заготовкам–лекалам татарские
портные. В башкирских деревнях расходилась и готовая одежда «казачьего»
покроя. Выкройная конструкция, появившаяся под влиянием городских фасонов,
была перенесена в традиционные халаты: тканевые бешметы, холщовые сыба,
стеганые hырма и коnо, праздничные елэн.
Среди женских халатов немало приталенных, расклешенных в полах,
иногда значительно. К концу ХIХ в. в праздничную женскую одежду вошла
«мода» с подкройными сосборенными клиньями в боках. «Ос билле бишмэт», «биш
билле бишмэт» - укоренившиеся в разговорной речи понятия для характеристики
нарядной расклешенной одежды. Применялась выкройная конструкция и со швами,
перенесенными с боков на приталенную спинку. В цельнокроеных рукавах
некоторых халатов угадывается покрой кимоно, мало характерный для
традиционной одежды башкир.
О тканевых халатах бишмэт, елэн, сыба дают представление описания
музейных экспонатов, схемы покроев. Домотканые сыба могли украшаться
узорной строчкой на вороте, вдоль пол и вокруг карманов. На праздничные
женские бешметы нашивали только позумент. Очень декоративно выглядели
женские еляны. Именно эти халаты имели в виду посетившие башкирский край
ученые и путешественники, когда писали об украшении верхней одежды
вышивкой, кораллами, бисером, монетами. В изданиях, посвященных
декоративному творчеству башкирского народа, немало иллюстраций с
изображением этой уникальной одежды, запечатлевшей наиболее древние
традиции башкирского художественного творчества, зародившиеся под влиянием
центрально-азиатских и древне-сибирских культур. Манера оформления тканевых
халатов близка той, что была принята в праздничных чекменях. Красочность
одежде придавали полосы зеленого, красного, синего сукна, золотого или
серебряного позумента. Распространенными орнаментальными мотивами в вышивке
на халатах являлись солнце и звезды. Солнце изображалось концентрическими
кругами с разноцветными лучами; в середине нашивали кружок из цветного
сукна или перламутровую пуговицу. Иногда солнце изображалось коралловыми
нитями. Из кораллов и монет выкладывались треугольники, ромбы. В вышивку и
обшивку пол вводился белый бисер, стеклярус, слюдяные блестки. Из позумента
с бахромой делали нашивки в верхней части спинки и у талии. Встречаются на
праздничной одежде гусиные и лебединые пушки, разноцветные кисточки,
раковины, цветные пуговицы, стекла, сердолик. В некоторых юго-восточных
халатах присутствует такая декоративная деталь, как наплечники-эполеты.
Из всех видов верхней одежды, принятой у башкир, наиболее древними
надо признать суконные халаты (сэкмэн) и шубы (тун). Характеризуя одежду
тюрок, составители китайских летописей говорят о меховом и шерстяном
одеянии, полы которого при надевании закладывались одна на другую. Подобная
распашная одежда, подпоясанная широким ремнем, изображена на намогильных
изваяниях Южной Сибири и восточно-европейских степей. Обшивку сукном,
цветную аппликацию и вышивку на башкирских праздничных чекменях
исследователи относят к наиболее раннему декоративному пласту в искусстве
тюрок и монголов. Башкирская суконная одежда, украшенная шерстяными
кисточками, перламутровыми пластинами и пуговицами, цветными кружками,
треугольниками, звездами, роговидными узорами, донесла до нас особенности
одежды древнего населения Южной Сибири.
Одежда из меха у башкир считалась обязательной в мужском гардеробе.
Женщины имели ее не всегда, обходясь стеганым пальто или шалью и тканевым
халатом. Случалось, что они надевали шубу мужа. В то же время существовали
специально женские шубы, занявшие прочное место в обрядах.
Старый покрой шуб был прямым, цельнокроеным, расширенным книзу в
боковых швах. Длинные, закрывающие кисти рук рукава вшивались в округлые
проймы. По свидетельству С.И.Руденко, прежде форма шуб и тулупов в основном
совпадала, и главное различие было в отсутствии у шубы воротника. Ворот и
борта шуб оторачивались пушистым мехом. Тулуп, имевший назначение дорожной
одежды, был более широк; его огромный шалевый воротник защищал голову при
сильном ветре. Приталенный покрой в ХIХ в. встречался главным образом в
праздничной меховой одежде.
Широкое использование в костюме металлических пластин и монет,
кораллов - характерная особенность народной художественной культуры
последнего тысячелетия. Она была свойственна в первую очередь населению
Южной Башкирии, оренбургских и приволжских степей, челябинского и
курганского Зауралья. Серебро и кораллы, иногда в сочетании с вышивкой,
применялись не только в оформлении верхней одежды, но и головных уборов,
обуви. Они использовались для создания самостоятельных украшений:
нагрудников, наспинников, перевязей, ожерелий и др.
Все это в совокупности отличало башкирский костюм от одежды
окружающих народов.
2. ГОЛОВНЫЕ УБОРЫ.
Являясь логическим завершением костюма, головной убор нес на себе
особую смысловую нагрузку. Он информировал об имущественном, семейном и
возрастном положении человека. За головным убором закреплялась охранная
функция: роль оберега играли нашитые на убор монеты, определенной формы
ювелирные поделки, сердолик, раковины, перламутр, кораллы, плоды
экзотических растений, птичьи пушки, когти и другие необычные предметы.
Этническая и художественная специфика костюма наиболее выразительно
проявлялась в женских головных уборах.
Чаще других в литературе упоминаются кашмау («кашбов», «кашпау») и
кэлэпyш («калябаш»). В деревнях Башкирии в ХIХ в. кашмау встречался
относительно часто, особенно в южных районах; о другом уборе помнили только
в восточном Зауралье.
В оформлении кашмау первенствующую роль играли кораллы; они
сочетались с серебряными нашивками. Круги из кораллов, мелких, затем
крупных монет, нашивались на шлем вокруг отверстия. Основная часть шапочки
покрывалась низками кораллов, прикрепленными одним концом у края, другим –
у отверстия убора. Кроме длинных околоушных подвесок сулпы, кашмау сугы
имелась спускающаяся на лоб теменная подвеска манлай сук. От массивной
подбородочной пряжки каптырма на грудь свешивались длинные цепочки с
ювелирными медальонами. Между шлемом и наспинной полосой располагалась
треугольная или круглая бляха, игравшая роль не только затылочного
украшения, но и оберега.
Таким образом, с кашмау был связан целый набор головных, шейно-
нагрудных и наспинных украшений. Особо следует сказать об оформлении
наспинной ленты; ее называли койрок – «хвост», реже олон, озон – букв.
«нечто длинное». Эта полоса обычно доходила до края одежды; в большинстве
случаев она располагалась поверх праздничного халата, дополняя его
декоративное убранство. На кумачовой основе наспинника выкладывался бисером
мозаичный узор из квадратиков, ромбов, треугольников и других фигур. По
краю ленты прикреплялись раковинки кортбаш, кортмош; по поверьям, они
оберегали от сглаза. Заканчивался наспинник бахромой.
В начале ХХ в., по свидетельству С.И.Руденко, на юге Башкирии женщины
средних лет надевали кашмау на платок, пожилые - на полотенцеобразное
покрывало тастар. Имелись кашмау лишь в состоятельных семьях. В последние
десятилетия, в связи с возрождением фольклорных традиций, коралловые уборы
приобрели большую популярность. В башкирском Зауралье появились кашмау,
реставрированные или изготовленные из современных материалов. Новые уборы,
созданные на старой основе, так часто включаются в сценический костюм, что
начинают восприниматься населением как символ национальной одежды.
Вместе с тем в прошлом кашмау знали не везде. Территория, где его
носили, охватывала южные и юго-западные районы Башкирии и Оренбургскую
область. В начале ХХ в. кашмау входил в праздничный костюм у башкир –
бурзян, тангауров, усерган, тамьянцев, юрматынцев. У демских минцев
головной убор распространился, видимо, под влиянием появившихся здесь в
последние века переселенцев с Южного Урала. В северной и в центральной
Башкирии (на Инзере) такого убора не было. Не носили его челябинские и
курганские башкиры.
В восточном Зауралье существовал другой убор из кораллов и серебра –
с высокой тульей и широкой наспинной полостью. Именно он упоминается в
некоторых дореволюционных работах под названием «калябаш». Люди старшего
поколения в башкирских деревнях Челябинской области вспоминали его в 1950-
60-е годы, называя башкейем.
Величественный башкейем (он же кэлэпуш) представляет собой
возвышающуюся над головой округлую шапочку и прикрепленную к ней полость,
закрывающую не только затылок и уши, но и верх спины. Тулья высотой 15 см
покрыта чешуеобразно монетами, донышко – концентрическими рядами кораллов.
Спереди имеется ниспадающая на глаза сеточка-налобник. Верхняя часть
полости покрыта рядами монет, ниже группы монет обрамлены кораллами;
заканчивается композиция сеткой из кораллов и бахромой. На затылке среди
монет выделяется крупная бляха со вставками из сердолика и бирюзы.
Башкейем, как и кашмау, был готовым убором замужних женщин. Ближайшие
аналогии этому убору обнаруживаются в каракалпакском и казахском «саукеле»
– богатом свадебном уборе, своим происхождением связанным с культурой
древних сакских племен, некогда населявших степные просторы Казахстана и
Средней Азии.
В прошлом столетии в северных деревнях можно было встретить
полусферические шапочки такыя, украшенные монетами и бляхами, с бахромой
понизу из мелких бус и бисера. Наверху в центре прикреплялся металлический
куполок.
Девушки в башкирских деревнях до вступления в брачный возраст, лет до
10-11, ходили с непокрытой головой. Позже на манер взрослых женщин
закрывали волосы платком или надевали шапочку вроде тюбетейки, украшенную
галуном.
Широко принятым убором в северной Башкирии были так называемые
«колпачки». Их носили взрослые девушки и молодые женщины, покрывая
небольшим платком. Существовало несколько разновидностей колпачков.
Небольшая (12-15 см, реже до 20 см в диаметре) плоская шапочка с
твердым околышем-ободком (3-5 см высотой) из бересты, луба, кожи или
картона, обтянутых темной хлопчатобумажной тканью или цветным бархатом,
встречалась в верховьях р. Уфы и по Ику еще в 50-60-е годы двадцатого
столетия. Колпачок (бэлэкэй калпак) закреплялся на темени с помощью
шнурков, его носили чуть набок. Передняя часть ободка и верх донышка
расшивались бисером, металлической нитью, блестками, жемчугом. Основные
части растительного узора (цветы, листья, ягоды), как правило, выпуклые,
соединялись линиями стебельчатого шва или машинной строчкой. Украшением
колпачка могли быть прикрепленные по краю жемчужные подвески, монетки. Узор
выполнялся бисером. У висков помещали шерстяные кисточки, пушки. Похожие
колпачки носили челябинские и курганские башкирки. Однако в восточном
Зауралье это была чаще лишь имитация шапочки: ободок был разъемным, а место
соединения его концов на затылке прикрывала ткань, прикрепленная к околышу.
Характерным убором молодых невесток – килен -- в северо-восточных и
зауральских восточных районах были сдвоенные платки кушъяулык. В
Челябинской и Курганской областях их носили еще в 50-60–е годы в течение
одного-двух лет после свадьбы – пока молодая жена «не привыкнет к родне
мужа». Сохранились эти уборы и кое-где на северо-востоке республики.
Кушъяулык – это большой платок-покрывало, размером 227х114 см. Его
украшением служат позумент и мелкие монеты, пришитые по краю около лица. Он
был приобретен вместе с головной повязкой баш бэйзэмес – маленьким ситцевым
платком, который складывался косынкой и повязывался под кушъяулык на лоб, а
концы завязывались на затылке.
Кушъяулыки носили и с головными повязками, и с плоскими колпачками.
Середина длинной стороны платка, приходящаяся на лоб, украшалась с изнанки
полосой гладкой ткани, вышитой счетной гладью или тамбуром. Среди вышитого
узора помещали бисеринки или мелкие монетки. Край покрывала, надевая,
слегка отгибали. Подбородник обшивали монетками, иногда к нему прикрепляли
короткую коралловую сетку.
Подбородочная тесьма с монетами (сагалдырык, hакалдырык) являлась
наиболее характерной деталью кушъяулыка на всей территории, где был принят
этот убор. На северо-востоке Башкирии и в соседних районах Свердловской и
Челябинской областей подбородник с монетами, закрывавшими шею, вместе с
чешуеобразно зашитым нагрудником
|
