Авторский договор как основание правомерного использования произведения - Гражданское право и процесс - Скачать бесплатно
Томский государственный университет
Кафедра гражданского права и процесса
ДОПУСТИТЬ К ЗАЩИТЕ В ГЭК
Зав. каф. гражданского права
канд. юрид. наук, доцент
______________ В.И.Сухинин
“___” ________1999 г
Погорелова Наталья Михайловна
Авторский договор как основание
правомерного использования произведения
(Дипломная работа)
Научный руководитель
доктор юрид. наук, профессор
______________ Б.Л. Хаскельберг
Автор работы
______________ Н.М. Погорелова
Томск 1999
СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ 3
Глава 1. Понятие юридическая природа и классификация авторских
договоров. Порядок заключения авторского договора 5
1.1. Понятие и юридическая природа авторского договора 5
1.2. Основания классификации и виды авторских договоров 17
1.3. Порядок заключения авторского договора и его стороны 22
1.4. Договоры о передаче исключительных и неисключительных прав 31
1.5. Договоры заказа и договоры на готовое произведение 34
Глава 2. Условия авторского договора и вытекающие из них права и
обязанности сторон 37
2.1. Условия авторского договора 37
2.2. Права передаваемые по авторскому договору пользователю 39
2.3. Срок действия договора 41
2.4. Размер, порядок и сроки выплаты вознаграждения 43
Глава 3. Исполнение обязанностей по авторскому договору 49
3.1. Исполнение обязанностей автором 49
3.2. Исполнение обязанностей пользователем 53
3.3. Гражданско-правовая ответственность сторон по договору 56
Глава IV. Основания изменения и прекращения авторского договора 64
4.1. Основания, порядок и последствия изменения условий авторского
договора 64
4.2. Основания, порядок и последствия прекращения договора 66
Глава 5. Защита прав автора 69
ЛИТЕРАТУРА 78
ВВЕДЕНИЕ
В настоящее время уже тривиально звучат принципы, закрепленные ст. 1
Гражданского Кодекса РФ (равенство участников, свобода договора и др.), и
тем не менее, гражданское, а в частности, авторское законодательство все
еще требует значительной доработки. Учитывая это, в настоящей работе
отражены основные тенденции развития авторского права, которые имеют место
в отечественной и зарубежной литературе, а также проведен анализ,
позволивший обосновать данную позицию.
Так, отсутствие в ЗоАП понятия авторского договора было
компенсировано понятием издательского договора, сформулированного
многолетней практикой. Думается, что развитие и совершенствование
гражданского законодательства в современных условиях не исключает
необходимости обращения к ранее действующему законодательству. Это
позволяет искать новые пути обновления, использовать те нормы, которые
проверены временем. В связи с этим большие сомнения вызывает ряд
предложений, внесенных в проект третьей части ГК РФ, в частности о делении
договоров об использовании результатов творческой деятельности на
творческие и коммерческие пользовательские договоры. И хотя проект еще
официально не принят, уже сейчас следует задуматься о нецелесообразности
предложенного деления договоров. Неужели мы опять хотим оказаться “впереди
планеты всей”: это деление надуманное, его нет ни в одной стране мира.
Зачем изобретать что-то новое, а не использовать плоды многолетней
практики, получившей отражение в параграфе об основаниях классификации и
видах авторского договора.
Подобная недоработанность является фактором, побудившим искать ответы
на ряд нерешенных проблем в законодательстве зарубежных стран. Анализ
которого позволил, в частности, определить предмет авторского договора.
Субстратом же данной работы является глава о защите прав автора, без
которой вопрос о правомерности использования произведения не был бы
полностью раскрыт. Основанием для подобного заключения стало авторское
законодательство, направленное на всемерную защиту прав автора, а также
сформулированная тема дипломной работы. В связи с этим хотелось бы
отметить, что авторский договор не является единственным основанием для
правомерного использования произведения, поскольку российское
законодательство допускает и бездоговорные отношения. И, тем не менее,
именно договорные отношения получают все большее распространение, в
условиях построения демократического общества, являясь гарантом обеспечения
прав и интересов сторон авторского договора.
Глава 1. Понятие юридическая природа и классификация авторских
договоров. Порядок заключения авторского договора
1.1. Понятие и юридическая природа авторского договора
В цивилистической литературе гражданско-правовой договор
рассматривается как взаимная сделка или как соглашение сторон, направленное
на возникновение, изменение или прекращение гражданского правоотношения[1].
В литературе можно встретить подобные определения договора. Так, по
мнению М.И. Бару, договор — это волевой акт, основанный на взаимном
соглашении сторон, направленный на возникновение, изменение или прекращение
юридических отношений[2]. Аналогичное определение дает Ф.И. Гавзе, с той
лишь разницей, что он называет цель договора: наилучшее удовлетворение
потребностей всего общества и отдельных его членов[3].
Определения договора, не отличающееся по существу от вышеизложенных,
встречаются и в современной литературе. Так, Н.Д. Егоров, помимо всего
прочего, под договором понимает и документ, закрепляющий факт установления
обязательственного правоотношения[4].
В подобных определениях гражданско-правового договора акцент делается
на волевое начало, а также на содержание правоотношения.
Анализ формулировок понятия договора, которых в литературе более чем
достаточно, приводит к выводу о правильности высказывания В.А. Ойгензихта,
с точки зрения которого волевой момент в соглашении является основным.
Следовательно, в договоре должна быть выражена воля сторон, и только при
этом условии он является соглашением[5].
При заключении договора волеизъявление направлено на достижение
определенных правовых последствий. Совершенно недостаточно выражения воли
одной стороной. Эта воля должны быть доведена до сведения другой стороны и
воспринята ею.
Как результат принятия сделанного предложения вторая сторона выражает
свою волю. Согласованность воль приводит к заключению договора, т.е. к
подчинению тем условиям, которые стороны оговорили и к обязательности их
выполнения.
Сфера действия гражданско-правовых договоров достаточно широка. Она
охватывает имущественные отношения между различными субъектами.
Договоры, связанные с созданием и использованием произведений
интеллектуального творчества, составляют самостоятельную группу гражданско-
правовых договоров. Одни из них заключаются организациями (издательствами,
театрами, радио-, киностудиями и т.д.) и авторами по поводу создания и
использования произведений творчества, другие возникают в связи с
деятельностью культурных учреждений, распространяющих и использующих
произведения авторов. Возможны договоры между гражданами на создание и
использование произведения для удовлетворения личных потребностей. Причем
сегодня не обязательно выходить напрямую на обладателя авторских прав. На
мировом творческом рынке существует множество посредников. Начинают
появляться они и у нас.
В России наиболее крупной подобной организацией является Российское
авторское общество (РАО), действующее на основании Устава от 30.09.93 г.,
которое заключило договоры с многочисленными правообладателями, как с
международными, так и с российскими. Например, перед выпуском диска фирма
делает запрос в РАО, которое в свою очередь обращается к правообладателям с
предложением заключить авторский договор[6].
Понятие авторского договора формировалось постепенно. Поскольку
издательский договор был одним из наиболее распространенных авторских
договоров, достаточно проследить подходы к его определению.
В юридической литературе 30-40-х годов издательский договор
толковался как один из способов отчуждения, “переуступки” автором
принадлежащего ему исключительного права на издание и распространение
своего произведения[7]. Такое толкование основывалось на законе, поскольку
Основы авторского права 1928 г. рассматривали издательский договор как
соглашение “Об уступке авторского права”[8].
Более подробная формулировка содержалась в законе Об авторском праве
РСФСР 1928 г. В нем издательский договор определялся как соглашение, “в
силу которого автор уступает на определенный срок исключительное право на
издание произведения, облеченного в объективную форму, а издатель
обязывается издать и принять все зависящие от него меры к распространению
этого произведения[9].
Теория “уступки, отчуждения” авторских прав нашла поддержку в работах
более поздних лет. Так, В.А. Кабатов полагал, что автор может передавать
другим лицам свое право на опубликование произведения и право на его
неприкосновенность[10].
Критикуя теорию “отчуждения”, “уступки”, Б.С. Антимонов и
Е.А. Флейшиц подчеркивали, что исключительный характер прав автора состоит
в их неотчуждаемости, неотторжимости от личности автора в течение всей его
жизни или в течение срока, определенного законом для особых случаев, в
недопустимости перенесения прав автора на другое лицо[11].
Таким образом был намечен иной подход к пониманию авторского договора
— не как способа отчуждения авторских прав, а как способа реализации
принадлежащих автору прав.
В 50-е годы возникла теория “разрешения”. А.И. Ваксберг считал, что
по договору автор разрешает опубликование произведения[12]. Примерно в то
же время высказывается мысль, что при передаче произведения организации
автор только реализует принадлежащее ему право на выпуск произведения в
свет[13]. Таким образом, намечается иная тенденция в трактовке
издательского договора — как соглашения об использовании произведения.
После кодификации гражданского законодательства в 1964 г. и включения
в него раздела “Авторское право” утвердилось единое понятие авторского
договора. В ст. 503 ГК РСФСР давалось следующее определение авторского
договора: “по авторскому договору автор передает или обязуется создать и в
установленный договором срок передать свое произведение организации для
использования обусловленным по договору способом, а организация обязуется
осуществить или начать это использование в установленный договором срок, а
также уплатить автору вознаграждение, кроме случаев указанных в законе”.
С принятием 7 июля 1993 г. ВС РФ закона “Об авторском праве и смежных
правах” восстановлена конструкция об уступке, передаче прав по авторскому
договору. передача имущественных прав может осуществляться на основе
авторского договора о передаче исключительных прав или на основе авторского
договора о передаче неисключительных прав (ст. 30).
С конструкцией об уступке прав соседствует разрешительная конструкция
— автор дает согласие на определенные действия по использованию его
произведения (ст. 16). Подобная непоследовательность отражается на нормах
закона, предназначенных для регулирования договорных отношений автора и
пользователя. Если автор разрешает определенные действия в отношении своего
произведения (воспроизводить, распространять, публично исполнять и т.д.),
то ему вовсе не надо передавать права. По сути дела автор совместно с
организацией определяет способ использования произведения.
Подобная непоследовательность отражается и на определении предмета
договора. Так, согласно ст. 31 ЗоАП, предметом договора выступают права, а
не результаты творчества автора, не его произведение. В этом можно
убедиться, проанализировав п. 2 ст. 31, где сказано, что предметом
авторского договора не могут быть права на использование произведения, не
известные на момент заключения договора. В п. 5 ст. 31 отмечается также,
что предметом авторского договора не могут быть права на использование
произведения, которые автор может создать в будущем, произведение как
предмет авторского договора отошло на второй план. Параметры и
характеристика уже не упоминаются в существенных условиях договора.
Если допустить такую ситуацию, что автор передал организации
произведение и соответствующие права. Организация утратила произведение или
оно оказалось в таком состоянии, когда использовать его невозможно.
Произведения нет, а права остались. Однако нужно учитывать, что
используются не права, а произведение как результат творчества автора. Это
приводит к выводу, что предметом авторского договора должно быть
соответствующее произведение. Подтверждение тому можно найти в
законодательстве других стран. Так, в ФРГ первым пунктом издательского
договора является пункт о его предмете[14]. В этом пункте говорится, что
предметом издательского договора является произведение под определенным
названием, которое должно быть представлено издательству автором в полном
объеме до согласованного сторонами срока. Кроме того, договор содержит
положение о том, что рукопись остается собственностью автора и должна быть
возвращена ему издательством по его требованию после выхода произведения в
свет (п. 6.2. издательского договора). Такого положения не содержат ни
прежние, ни нынешние нормативные акты и договоры России. А оно имело бы
важное значение, поскольку в российском законодательстве закреплено понятие
интеллектуальной собственности (ст. 44 Конституции РФ, ст.ст. 2, 138 ГК РФ
и др.).
Действующее авторское законодательство не содержит понятия авторского
договора. В литературе встречаются различные определения авторского
договора. Так, по мнению Н.Л. Клык, авторский договор — “это соглашение
автора и организации — пользователя по поводу создания или использования
произведения науки, литературы и искусства”[15].
Ранее уже отмечалось целесообразность определения авторского договора
на основе анализа издательского договора, так как последний наиболее полно
урегулирован действующим законодательством и исследован юридической наукой,
что оправдывает использование выводов, сформулированных на базе применения
норм об издательском договоре, а также сложившейся практики их реализации
другими авторскими договорами.
На протяжении многих лет отношение к издательскому договору, как и к
авторскому договору вообще, было неоднозначным. Его рассматривали как
договор об уступке автором своих прав, отчуждении, передаче, о реализации
автором своих прав, о разрешении автора использовать свое произведение.
Сравнительно недавно появилась новая трактовка издательского договора (и
его разновидностей) как договора по оказанию автору услуг, но услуг особого
рода, оказываемых не столько автору, сколько потенциальному читателю[16].
Представляется, что такая характеристика издательского договора может
быть отнесена к договору об издании произведения за счет средств автора. В
заключаемом автором и издательством договоре предусматриваются:
обязательства и ответственность сторон; виды предлагаемых автору услуг
(консультации, литературное и техническое редактирование, машинописные
работы, художественно-графическое оформление, корректура, подготовка
оригинал-макета и т.д.)[17]. За оказание услуг автор возмещает издателю
понесенные расходы плюс прибыль (доход) в размере 20% к сумме фактических
затрат[18]. Все, что автор издает за свой счет, принадлежит ему, т.е.
является его собственностью. Автор получает тираж изданного произведения,
который он вправе реализовать (распространить) сам либо через книготорговую
сеть.
Что же касается издательского договора в классическом понимании, то
здесь складывается иная картина. Автор не несет расходов по выпуску
произведения. Он дает разрешение издательству совершать такие действия, как
воспроизводство произведения, распространение его экземпляров, импорт и
т.д. (ст. 16 Закона 1993 г.). После выхода произведения в свет, по мере его
продажи автор получает вознаграждение.
В издательском деле задействованы несколько обособленных в
хозяйственном и правовом отношении организаций: издательство, типография,
книготорг. По мнению И. Троценко, должна существовать единая организация,
объединяющая эти обособленные организации[19]. Поскольку права и
обязанности партнеров издательского дела достаточно четко не определены, на
издательство возложена ответственность за выполнение ими своих
непосредственных обязанностей. Считается, что издательство должно
поставлять тиражи книготорговым организация, так как оно является
собственником книги (товара).
Отвергая такой подход, И. Троценко отмечает, что издательство не
может быть собственником тиражей, как художник, являющийся собственником
созданной им картины, не может быть собственником многочисленных печатных
копий[20].
Издательство может контролировать книгоиздательский процесс до
момента изготовления сигнального экземпляра издания. После подписания
представителем издательства сигнального экземпляра книги работа
издательства считается полностью завершенной. Издательство отвечает за
оформление книги, ее полиграфическое исполнение. Оно заключает договор с
типографией, а по изготовлении тиража должно поставить печатную продукцию
книготорговым организациям, которые определяют тираж. В случае недопоставки
выпущенной печатной продукции. штраф взыскивается с издательства, а оно в
свою очередь взыскивает этот штраф с типографии.
Во всем этом процессе выпуска произведения автор не участвует,
поэтому говорить об издательском договоре как о договоре об оказании услуг
автору вряд ли правомерно.
Отношения в процессе издания возникают между обособленными
юридическими лицами.
Автор вступает в отношения с издательством, разрешая ему использовать
свое произведение. С этой точки зрения издательство должно быть ведущей
организацией в цепочке издательство — типография — книготорг. От того,
будет ли заключен единый договор, определяющий их права и обязанности, или
издательство заключит с каждым из них отдельный договор, суть не меняется.
И. Троценко выступает против признания издательства единственным и
полноправным собственником, полагая, что оно осуществляет только часть
работ и реально может нести ответственность лишь за их качество и
своевременность выполнения[21].
Думается верной здесь является точка зрения С.А. Чернышевой:
множественность субъектов собственности на тираж исключается[22].
Издательство не располагает реальной властью над тиражами и не способно
управлять ни изготовлением, ни реализацией книг. Да ему и не надо
управлять, характер его отношений с изготовителем и реализатором
определяется договором. Как отмечает В.Ф. Яковлев, договор становится
основным регулятором экономических связей, происходит коренное изменение в
соотношении условий договора, определяемых самими сторонами, с так
называемыми обязательными условиями[23].
Следовательно. партнеры по книгоизданию вправе сами определять
условия договора и меру ответственности за их невыполнение.
Учитывая договорный характер отношений, возникающих между сторонами,
странно звучит утверждение И. Троценко, что правом оперативного управления
тиражом обладают поочередно два органа: в период нахождения издания в
производстве — типография, а в период его реализации — книготорговая
организация[24].
С учетом вышеизложенного можно сформулировать понятие авторского
договора и, тем самым, устранить пробел в действующем авторском
законодательстве. По авторскому договору автор передает или обязуется
передать приобретателю свои права на использование произведения в пределах
и на условиях, согласованных сторонами[25].
На мой взгляд, такая формулировка авторского договора. предложенная
А.П. Сергеевым, наиболее удачна, чем предусмотрена ст. 1138 в проекте III
части ГК РФ: “по авторскому договору правообладатель передает право на
использование произведения другому лицу ... или предоставляет другому лицу
права на использование произведения в указанных в договоре пределах”[26].
Авторский договор выступает основной правовой формой, в рамках
которой автор имеет возможность трудиться над созданием произведений.
Вместе с тем, автор может создавать то или иное произведение в рамках
трудовых отношений с организацией, которая нуждается в использовании его
произведений. В этих случаях правовой формой, опосредствующей использование
произведений автора, выступает трудовой договор. В связи с этим вполне
закономерно возникает вопрос о разграничении этих договоров. Несмотря на
то, что и по трудовому и по авторскому договору могут издаваться одни и те
же произведения, содержание этих договоров различно: в одном случае
отношения регулируются нормами трудового права, в другом — гражданского.
Насколько позволяет характер творчества, автор сам избирает форму
взаимоотношений с организацией.
В принципе вопрос о разграничении авторского договора с трудовым
имеет значение лишь в тех случаях, когда автор — исполнитель работ не
зачислен в штат (списочный состав) организации. Поскольку подчинение
распорядку, установленному в организации, не позволяет квалифицировать
сложившиеся между сторонами отношения авторской правовыми, что вытекает из
ст. 15 КЗоТ. Тот же признак — подчиненность внутреннему распорядку работы
организации — позволяет отграничивать от трудового договор и договор
подряда. При рассмотрении авторского спора часто как раз и приходится
выяснять, какой из трех названных договоров заключен, если по поводу
результата творческой деятельности стороны связаны так называемым “трудовым
соглашением”. Вопрос о природе такого соглашения должен быть выяснен до
рассмотрения спора по существу, так как согласно ст. 80 ГПК РСФСР истцы
освобождаются от уплаты судебных расходов по спорам, вытекающим из
авторского права (как, впрочем, и по искам о взыскании заработной платы); в
то время как при обращении с иском о взыскании платы по договору подряда
судебные расходы подлежат уплате на общих основаниях. Что же должно служить
разграничительным признаком при рассмотрении подобных споров? Н.А. Клык
выделяет при отсутствии оснований для признания отношений трудовыми
предмет. Так, если заключается договор на создание результата творческой
деятельности — произведения науки, литературы или искусства, то такое
соглашение ни что иное, как авторский договор со всеми вытекающими отсюда
последствиями[27]. Думается такая позиция вполне оправдана, она призвана,
прежде всего, обеспечить защиту прав и интересов автора, поскольку
положение автора по такому договору должно быть не хуже по сравнению с
положением, закрепленным в законе.
При заключении договора обе стороны оговаривают особенности
заказываемой работы, что и определяет характер применяемой деятельности —
творческой или исполнительской. Внешне это могут быть сходные предметы,
например, картина, написанная самим художником, или же копия картины
другого художника. В первом
|
